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'''卡爾海因茲 ・ 史托克豪森'''（德語：Karlheinz Stockhausen，德語發音：[kaʁlˈhaɪnts ˈʃtɔkhaʊzn̩]（  聆聽）； 一九二八年八月二二－二空空七年十二月五號）， 德國作曲家，被廣泛認為是二十世紀佮二十一世紀初上重要但也上有爭議的作曲家之一。伊因為佇電子音樂方面的開創性做工課、將受控的偶然性引入到序列主義音樂創作當中佮音樂的空間化就來鼻名。

伊佇科隆音樂學院佮科隆大學接受教育，後來佇巴黎佮隨奧利維埃 ・ 梅湘學習，佇波昂大學師自維爾納 ・ 邁爾-埃普勒爾。作為達姆施塔特樂派的領軍人物，伊的作品佮理論對古典音樂、爵士樂佮流行音樂攏有廣泛的影響，到今猶閣按呢。伊的作曲生涯有到六Ｏ年，其中的作品完全𫞼捒傳統曲式。除了現場表演抑是預先錄的電子音樂，伊的作品涵蓋八音盒仔小品、獨奏器樂、藝術歌曲、室內樂、合唱和管弦樂等眾多體裁，閣有七部長篇歌劇。伊的理論佮其他的著作有十卷之多。伊的作品、唱片以及由伊的出版公司製作的樂譜得著誠濟獎項佮榮譽。

伊出名的作品包括十九部《鋼琴曲》、為這个十件樂器來做的《反-點》、電子 / 具象音樂《青年之歌》、為三枝管弦樂團咧做的《群》、打擊樂獨奏《循環》、《 接觸》、唱出清《瞬間》、現場電子音樂《mài-kù》、《 頌歌》、為六名聲樂來做的《調》、《 來自七工》、做兩隻鋼琴佮電子裝置才調做的《曼羅》、《 黃道》和獨奏家和管弦樂團咧做的《祈禱》猶閣有足大的歌劇系列《光》。

二空空七年十二月五號，伊佇德國屈爾抹的家中因突發心臟衰竭過身去，享年七十九歲。

==生平==

===童年===

史托克豪森出世佇默德盧特堡（德語：Burg Mödrath）， 即默德盧特村的「城堡」。 這片位佇科隆地區凱爾彭附近的庄頭佇咧一九五六年予人拆掉，為咖啡煤露天開採予路，但城堡本身猶閣佇咧。雖然伊叫「城堡」，𪜶實際上不如講是莊園。一八三空年，當地遮的叫做阿倫德（Arend）的商人起造這座莊園，當地人就講其實是默德盧特堡。對一九二五年到一九三二年，伊是貝格海姆區的產院，戰後伊捌是戰爭難民的庇護所。一九五空年，其業主馬爾伊騎士團杜窒道夫分會會改建做孤兒院，但是閣了後轉去私人所有，再一改成做私人住宅。二空一七年乎，某匿名贊助人買這間厝，並且佇二空一七年四月會當做為現代藝術的展覽空間開放，一樓作為西德廣播公司電子音樂工作室博物館的永久館址，史托克豪森對一九五三年開始佇這間工作室作曲，到二空空年西德廣播共關起來。

𪜶老爸的西蒙 ・ 史托克豪森（Simon）是教師，母親格特魯德（Getrud，原姓施圖普，Stupp）是科隆低地嗎他盧特一個富裕的農民家庭的查某囝。兩人的查某囝卡特琳娜（Katherina）隨後佇一九二九年出世，第二个後生赫爾曼-約瑟夫（厝裡號伊「小赫爾曼」，德語：Hermännchen）佇一九三二年出世。格特魯德會彈鋼琴、自彈自唱，毋過佇真濟冬以內經歷三擺有身後精神幫敗，並且一九三二年十二月被送入去醫院，幾個月了後，伊的小後生赫爾曼也去世了。

對七歲起，史托克豪森住佇阿爾鴻貝格，師對阿爾學貝格教堂的新教風琴師法蘭茲 ・ 約瑟夫 ・ 克洛特（Franz-Josef Kloth）， 佇伊遐上了第一節鋼琴課。一九三八年，𪜶老爸閣娶。伊的新某盧齊亞（Luzia）捌是厝裡的管家。這對翁仔某有兩个查某囝。一九四二年一月，因為史托克豪森佮繼母的關係無融合，伊成做克桑抹師範學院的一名寄宿生，佇遐伊繼續接受鋼琴訓練，同時嘛學習雙簧管佮小提琴。一九四一年，伊得知他的老母過身，表面上是死佇白血病，就算講親像一間病院內底的逐个人攏是死仝款的症頭。普遍認為講，伊是佇咧納粹的 T 抹四行動當中被做「無路用的飯桶」（德語：unnütze Esser）處決。家人收著的官方信件騙講伊佇一九四一年六月十六號死亡，但蒙塔鮑爾的邦立音樂學院的學生莉薩 ・ 奎爾內斯（Lisa Quernes）二空一四年的研究確定，伊實際上是一九四一年五月二七佮其他八十九个人做伙佇烏森-提索的哈達瑪安樂死中心被毒死。史托克豪森尾仔佇歌劇《光之拜四》的第一幕第二場（《 月夏娃》，德語：_ Mondeva _）中，共𪜶老母佇病院內底予人注死刑的過程戲劇化。

一九四四年底，史托克豪森被徵召到貝德堡做擔架床搬運工。一九四五年二月，伊佇阿爾學貝格最後一改見著𪜶老爸。當佇咧前線休假的西蒙共後生講：「 我無欲轉來。照顧予好代誌。」伊的老爸佇行動中失蹤，戰爭經過了後猶原落不明。一个戰友後來去向卡爾海因茲報告講，伊看著𪜶老爸佇戰鬥內底著傷。時間隔五冬，一位為《衛報》編稿的記者稱，西蒙 ・ 莊托克豪森於一九四五年佇匈牙利被殺。

===教育===

一九四七年至一九五一年，史托克豪森佇科音樂學院學習音樂教育學佮鋼琴，佇科隆大學去學音樂學、哲學佮日耳曼學。伊接受過和聲歌手佮對位法的訓練，後者是在赫爾曼 ・ 施洛德的指導之下學習的，毋過伊到一九五空年才對作曲產生真正的興趣。彼年年底，伊去予瑞士作曲家防朗克 ・ 馬丁的作曲班錄取，馬丁拄仔開始佇科學的七年教職任期。一九五一年，佇咧達姆施塔特夏校，史托克豪森搪著比利時作曲家卡雷公爾 ・ 戈他瓦茨，伊拄才佇巴黎完成佮奧利維埃 ・ 梅湘（音樂分析）佮大流士 ・ 米約（作曲）的學習，歷史托克豪森決定效仿伊，前往巴黎。伊佇一九五二年一月初八到巴黎，開始參加梅湘的美學佮分析課程，佮米約的作曲課程。伊咧梅湘遐繼續學習一冬，猶毋過伊對米約感覺失望，幾禮拜後就放棄伊的課程。一九五三年三月，伊離開巴黎，佇科隆新成立的西北德廣播公司（簡稱 NWDR；一九五五年正月初一起改名做西德廣播公司，簡稱 WDR）的電子音樂工作室擔任赫伯特 ・ 艾默特的助理。尾仔佇一九六三年，伊接替艾默特成做工作室的主任。一九五四年至一九五六年，伊波昂大學師自維爾納 ・ 邁爾-埃普勒爾學習語音學、聲學佮資訊理論。一九五五年至一九六二年，史托克豪森和艾默特做伙編撰《序列》雜誌。

===職業生涯佮成年生活===

====家庭====

一九五一年十二月二九，史托克豪森佇美國和多麗絲 ・ 安德烈埃結婚。𪜶四个囡仔：蘇鴻（Suja，生佇一九五三年）、 克里斯特爾（Christel，生佇一九五六年）、 馬庫斯（生佇一九五七年）佮馬仔呢搝（Majella，生佇一九六一年）。 𪜶佇一九六五年離婚。一九六七年四月初三，伊佇舊金山佮瑪麗 ・ 鮑爾邁斯特結婚，佮伊有兩个囡仔：尤莉卡（Julika，生佇一九六六年正月二二）佮西蒙（Simon，生佇一九六七年）。 𪜶佇一九七二年離婚。

史托克豪森的四个囡仔成做職業音樂家，伊的一寡作品專門為𪜶創作。大量的小吹作品攏是為伊的後生馬庫斯創作並且由伊首演的，如《天狼星》（一千九百七十五–七七年）和《佇友誼中》（一九九七年）的小吹版。馬庫斯在四歲的時就在《原》的科隆首演中扮演囡仔一角，佮伊的姊姊克里斯特爾交替演出。《鋼琴曲 XII》和《鋼琴曲 XIII》（佮𪜶做歌劇《光之拜四》和《光之拜六》內底的版本）是為伊的查某囝馬咧搝寫的，而且伊分別佇咧十六歲佮二十歲的時陣首演。《光之拜四》第二幕中的薩克斯二重奏，以及《光》著其他的一寡合成器的部分，包括講《光之拜二》中的《鋼琴曲 XV》（_ Synthi-Fou _）， 是為伊的後生西蒙創作，伊閣協助爸爸製作矣《光之拜五》的電子音樂。克里斯特爾是一名長𥰔仔演奏家，伊佇一九七七年演出並開設《黃道》的演繹課程，後來以文章的形式發表。

一九六一年，史托克豪森佇咧科隆東部的庄頭屈爾一塊地買一塊地，靠近貝吉施格拉德巴哈的貝吉舍斯蘭。伊佇遐起一棟厝矣，由建築師埃里希望 ・ 施奈德-韋斯林按照伊的要求設計，自一九六五年秋天完工後起伊就蹛佇遐。

====教學====

一九五三年頭擺佇達姆施塔特的國際新音樂夏校講課了後，史托克豪森佇歐洲、北美佮亞洲各地舉辦講座和聲歌手樂會。一九六五年伊佇賓夕法尼亞大學擔任作曲客座教授，一千九百六十六–六七年佇加利福尼亞大學戴維斯分校擔任作曲客座教授。一九六三年至一九六八年，伊創立閣指導科隆新音樂課程，一九七一年被任命為科隆音樂學院的作曲教授，佇遐伊一直教學著一九七七年。一九九八年，伊創辦史托克豪森課程（英語：Stockhausen Courses）， 逐年佇屈爾抹粉舉行。

====出版活動====

對一九五空年代中期開始，史托克豪森為伊的出版商環球出版設計家己的樂譜，有時陣伊嘛家己安排印刷，遮樂譜定定牽涉著足規的裝置。比如講，伊的作品《副歌》的樂譜，包括一个會當轉踅的（副歌）的透明塑料條。七空年代初，伊結束佮環球出版的協議，開始佇咧史托克豪森出版社（德語：Stockhausen-Verlag）出版家己的樂譜。這種安排使伊會當擴大伊的記譜創新（比如講，《 光之拜三》第一幕「世界議會」（德語：_ Weltparlament _）有的音樂動態是用色水編碼的）， 並佇一九九二年（憑藉《路西法之舞》，德語：_ Luzifers Tanz _）佮二空空五年（憑藉《光之禮拜》中的《懸-時》，德語：_ Hoch-Zeiten _）之間得著八个德國音樂出版商協會獎。二空空七年，咱在史托克豪森過身出版的《瞬間》樂譜第九改得著這獎項。

一九九空年代初，史托克豪森重新得著家己大部份的音樂錄音的授權，並成立了家己的唱片公司，使遮的音樂會使永久儉佇咧 CD 上。

===過身===

史托克豪森於二空空七年十二月五號早起佇北萊茵-西伐利亞邦的屈爾抹著因突發性心臟衰竭過身，享年七十九歲。前一暝，伊拄仔完成委託予博洛尼亞莫札特樂團演奏的作品。

==作品==

史托克豪寫三百七十部單獨的作品。伊定定對音樂傳統中徹底脫離出來，作品受著奧利維埃 ・ 梅湘、埃德加 ・ 瓦雷茲佮安東 ・ 魏本的影響，嘛受著電影佮畫家，如皮特 ・ 蒙德里安佮保羅 ・ 克利的影響。

===一九五空年代===

史托克豪森佇音樂學院的第三年才開始認真創作。伊古早的學生仔作品一直無進入公眾視野，一直到一九七一年，伊出版矣《為多麗絲的合唱曲》、為女中音佮室內樂團咧做的《三條歌》、為無伴奏合唱團咧做的《合唱》（三部作品攏總作佇一九五空年）， 佮為小提琴佮鋼琴演出的《小奏鳴曲》（一九五一年）。

一九五一年八月，就佇咧伊頭一改訪問達姆施塔特了後，史托克豪森開始使用一種毋是烏白克十二音技法的無主題序列主義作曲法。伊將真濟遮的上早的作品（連彼當陣其他使用類似思路的作曲家的音樂）定性做「定時音樂」（德語：punktuelle Musik，通常予人誤譯做「點式音樂」）， 就算講有評論家佇咧分析的部份遮的早期作品了後認為，史托克豪森「毋捌真正用定時方法來創作」。 這个階段的作品包括《交叉遊戲》（一九五一年）、《鋼琴曲 I-IV》（一九五二年；《 鋼琴曲 IV》去予史托克豪森特別作為「定時音樂」的例）， 以及《點》和《反-點》的頭一版（一九五二年；未出版）。 毋過，這幾冬的作品顯示，史托克豪森的確做出著伊「對作曲理論和實踐第一改真正突破性的貢獻」，即「群作曲」（德語：Gruppenkomposition）， 這一概念佇咧史托克豪森一九五二年的作品內底就會當發現，並且貫穿伊的作曲生涯。史托克豪森在一九五五年十二月的一擺廣播談話中頭擺公開描述這一原則，題目是「群作曲：《 鋼琴曲 I》」。

一九五二年十二月，伊創作了《具象練習曲》，佇皮埃爾 ・ 舍費爾的巴黎具象音樂工作室實現。一九五三年三月，伊搬去科隆的西北德廣播公司工作室，伊並且轉向電子的音樂，創作兩齣《電子研究》（德語：_ Studie _，一九五三年佮一九五四年）， 了後伊佇咧將具象佮電子結合的作品《青年之歌》（一千九百五十五–五六年）著引入聲源的空間去囥。對《研究》中得著的經驗表明，共音色看做是穩定的實體是一種不可接受的過度簡化。對一九五五年開始，史托克豪森通過佮邁爾-埃普勒爾的研究，形成新的「統計學」作曲標準，共注意力集中佇聲音運動的偶然性佮方向性上，「 對一个狀態到另外一个狀態的變化，來回運動，毋是固定狀態」。 史托克豪森後來咧講這一時期的工課的時陣寫講：「 第一擺革命發生佇一千九百五十二 / 五三冬，以具象音樂、電子磁帶音樂佮空間音樂做形式，將變壓器、發電機、調製器、磁帶錄音機等納入音樂創作當中；整合 _ 所有 _ 具象佮抽象（合成）的聲音可能性（嘛包括所有噪音）， 佮控制聲佇咧空間的投射。」《青年之歌》三部同時創作的無仝款媒介的作品：木管五重奏《時間測度》、為三枝管弦樂團咧做的《群》以及《鋼琴曲 XI》，確立著伊佇咧「同代德國作曲家內頭人」伊的地位。史托克豪出名的理論文章《… 時間飛過來…》（德語：_ . . . wie die Zeit vergeht . . . _）闡述了後三部作品的創作原則，頭一擺發表佇一九五七年的《序列》第三卷。

伊對電子音樂佮其聲音完全固定性的研究，使伊開始探索器樂佮聲歌手樂的模式，其中表演者的個人能力佮特定表演的環境（如果大廳的音響效果）決定的作品的某寡方面。伊共這叫做「通變形式」。 顛倒反，有時一部作品會使對濟無仝款的角度呈現。比如講佇《循環》（一九五九年）中，伊開始佇器樂作品內底用圖像記譜。譜是按呢寫的：演奏會使對任何一頁開始，會當上倒一下讀，嘛會使對正經到倒演奏，由演奏者家己選擇。閣有一寡作品允准通過無仝的途徑來組成其部份。史托克豪森共這兩種可能性攏號做「多價形式」（英語：polyvalent form）， 伊會當是開放的形式（作品基本上是無完整的，上尾呈現的形式佇咧譜面框架以外）， 如《鋼琴曲 XI》（一九五六年）， 抑是封閉的形式（完整、自辦理）， 如《瞬間》。

佇伊的真濟作品內底，各種元素同時佮連紲地互相作用：佇咧《反-點》（一千九百五十二–五三冬；修訂版中編做作品號一）中，對上頭仔的孤立音符的「點」織體行向華麗的妝娗性結尾的過程，予對多樣性（六个音色、動態佮時值）行向統一性（鋼琴獨奏的音色、差不多恆定的柔佮動態佮相當齊勻的時陣值）的趨勢所對抗。佇咧《群》（一千九百五十五–五七年）中，管樂齊鳴和無仝速度的段落（是基於泛音列的疊加時值）不時佇咧三支大型管弦樂團之間𫝺動，予人以空間運動的聽感。

咧伊的為電子聲音來做的《接觸》（一千九百五十八–六Ｏ年；會當選擇鋼琴佮打擊樂器的演奏）中，伊首次實現了音懸、時值、動態佮聲歌手色這四个參數的同構化。

===一九六空年代===

一九六Ｏ年，史托克豪森轉到聲樂創作領域（自《青年之歌》了後的頭一擺）， 為四支管弦樂團佮四支合唱團創作《方》。 兩冬後，伊開始為女高音獨唱、四支合唱團佮十三名器樂演奏者創作一部號做《瞬間》的清唱劇（一千九百六十二–六十四 / 六九年）。 一九六三年，史托克豪森創作《加減》，副標題為「蹛實現的二 × 七頁」，包含基本的音符材料和一个複雜的轉換系統，材料通過該系統會當產生無限無仝的作品。佇一九六空年代下跤的時間內底，伊繼續佇咧現場表演的作品當中探索「過程作曲」的可能性，如《過程》（一九六七年）、《短波》和《笠仔旋》（攏為一九六八年）， 終其尾《來自七工》（一九六八年）和《未來時間》（一千九百六十八–七空年）這个語言描述的是啥物「直覺音樂」中達到這種創作的頂峰。伊後來的一寡作品，如《他倫》（一九七二年）和《秋音》（一九七四年）的前三部份，嘛屬於這个範圍。遮的過程式作品內底有幾齣佇七空年世博會的全天節目中出現過，史托克豪森閣為之創作了兩條類似的作品：為兩个演奏家來做這个《極》佮為三名演奏家來做這《博覽》。 佇其他作品內底，如為管弦樂隊咧做的《停止》（一九六五年）、 管樂五重奏《告別》（一九六六年）， 以及一千九百六十八–六九年為紀念環球出版的阿爾鴻雷德 ・ 卡爾穆斯來創作的《K 博士六重奏》，伊為演奏者提供了更為有限的即興創作可能。

伊咧為管弦樂團佮電子裝置咧做的《透濫》（六十七分之一千九百六十四 / 二空空三年）； 為鑼、兩个 mài-kù、兩台紮電位器的濾波器（六个演奏者）啊若作的《mài-kù I》（一九六四年）； 為合唱團、哈蒙德風琴佮四台環形調製器來做的《mài-kù II》（一九六五年）以及做一種紮回饋的旋律樂器而作的《獨奏》（一九六六年）著開創現場電子裝置技術。即興創作佇所有遮的作品內面嘛發揮作用，尤其是佇咧《獨奏》中。伊閣為磁帶創作兩台電子作品：《 電音》（一九六六年）佮由四个「區域」組成的《頌歌》（一千九百六十六–六七年）。《頌歌》猶閣有一个部份即興獨奏的版本，以及管弦版的第三區域。佇這个時陣，史托克豪森也開始將世界各地的音樂傳統納入伊的作品。《電音》是這種趨勢的第一个明顯的例。

一九六八年，史托克豪森為科隆聲樂學院創作聲樂六重奏《調》，這是一齣完全基於降 B 泛音的達到一點鐘的作品。第二冬，伊為彼四組管弦樂隊來創作《壁畫》，一部「門廳音樂」（德語：Wandelmusik）。 這部作品計畫佇波昂的貝多芬廳的門廳佮地面上演奏差不多五點鐘，佇音樂廳舉行的一組伊的作品音樂會進前、了後佮期間。規个項目共人號名《貝多芬廳的音樂》（德語：_ Musik für die Beethovenhalle _）。 這佮史托克豪森於一九六七年佮一九六八年佇達姆施塔特舉辦的兩个集體作曲研討會項目類似：《 樂隊》（德語：_ Ensemble _）和《一間厝的音樂》（德語：_ Musik für ein Haus _）。 了後類似的創作項目閣有：一九七一年為五个空間分離的音樂組而作的「公園音樂」《星聲》、仝彼年的管弦樂作品《串過》以及十三副同齊進行的「獨奏佮二重奏的音樂場景」《列日字母表》（一九七二年）。

===空間音樂佮一九七空年世界博覽會===

自一九五空年代中期以來，史托克豪森一直佇伊的作品內底發展空間化的概念，毋但電子的音樂，如五軌的《青年之歌》和《電音》（一九六六年）， 猶閣有四鐵的《接觸》（一千九百五十八–六Ｏ年）和《頌歌》（一千九百六十六–六七年）； 器樂 / 聲樂作品，如為三枝管弦樂團咧做的《群》佮為四支管弦樂團佮四支合唱團咧做的《方》嘛表現出這款特徵。佇一九五八年的「空間的音樂」等演講中，伊呼籲建造新型的音樂廳，「 以適應空間音樂的要求」。 伊的想法是講：

> 球形的空間，四箍輾轉攏有唱聲器。佇這个球形空間的中間，為聽眾掛一个透聲、透光的平台。𪜶會當聽著為這種標準化的空間創作的音樂，對四方八方的各點傳來。
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一九六八年，西德政府邀請史托克豪森與一九七空年世界博覽會的德國館合作，閣有藝術家奧托 ・ 皮納共同替其創作一个多媒體的項目。這个項目的其他合作者包括展館的建築師崩山里茨 ・ 博爾內曼、柏林工業大學電子音樂工作室的主任孵里茨 ・ 溫克爾（Fritz Winckel）佮工程師馬克斯 ・ 門格林豪森。展館的主題是「音樂花園」，為此博爾內曼打算將展廳「種作」佇咧開闊的草埔跤，而且佇地面上「生長」出一个相連的音樂廳。上代先，波諾曼將這个音樂廳設計成圓形劇場的形式，有一个中央管弦樂團台佮周圍的觀眾空間。一九六八年熱天，史托克豪森會見博爾內曼，而且說服伊共這概念改做球形空間，觀眾佇咧中心，四箍輾轉有七个環形的揚聲器組，佇球體內壁的無仝「緯度」上。

儘管史托克豪森佮皮納做多媒體項目《向下跤-向頂懸》（德語：_ Hinab-Hinauf _）發展了詳細的計畫，猶毋過世界博覽會委員會拒絕𪜶過過奢華的概念，是要求史托克豪森逐工展示伊的作品五點鐘久。史托克豪森的作品佇一百八十三工內每工演出五點半鐘，總聽眾人數約是一百萬。根據史托克豪森的傳記作者米夏埃爾 ・ 庫爾茨（Michael Kurtz）的講法，「 濟濟遊客感覺這个球形音樂廳是規个嘩嘩滾的一片寧靜綠洲，佇咧會開始無偌久了後，伊便成做主要的景點。」

===一九七空年代===

對雙鋼琴和電子裝置來講《曼羅》（一九七空年）開始，史托克豪森轉向公式作曲法，這種技術牽涉著單一、雙重抑是三重旋律線公式的投射佮疊增。有時，這馬《曼羅》佮帶默劇表演的大型管弦樂作品《祈禱》中，簡單的公式佇一開始就做引子說明。伊繼續使用這種技巧（比如講，佇咧一九七五年的兩部相關的單簧管獨奏作品《丑仔》和《小丑仔》，猶閣有一九七七年的管弦作品《禧年》）， 到二空空三年完成歌劇《光》。 七空年代嘛有一寡作品無採用公式技術，比如講聲樂二重唱《我行到天空中》（德語：_ Am Himmel wandre ich _，多媒體項目《列日字母表》的十三个部份之一，史托克豪森佇一九七二年佮英國生物物理學家佮聲歌手音振動的神秘學研究者吉爾 ・ 琥斯的對話當中發展了該作品）、 戲劇作品《秋音》中的《葉佮雨乎》（德語：_ Laub und Regen _）， 無伴奏單簧管作品《愛》，猶閣有合唱歌劇《呼吸去予性命》（一千九百七十四 / 七七年）——但是原仔有著其閣較簡單、以旋律為導向的風格。兩條按呢的作品，《 黃道》（一千九百七十四–七五年）和《佇友誼中》（一部獨奏曲，有著差不多所有管弦樂器的無仝版本）， 已經成做史托克豪森上廣泛演奏和錄製的作品。

這種的劇烈簡化的風格為新一代的德國作曲家提供了一種模式，𪜶或者是濟少攏貼佇新簡單的主義（德語：neue Einfachheit）的標籤。遮的作曲家中上出名的是沃爾夫岡 ・ 里姆，伊佇一千九百七十二–七三年期間師對史托克豪森。伊的管弦樂作品《子輪塗》（德語：_ Sub-Kontur _，一千九百七十四–七五年）引用著史托克豪森《祈禱》（一千九百七十三–七四年）的公式，伊嘛承認講《瞬間》對這部作品的影響。

史托克豪森佇這十年中的其他大型作品包括管弦樂《串過》（一九七一年）佮兩台利用《黃道》旋律的作品：為著六名打擊樂手來做的《腹肚內的音樂》（一九七五年）以及為八軌電子音樂和女高音、男低音、小吹佮低音單簧管來做的科幻「歌劇」《天狼星》，該作品對應四个季節有四个無仝的版本，每一个版本繼續一點半鐘以上。

===一九七七年–二空空三年===

一九七七年至二空空三年期間，史托克豪森創作七部歌劇，組合做《光：一禮拜七工》。《光》牽涉著無仝歷史傳統中佮一禮拜中逐工相關的特徵（拜一：出世、生育，拜二：衝突、戰爭，拜三：和解、合作，周四：旅行、學習，等咧）佮三个原型人物之間的關係：米迦勒、路西法和夏娃。這三个人物攏主導其中一部歌劇（分別是《拜四》、《 拜六》和《拜一》）， 這三種藏在的配對另外三部歌劇內得著強調，啊若三者的齊勻組合佇咧《拜三》中出現。

史托克豪森的歌劇概念主要是基於儀式佮典禮，受著日本能劇以及猶太教佮基督教佮設陀教傳統的影響。一九六八年，咧創作《來自七工》時，施特克豪森閱讀了薩特普雷姆關於孟加拉上師斯瑞 ・ 阿羅頻濟的傳記，隨後伊閣閱讀了阿羅皮濟本人發表的真濟著作。《光》的標題抑是濟少來自阿羅頻濟的阿耆尼（印度教佮吠陀教的火神）理論，該理論是對兩个核物理學的基本進前提發展來的；史托克豪森對公式的定義，特別是伊對《光》有夠公式的概念，嘛佇足大程度來自阿羅頻濟的「超驗」範圍。仝款，伊對聲音佮文字的處理方法有當時仔嘛偏離傳統的用法：《 光》的幾个部份（如《拜六》的《路西法的夢》（德語：_ Luzifers Traum _）、《拜三》的《世界議會》、《 禮拜》的《光-水》（德語：_ Lichter-Wasser _）和《懸-時》）使用模擬抑是自創語言的預置抑是即興文本。

這七部歌劇毋是按照拜一到禮拜的順序創作的，是對「獨唱」歌劇開始（除了一九七七年的《年歲進程》（德語：_ Jahreslauf _）， 尾仔成做《拜二》第一幕）， 然後向閣較複雜的歌劇發展，順序為：《 拜四》（一千九百七十八–八Ｏ年）、《拜六》（一千九百八十一–八三年）、《拜一》（一千九百八十四–八八年）、《拜二》（八十七分之一千九百七十七–九一年）、《拜五》（一千九百九十一–九四冬）、《拜三》（一千九百九十五–九七年矣）， 最後是《禮拜》（一千九百九十八–二空空三年）。

史托克豪森一生攏夢想飛行，這反映佇一九九三年完成的《直昇機四重奏》（《 光之拜三》的第三幕）中。佇彼个曲內底，弦樂四重奏的四名成員分別佇咧四台直升機頂頭來表演，遮的直升機佇音樂廳附近的鄉村上空沿著獨立的飛行路線飛行。𪜶演奏的聲音佮直升機的聲音濫濫做伙，通過揚聲器向大廳里的觀眾放送，視頻信號嘛被傳送轉去音樂廳。表演者通過耳機中播送的節拍音軌仝步。該作品的首演佇一九九五年六月二十六號佇阿姆斯特丹舉行，做荷蘭藝術節的一部份。就算作品性質極為特殊，毋過被足濟改演出，包括二空空三年八月二十二號佇薩爾茨堡音樂節做七號機棚的揭幕演出，以及二空空七年六月十七佇布藍茲維的德國首演，成做二空空七年德國科學城（德語：Stadt der Wissenschaft）節慶的一部份。阿迪蒂弦樂四重奏組也錄製過該作品。

一九九九年，伊受瓦爾特 ・ 芬克的邀請，成做萊茵高音樂節年度「作曲家相像」（德語：Komponistenporträt）音樂會演出的第九位作曲家。

一九九九年，英國廣播公司製片人羅德尼 ・ 威爾遴（Rodney Wilson）邀請史托克豪森佮奎氏兄弟合作，為國際電影聲音（英語：Sound on Film International）第四系列翕一支影片。雖然史托克豪森的音樂過去捌予人用過電影（上出名的一九七一年尼古拉斯 ・ 羅他格的《澳洲奇談》中的《頌歌》）， 猶毋過伊頭一改予人要求專門為電影配樂。伊改編了《光之拜五》中二十一分鐘的電子音樂素材，共作品號做《兩對》（德語：_ Zwei Paare _）。 奎氏兄弟同時創作了𪜶的動畫短片，標題為《缺席》（英語：_ In Absentia _）， 這齣影片完全對𪜶是對音樂的印象以及史托克豪森一个簡單的建議：會當使用窗仔門這个意象。當史托克豪森佇試映會上看著這支影片的時陣，伊因為影片內底痟查某人佇悽涼的精神病院牢房內底寫批的情景抹然淚下。奎氏兄弟驚疑地得知影，𪜶老母捌「予人納粹禁佇咧精神病院，尾仔死佇遐…… 這對阮來講嘛是非常的感人，尤其因為阮咧做影片的時陣並毋知影講遮的。」

===二空空三年–二空空七年===

佇完成《光》了後，史托克豪森開始以一工中的二十四點鐘為基礎的新一輪創作：《 聲》。 二十四部作品中有二十一部佇史托克豪森去世前完成。該系列作品的前四部作品是：為管風琴抑是合成器、女高音佮男高音而作的第一點鐘：《 升天》（德語：_ Himmelfahrt _，兩千空四–散五年）； 為兩隻徛琴咧作的第二點鐘：《 歡樂》（德語：_ Freude _，二空空五年）； 替鋼琴而作第三點鐘：《 自然時值》（德語：_ Natürliche Dauern _，兩千空五–零六年）佮為打擊樂手佮查某囡仔咧做的第四點鐘：《 天堂之門》（德語：_ Himmels-Tür _，二空空五年）。 第五點鐘：《 和諧》（德語：_ Harmonien _，二空空六年）是一部獨奏作品，有長𥰔仔、低音單簧管佮小吹三个版本。第六點鐘至第十二點鐘是基於第五點鐘的材料的室內樂作品。第十三點鐘《宇宙脈衝》是一齣電子作品，由囥佇音樂廳四箍輾轉的八个揚聲器疊著二十四層聲音來做，逐層攏有獨立的空間運動。第十四點鐘到二十一點鐘分別是男低音、男中音、巴窒管、圓鼓吹、男高音、女高音、高音薩克斯佮長𥰔仔的獨奏作品，逐齣攏有《宇宙脈衝》著無仝的三層電子伴奏。二空一空年五月初八至九號，這二十一部已完成的作品佇咧科隆音樂三年節頭擺作為全集佇咧一百七十六場單獨的音樂會頂一改性演出完成。

==理論==

佇一九五空年代佮六空年代初，史托克豪森發表了一系列文章，確立了伊佇音樂理論領域的重要性。就算講遮的文章包括著莫札特、德布西、巴爾托克、史特拉汶斯基、戈他瓦茨、布萊茲、對啦、約翰內斯 ・ ma里奇、米夏埃爾 ・ 馮 ・ 比爾、尤其魏本的音樂的分析，但佮伊家己的作品直接相關的作曲理論予普遍認為是上蓋重要的。「的呢有影，[史托克豪森的]《文本》（德語：_ Texte _）上會當作為戰後的綜合作曲理論。」伊上出名的文章是《… 時間飛過來…》，頭一擺發表佇咧《序列》一九五七年第三卷。佇這篇文章內底，伊講明矣伊的器樂作品《時間測度》、《 群》和《鋼琴曲 XI》的一寡時間概念，而且闡釋以下概念：（一）十二種速度所組成的「音階」，類似半音階；（二）佇基本時值上建立沓沓仔縮小的、完整的音樂分區的技術，類似於泛音列；（三）部份場（時間場和場大細場）的概念佇咧連紲佮同時的比例上的音樂應用；（四）對一系列比例中投射出大型曲式的方法；（五）「 統計」作曲的概念；（六）「 行動的時陣」（英語：action duration）佮之相關的「通變形式」概念以及（七）「 無方向的時間場」佮之相關的「多價形式」概念。

這時期的其他重要文章包括《電子佮器樂音樂》（德語：_ Electronicische und Instrumentale Musik _，一九五八年）、《空間內面的音樂》（德語：_ Musik im Raum _，一九五八年）、《音樂佮圖形》（德語：_ Musik und Graphik _，一九五九年）、《瞬間形式》（德語：_ Momentform _，一九六Ｏ年）、《音樂時間的統一》（德語：_ Die Einheit der musikalischen Zeit _，一九六一年）以及《發明佮發現》（德語：_ Erfindung und Entdeckung _）， 該文總結了到一九六一年為止史托克豪森開發的所有概念。所有遮的有關於時間的理論表明：

> 作曲會當完全予人看做是「音色」的構建：因為乎「無仝的聽覺成份，如音質、佮聲歌手、旋律、拍、節奏、動態佮曲式，攏對應統一的音樂時間的無仝分段範圍」，任何作曲行為的總音樂結果攏干焦是更加基本的時值的「頻譜」，即伊的「音色」，該時值泛音結構的整體效果予人感覺耳空知，毋但包括彼个時陣價值的「節奏」方面，閣包括𪜶的相對「動態」強度、「 波封」等。
>
> 這產生了作曲焦點的變化，即對單個樂音轉變到樂音的複合體，遮的樂音由𪜶佮基本頻率的關係相連紲—— 這一變化可能是五空年代後期上重要的作曲理論發展，毋但對史托克豪森的音樂，著普遍的「先進」音樂閣是按呢。
>
>

其中一寡觀點，對純粹的理論角度考慮（脫離了真特定的作品的背景）， 引來到大重大的批評爿激。所以，史托克豪森有幾年停止發表此類的文章，因為伊感覺遮的文本致使矣「誠濟無路用的論戰」，伊閣較願意共注意力集中佇咧作曲頂頭。

佇咧規个六空年代，雖然講伊公開授課並演講，毋過真罕得發表分析抑是理論文章。一九七空年的史托克豪森才次開始發表理論文章，伊為著姆施塔特夏校舉辦的六擺研討會編寫總結文章《規範》（德語：_ Kriterien _）。 研討會有七个主題（「 微觀佮宏觀連紲體」、「 拼貼佮元拼貼」、「 速度音階的擴展」、「 反饋」、「 頻譜的佮聲歌手：共振峰調製」、「 動態的擴展：《 mài-kù I》彼原理」和「空間音樂：空間的形成佮記譜法」）， 其實完整的文本佇伊死了才出版。

伊的著作集發表佇咧《文本》中，囊括著伊的作曲理論佮對音樂作為普遍現象的分析。

==反響==

===音樂影響===

史托克豪森予人號做是「二十世紀音樂上有遠見卓識的人物之一」。 伊早期的兩台《電子研究》（尤其是第二部）嘿一千九百五十、六空年代電子音樂的後續發展產生強大的影響，尤其是佇義大利作曲家佛朗兄 ・ 埃萬傑利斯蒂佮波蘭作曲家安傑伊 ・ 加布羅沃爾斯基佮沃齊米日 ・ 科通斯基的作品內面。伊的《反-點》、《 時間測度》和《群》的影響會當佇濟濟作曲家的作品內底看著，包括他戈而已 ・ 史特拉汶斯基的《哀歌》（一千九百五十七–五八年）和《這个鋼琴和管弦樂團的樂章》（一千九百五十八–五九年）， 以及《變奏曲：紀念阿道司 ・ 赫他們》（英語：_ Variations : Aldous Huxley in Memoriam _，一千九百六十三–六四年）， 其節奏「大概至少部份受著史托克豪森的《群》中某一寡段落的啟發」。 就算講史托克豪森這代的音樂敢若無可能對史特拉汶斯基有啥物影響，但後者佇一九五七年的一改談話中講：

> 我身軀邊滿四界攏是這款的景象：作曲家𪜶佇𪜶彼代的產生影響、形成風格了後，就共家己封閉起來，無閣進一步來發展，袂閣再佮下一代人接觸（當我按呢講的時陣，我想著一寡例外，譬如講克熱內克）。 當然喔，向後輩的學習需要付出閣較大的努力，而且𪜶的方法嘛無一定好。猶毋過，當當你七老八十時，你彼代已經佮四代的少年人有重疊，你無應該先入為主地決定「作曲家會行偌遠」，應該努力去發現新一代的新物件。
>
>

佇英國作曲家中，哈里森 ・ 伯仔特威斯爾欣然承認史托克豪森《時間測度》對伊的兩齣管樂五重奏《副歌佮合唱》（英語：_ Refrains and Choruses _）和《五種距離》（英語：_ Five Distances _）的影響；《 群》對其作品的影響是閣較廣泛。布萊恩 ・ 芬尼豪赫講，就算講伊第一擺接觸《鋼琴曲 I-IV》、《 交叉遊戲》和《反-點》時便隨把握矣其實「大膽的技術創新」，猶毋過猶是感受著「其他的力頭產生的衝擊𤆬來的尖尖的情感」，並為伊「家己的研究提供著重要的動力來源（毋是模仿）」。伊咧聽著《群》的英國首演時便開始迷於史托克豪森，彼个時陣伊猶閣咧讀冊，而且伊尾仔

> 聽著足濟改這改演出的錄音，同時試圖參透伊的祕密—— 音樂若親像總是愛爆發，毋過猶是成功佇咧其核心的部份是完全無影跡走閃—— 毋過音樂強欲無絚其核心。踅翻頭轉來看，足明顯的，對這種憢疑中誕生矣我對形式問題的興趣，這種興趣一直保持到今仔日。
>
>

就算芬尼大赫一九六七年的管樂六重奏《普羅米修斯》終其尾向著家己的方向發展，但伊頭仔是一部𤆬英國管的管樂五重奏，這直接源於佮伊第一擺聆聽史托克豪森的《時間測度》。 關於史托克豪森後來的作品，伊講：

> 有一種論調稱，史托克豪森的作曲法的發展內面真濟描述性詞的轉變明顯標誌矣伊無力執行少年時所設想的嚴格音樂秩序；我從來無贊同過（不管是佇偌爾私底下的場合）按呢的論調；相反，在我咧看，伊對伊的作曲法提不斷的重新考慮，致使伊形成做一條非常韌的歷史意識的線索，綴時間的推捒，這條線所會變甲愈發清楚…… 我想欲佇阮這代人內底，無一名作曲家無因為史托克豪森的作品重新審視音樂世界，準做干焦短暫地。
>
>

佇一篇描述史托克豪森對伊家己作品的影響的短文中，理察 ・ 巴雷特總結講：「 除了我家己以外，史托克豪森猶原是我上期待的聽著其新作品的作曲家」，並稱《曼羅》、《 群》、《 方》、《 鋼琴曲 X》、《 祈禱》、《 禧年》對伊的音樂思維產生了特別的影響。

法國作曲家佮指揮家皮埃爾 ・ 布萊茲講：「 史托克豪森是在生的上偉大的作曲家，嘛是我唯一認可的同輩。」布萊茲也承認，演出史托克豪森的《時間測度》對伊後來做為指揮家的發展產生影響。另外一个法國作曲家予-克勞德 ・ 埃盧瓦認為史托克豪森是二十世紀下半葉上重要的作曲家，伊將差不多「規个史托克豪森作品 kha-tá-lok-guh」認作「偉大的寶藏、真正的啟示」。

荷蘭作曲家路易斯 ・ 安德里森認可了其一九六八年的關鍵作品《反時間》（拉丁語：_ Contra tempus _）中史托克豪森《瞬間》的影響。史托克豪森的學生，德國作曲家沃爾夫岡 ・ 里姆的作品受著《瞬間》、《 頌歌》和《祈禱》的影響。

佇一九六空年的科隆國際當代音樂協會（英語：International Society for Contemporary Music）音樂節上，丹麥作曲家珀而已 ・ 靠內䘥仔頭一擺聽著史托克豪森的《接觸》閣有卡赫爾、布萊茲佮貝里奧的作品，予深深影響著，伊的音樂雄雄變成講「一種閣較無連紲佮無連貫的風格，牽涉著所有參數的嚴格組織，某一種程度的偶然音樂佮受控的即興創作，猶閣有對其他音樂的拼貼」。

爵士樂手如邁爾士 ・ 戴維斯、賀比 ・ 漢考克、優素福 ・ 搝蒂夫、安東尼 ・ 布拉克斯蓋攏將史托克豪森認作一種影響。

史托克豪森佇流行音樂佮搖滾樂當中嘛真有影響力。法蘭克 ・ 鑿帕仔佇咧一九六六年和發明之母樂隊的頭一張唱片 _ Freak Out ! _ 的內頁說明中講著史托克豪森。誰人樂隊佇美國發行的第二張密紋唱片 _ Happy Jack _ 的後壁面講著𪜶的主要作曲家佮 gì-tà 手皮特 ・ 湯申德「對史托克豪森有興趣」。 平克 ・ 佛洛伊德的理察 ・ 賴特佮羅傑 ・ 沃特斯嘛承認史托克豪森的影響。講舊金山的迷幻搖滾樂隊傑佛森飛船佮感恩死嘛是按呢。科良的實驗樂隊罐頭的創始成員它而敏 ・ 施密特佮霍爾格 ・ 凱仔攏捌佇咧科隆新音樂課程當中佮史托克豪森學習。德國電子先鋒樂隊電力站樂團嘛講𪜶曾師對史托克豪森。冰島主唱碧玉也承認史托克豪森的影響。===較闊的文化影響===

史托克豪森佮約翰 ・ 凱吉仝款，是少數成功進入大眾視野中的前衛作曲家。披頭四樂隊專輯《比伯軍曹寂寞芳心俱樂部》的封面上印有伊的頭相，這反映著伊對樂隊的前衛實驗的影響，猶閣有伊彼時陣（一九六七年）的聲望。〈性命內底的一工〉（一九六七年）和〈Revolution 九〉（一九六八年）尤其是受著史托克豪森電子音樂的影響。史托克豪森的名，佮伊的作品作為奇怪、你歹聽的音樂的代名詞，甚至成做是 bàng-gà 中的包袱仔。講做湯瑪斯講 ・ 比徹姆予人問著「你敢聽過史托克豪森？」時，伊回答講：「 無咧，但我相信我已經踏爛過一寡矣。」這凡勢是有關於史托克豪森的上尖刻的評論。

史托克豪森的名氣也反映佇咧文學作品內底。比如講，菲利普 ・ 狄克一九七四年的小說《流吧！我的目屎》講著矣伊；托馬斯 ・ 品欽一九六六年的小說《叫賣第四十九組》中的「示波器」是一家有「嚴格電子音樂政策」的酒吧，主人公俄狄帕仔 ・ 瑪斯向「時髦的灰喙鬚」詢問「對某一種點唱機里突然爆出的一陣嘩嘩嚷」，伊回答講：「 早來的人客行向來收聽科隆電台的音樂。閣向後壁，阮就會放寡真正搖擺。」

法國作家米歇睏 ・ 布托爾承認史托克豪森的音樂「教會矣伊足濟」，特別講著電子作品《青年之歌》和《頌歌》。

佇咧史托克豪森的晚年，《 衛報》記者約翰 ・ 奧馬奧尼（John O'Mahony）共伊描繪甲古怪異常，講伊實際上佮兩个查某人過程是一翁外某的生活，但同時閣講伊無佮其中任何一个結婚。仝文中，奧馬奧尼講史托克豪森講伊出世佇咧圍踅天狼星的行星上。佇德國報紙《時代周報》中，史托克豪森講伊的學生涯是佇天狼星度過的（見下文「爭議」）。

一九九五年，BBC 三台予史托克豪森寄去了一包當代 Techno 佮氣氛音樂藝術家艾費克斯雙生仔、里奇 ・ 霍丁、羅賓 ・ 蘭波佮丹尼爾 ・ 彭伯頓的錄音，閣徵求伊對遮的音樂的意見。仝年八月嘛，三台的記者迪克 ・ 威茨就遮的作品採訪了史托克豪森，以佇十月的廣播中播出，標題為《The Technocrats》，並詢問伊會予遮的少年音樂家啥物忠告。史托克豪森向每一个人提出了建議，然後邀請𪜶做出回應。除了霍丁以外，其他的人攏答應矣。

===評價===

羅賓 ・ 麥科尼認為，「 佮伊仝時代的作品比起來，史托克豪森的音樂具有相當突出的深度佮理性的完整性…… 伊上早由邁爾-埃普勒爾指導的研究，有一種無仝彼陣抑是按呢後任何作曲家的連貫佮條理」。 麥科尼閣共史托克豪森佮貝多芬相提並且論：「 若是講天才是講其思想佇咧所有的詮釋中攏會當存活落來的人，遐爾仔根據這个定義，史托克豪森是本身以來最接近貝多芬的人。理由？伊的音樂經久袂退。」伊閣講：「 正如史特拉汶斯基所講，人對無認為貝多芬是高超的配器家，因為發明創造超越單純的工藝。史托克豪森嘛是按呢：想像力的強度產生一个基本的、若親像真深不可測的美感的音樂印象，產生必要毋是有意識的設計。」

克里斯多福 ・ 巴蘭坦（Christopher Ballantine）著比了實驗音樂佮先鋒音樂兩種範圍，著愛出結論：

> 凡勢，比其他當代的作曲家，史托克豪森存在佇咧實驗音樂佮先鋒音樂之間有上明顯辯證關係的所在；正是佇伊身軀頂，遮無仝的方法上明顯的交匯。干焦這點欲好親像就說明伊的非凡意義。
>
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他戈而已 ・ 史特拉汶斯基佇佮羅伯特 ・ 克拉夫特的對話中表達了對史托克豪森音樂的真大熱情，但是並毋是加批判。久年來，伊佇厝內組織佮朋友的私人聆聽會，播放歷史托克豪森上新作品的磁帶。毋過，佇一九六八年三月發表的一篇採訪內底，伊對一个身份未知的人講：

> 我規禮拜攏咧聽一个作曲家的鋼琴音樂，伊這馬因為有法度比伊的時代領先點鐘而備受推崇，但是我感覺其音符團佮沉沉仔的交替比上沉悶的十八世紀音樂的四分法閣較單調。
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二九年十月，《 蘇聯音樂》（俄語：«Советская музыка»）雜誌的一篇共這句話（佮仝一篇文章內底的其他幾句）翻做俄語，用「我指的是卡爾海因茲 ・ 史托克豪森」代替矣「猶毋過」。 當米哈它而已 ・ 德魯斯金（Михаил Друскин）咧編寫史特拉汶斯基傳記的時引用這譯文時，其所指對史托克豪森的鋼琴作品予人擴大到所有作品，伊甚至補充講：「 事實上，伊講無必要、無效而且無趣味的作品」，再次引用了《蘇聯音樂》仝一篇文章，就算講該文已經明確表示講，這句話是咧針對美國的「大學作曲家」。

===爭議===

史托克豪森的職業生涯始終充滿爭議。原因之一是，伊的音樂顯示出著「塑造和改造世界，對生活佮現實的真相、對創造力地進入決定佇精神的未來」的懸度向望，所以，史托克豪森的作品「比這个新音樂史上所有的作品攏閣較有兩極化的效果，煽動熱情，並且激起激烈的反對，甚至冤仇」。 另外一原因是由史托克豪森本人佇一九六空年九月初四接受巴宰利亞廣播公司採訪的時承認，伊該回答成做伊頭一本文集的前言：

> 咱不時予人指責，特別是最近，講我傷過坦率，並無閣因此樹仔敵無數—— 講我毋捌外交。著愛承認的是：我並毋是天才密契主義者，毋是神秘主義者抑是隱士，嘛毋是外交厝；我對我的同胞的愛是以坦率的方式表達的…… 我希望我的敵人袂就按呢毀滅去我；我嘛希望我的敵人會當揣著反駁的形式，嘛會當予我感覺莫出心裁、詼諧、對同、有教育意義啦—— 通過一種高尚的、真正人性化的敵視形式予我尊重。
>
>

一九六八年學生起義了後，德國的音樂生活變甲高度政治化，史托克豪森成做批評的對象，特別是來自左翼陣營，𪜶要求音樂「為階級鬥爭服務」。 科內利烏斯 ・ 卡迪尤佮康拉德 ・ 伯默爾譴責𪜶較早的老師是「資本主義的僕人」。 佇咧政治意識形態比音樂閣較重要的環境，一寡批評家認為史托克豪森過精英主義，另外一寡人則指責伊傷過神秘。

====《壁畫》首演見笑代====

根據德國《明鏡》周刊報導，一九六九年十一月十五，史托克豪森為四支管弦樂團（佇四个無仝款的所在演奏）啊若作的作品《壁畫》的首演（嘛是按呢從到今唯一一場演出）發生一層見笑代。排練的時陣，管弦樂團的樂手就已經提出反對意見，質疑「滑音的速度袂使超過逐分鐘一个八度」等樂譜指示，閣有人敲電話予藝術家工會，要求澄清𪜶敢有影著愛做管弦樂團的一部份演奏史托克豪森的作品。首演的後台熱身室里，會當看著手寫的牌仔講：「 咱無演奏咱著愛予人炒矣」。 演出的時陣，一寡譜架仔頂懸寫有「史托克豪森動物園。請毋通飼」，這是有人刁工咧搬戲開始進前無偌久寫的。一寡樂手咧厭𤺪矣這種猴山仔般的表演，一點鐘久了後就離開矣，就算演出計劃是四點鐘到五點鐘。史托克豪森的擁躉提出抗議，而史托克豪森的反對者質問樂手：「 你哪會當參與這款的糞埽？」。 有人設法關了譜架燈，使樂手佇烏暗之中。二百六十分鐘了後，演出了，所有的人攏表示袂閣參與。

====天狼星系====

德國《時代周報》的史托克豪森訃告引用著伊家己的話：「 我捌佇天狼星接受教育，並希望轉去到遐，就算講我猶原蹛佇咧科隆附近的屈爾抹著。」指揮家米夏埃爾 ・ 吉倫有聽著這層代誌後表示：「 當伊講伊知影佇天狼星發生當時，我驚會轉身離開去伊。此後 [伊寫的] 一个音符我攏毋捌聽過。」伊講史托克豪森的言論為「狂妄」和「無稽之談」，同時又閣為家己的占星信仰辯護：「 若遮的大型的天體無代表啥物，𪜶是按怎會存在？我無法度想像宇宙中有任何無意義的物件。這世間有真濟咱無法度理解的物件。」

====九一一襲擊事件====

二空空一年九月十六佇國堡舉行的新聞發佈會上，史托克豪森予記者問著，《 光》中的人物對伊來講敢是「干焦是文化歷史的一寡人物」，抑是「物質的表象」。 史托克豪森是回答講：「 我逐工向米迦勒祈禱，毋過無向路西法祈禱。我已經放棄矣伊。但是伊一直存在，就親像最近佇紐約。」該記者隨後問道，九一襲擊事件對伊有啥物影響，佮伊按怎看待關於襲擊事件的報導佮《頌歌》中代表的人類和諧的關係。伊回答：

> 嗯，遐發生的代誌是—— 恁著愛轉踅恁的頭殼—— 有史以來上大的藝術作品。事實上，精神用一種行為實現咱佇音樂方面無法度想像的物件，人為著一場演出痟狂仔、狂熱練習一零年。然後死去。[躊躇] 這就是規个彼號宇宙中上蓋偉大的藝術作品。小試看覓仔遐發生啥物。遮的人按呢專門去注重這場演出，紲落五千人予人送上天堂。連鞭內。我無法度做甲這點。佮這个相比，作為作曲家，咱啥物攏毋是…… 這是一種犯罪，當然喔，因為人並無事先同意。𪜶無自願來參加「音樂會」。 這足明顯的。而且無人共𪜶講：「 這个過程中間你可能會死。」
>
>

因為對史托克豪森評論的反應，陳澄波舉行的伊為期四工的作品節去予取消去。此外，伊的鋼琴家查某囝共媒體宣佈，伊將不再公開使用「史托克豪森」之名。了後的史托克豪森表示，媒體對伊的評論發表矣「虛假的、誹謗的報導」，並講：

> 堡和的新聞發佈會上，有人問我米迦勒、夏娃和路西法敢是干焦過去的歷史人物，我回答講𪜶這馬存在，譬如講紐約的路西法。佇我的作品內底，我共路西法定義做反叛、無政府主義的宇宙精神。伊用伊的高度的智慧來破壞人的創作。伊袂曉愛。佇咧對美國的事件進一步提問了後，我講按呢的計畫敢若是路西法上偉大的藝術作品。當然喔，我用「藝術作品」這个詞指的是予人擬化做路西法的破壞行為。佇咧我其他評論的語境下跤，這是明確的。
>
>

==榮譽==

授予史托克豪森的眾多榮譽佮稱號中包括：

* 一九六四年：德國留聲機評論家獎
* 一九六六年、一九七二年：義大利管弦作品 SIMC 獎
* 一九六八年：北萊茵-西伐利亞藝術大獎；法國錄音大獎；美國自由藝術學院榮譽成員
* 一九六八年、一九六九年、一九七一年：荷蘭愛迪生獎
* 一九七空年：瑞典皇家音樂學院榮譽成員
* 一九七三年：柏林藝術學院榮譽成員
* 一九七四年：德國功績十字勳章（一等）
* 一九七七年：羅馬愛樂學院榮譽成員
* 一九七九年：美國藝術佮文學學會榮譽成員
* 一九八Ｏ年：歐洲科學、藝術佮文學院榮譽成員
* 一九八一年：義大利音樂評論家獎（憑藉《光之拜四》）
* 一九八二年：德國留聲機獎
* 一九八三年：法國金音叉獎（憑藉《光之拜四》）
* 一九八五年：法國藝術佮文學勳章
* 一九八六年：恩斯特 ・ 馮 ・ 西門子音樂獎的
* 一九八七年：倫敦皇家音樂學院榮譽成員
* 一九八八年：屈爾抹著社區榮譽市民
* 一九八九年：美國文理科學院榮譽成員
* 一九九空年：奧地利林茨電子藝術大獎
* 一九九一年：皇家愛爾蘭音樂學院榮譽院士；羅馬聖是濟利亞國家學院榮譽院士；威瑪聲音項目榮譽贊助人
* 一九九二年：國際音樂理事會畢卡索獎章；德國北萊茵-西伐利亞的傑出服務勳章；德國音樂出版商協會獎（憑藉《光之拜六》第三場《路西法之舞》）
* 一九九三年：歐洲長𥰔仔節贊助人；金音叉仔獎（憑藉《鋼琴曲 I–XI》和《mài-kù I–II》）
* 一九九四年：德國音樂出版商協會獎（憑藉《光之拜二》第一幕《年歲進程》）
* 一九九五年：德國電子聲學音樂協會榮譽成員；堡市巴哈獎
* 一九九六年：柏林自由大學榮譽哲學博士學位；歐洲文化首都阿兄本哈根作曲家獎；愛迪生獎（憑藉《曼羅》）； 萊比錫自由藝術學院榮譽成員；萊比錫歌劇院榮譽成員；科隆文化獎的
* 一九九七年：德國音樂出版商協會獎（憑藉《光之拜三》第一場《世界議會》）； 馬德里音樂詮釋實驗室樂隊（西班牙話：Laboratorio de Interpretación Musical）榮譽成員
* 一九九九年：科隆市人物金書條目
* 二空空空年：德國音樂出版商協會獎（憑藉《光之星奇異》第一幕《夏娃第一擺生育》，德語：_ Evas Erstgeburt _）
* 兩千–散一年：萊比錫國際動畫電影節金天鵝獎（一等）、 蒙特婁國際新電影佮新媒體節評委特別講著獎、坦佩雷電影節評委獎、金色布搝格評委特別提著獎、克拉科夫榮譽文憑獎、第五十屆墨爾本國際電影節最佳動畫短片獎、芬蘭圖爾庫動畫電影節大獎（憑藉為奎兄弟影片《缺席》創作的具象 / 電子音樂）
* 二空空一年：德國音樂出版商協會獎（憑藉《光之拜三》第三場《直升機四重奏》）； 瑞典皇家藝術學院保拉音樂獎
* 二空空二年：英格蘭聲音藝術網路榮譽贊助人
* 二空空三年：德國音樂出版商協會獎（憑藉《光之拜三》第四場《米迦勒殿》，_ Michaelion _）
* 二空空四年：比利時皇家科學、文學佮藝術學院聯絡成員；貝爾法斯特女王大學閒奕博士（Phil . h . c . 博士）； 德國音樂出版商協會獎（憑藉為六種器樂小組的《停止佮開始》，_ Stop und Start _）
* 二空空五年：德國音樂出版商協會獎（憑藉《光之禮拜》第五場合唱《懸-時》）
* 二空空六年：博洛尼亞愛樂學院閒譽成員
* 二空空八年：八月二二（史托克豪森的生日）， 為著欲紀念伊，𪜶家鄉屈爾抹的市政廳廣場更加名做卡海因茲 ・ 史托克豪森廣場
* 二空空八年：十月十號，荷蘭海牙皇家音樂學院的電子音樂工作室閣較名為卡海因茲 ・ 史托克豪森工作室
* 二空空九年：德國音樂出版商協會獎（憑藉為女高音獨唱、四組合唱和十三名器樂演奏者的《瞬間》）
* 二空一空年：屈爾抹著市鎮政府採用「史托克豪森市」（德語：Stockhausengemeinde）的名稱

==學生==

史托克豪森的知名學生包括：吉爾貝 ・ 阿米、被里德里希望 ・ 采爾哈、阿爾濟 ・ 克萊門蒂、厄特沃啥物 ・ 那個得、熱拉而已 ・ 格里塞、赫爾穆特 ・ 拉亨曼、霍拉蒂黑 ・ 勒杜列斯庫、沃爾夫岡 ・ 里姆、克勞德 ・ 維爾佮漢斯 ・ 岑德。

==參考文獻==

===引用===

===來源===

===悼文===

* 徛名，二空空七年：「 卡爾海因茲 ・ 史托克豪森：兼具影響力佮爭議的德國作曲家，佇六十年一直追求其實無妥協的前衛理念」，《 泰晤士報》（十二月十號）（二空一一年八月十四號掠，二空二空年五月二十號訪問）（英語）
* 萊納 ・ 農茈曼（Rainer Nonnenmann）， 二空空七年：「 佇屈爾慣勢的厝—— 佇這个宇宙內底的厝」，《 科隆城市日報》（十二月初七）（德語）
* 馬克 ・ 斯韋德，二空空七年：「 先鋒作曲家卡爾海因茲 ・ 史托克豪森享年七十九歲」，《 波士頓環球報》（十二月初八）（英語）

==紀錄片==

*《卡爾海因茲 ・ 史托克豪森：直升機四重奏》，荷蘭一九九五年的紀錄片，七十八分鐘。製作人：托恩 ・ 范德李，導演：法蘭克 ・ 斯海鋪，Allegri Film 出品。預告片按呢
*《史托克豪森：音樂，為著閣較好的世界》（德語：_ Stockhausen–Musik für eine bessere Welt _）， 德國二空空九年紀錄片，五十六分。製作人兼導演：諾貝特 ・ 布塞，助理導演：托馬斯 ・ 馮 ・ 施泰內克，Studio . TV . Film 出品。

==外部連結==

* 官方網站
* 史托克豪森的 Discogs 頁面（英文）
* 史托克豪森佇網際網路電影資料庫（IMDb）上的資料（英文）
* 史托克豪森在 Allmusic 上的頁面
* 史托克豪森出版社的 CD 全集
* 國際史托克豪森協會–主頁
* 史托克豪森作品 kha-tá-lok-guh（史托克豪森基金會）
* UbuWeb 上的史托克豪森聲音文件、史托克豪森影片、史托克豪森佇咧英國的公開課
* 史托克豪森聲音檔案作品選段，musiquecontemporaine . fr

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