放克

放克（英語：funk）， 嘛共翻做魂克抑是瘋克，是一種美國的音樂類型，起源佇一九六空年代中期到尾期，非洲裔美國人音樂家將靈魂樂、靈魂爵士樂佮節奏藍調融合成一種有節奏的、適合跳舞的音樂新形式。放克「無閣再強調旋律佮和聲，強調電貝斯佮鼓的強烈節奏律動」。 放克歌曲通常建立佇單一和弦頂懸由貝斯線的衍伸性成做音樂塌槽，而且歌手佮樂手互相融入呼應。無仝款節奏藍調佮靈魂樂圍踅佇咧和弦進行（chord progression）。 放克採用的和弦擴展形式佮滂滂爵士樂仝款，比如講，將小三和弦擴展做七和弦、十一和弦，抑是佇屬七和弦頂懸轉位到九和弦。

親像講其他受非洲音樂影響的音樂，放克通常有一種藉助電 gì-tà、電貝斯、電子琴佮爵士鼓做伴奏來成做複雜的舞動感。放克音樂家有時仔閣會加入由薩克斯風、小吹佮長號演奏的「管樂部份」，以便加強樂曲的節奏「衝擊感」。 放克音樂形成做一九六空年代，詹姆士 ・ 布朗創作了一个典型的強調第一板的節奏群，即在任何時開始拍拍攏強調第一个重拍，無論是放克的低音線條、爵士鼓點猶是 gì-tà 的切分音節等等。後來，其他樂隊嘛漸漸用詹姆士 ・ 布朗創作的節奏佮演唱風格，放克音樂嘛閣較興盛。到甲一九七空年，史萊佮史東家族合唱團的一曲《Thank You ( Falettinme Be Mice Elf Agin )》佮一九七一年的《Family Affair》登上音樂榜頭一位。儘管放克音樂的歷史主要是由男性書寫，毋過放克從袂少才情有發揮的知名女性音樂人，如夏卡 ・ 康、貝蒂 ・ 戴維斯、Labelle、The Brides of Funkenstein 以及 Mother's Finest 等。

放克風格的音樂家嘛會演奏迪斯科佮靈歌，放克音樂的小項嘛予人廣泛地使用佇咧嘻哈音樂、浩室音樂佮敲貝斯當中。放克的衍生流派包括放克搖滾（若唱薟紅椒仔）、 布吉搖擺（boogie，閣號做電子放克，是電子的音樂的一種，是電子音樂佮放克的結合版）、 放克金屬（如 Living Colour）、 G-funk（匪幫講唱佮放克的結合）、 廷巴（一种放克古巴流行舞曲）佮放克即興爵士（如 Phish）等。真濟音樂類型，如說唱、家庭音樂佮鼓拍貝斯等，攏有放克的元素。同時，Go-go 風格成做放克音樂的子類別的一種，受著放克音樂較大的影響。

詞源

「 Funk」一个詞本意為「騷」，用佇形容一種「強烈的氣味」，如今才演變做一个音樂名詞。魯大學人類學家、藝術歷史學家 Robert Farris Thompson 佇伊的作品 Flash Of The Spirit : African & Afro-American Art & Philosophy（精神光爍：非洲佮非裔美國的藝術佮哲學）中假使講：「 烏人社區俚語『funky』一个詞原本意思是『體味重』. . . 語義看像源自拄才果語中的詞『lu-fuki』。」伊認為講：「 無論是爵士音樂家使用的 funky 一詞，抑是拄仔果子人使用的 lu-fuki，攏是一種對人『一直力量』去實現𪜶的目標的讚美 . . . 體味所代表的努力是正向的代表。所以，美國烏人爵士樂的用語『funk』有返璞歸真正意思。」

佇早期搖滾爵士隨興演奏會上，音樂家會相喝：「 閣加一寡臭味（put some stank on it）！」來鼓勵逐家更加放開、盡興（get down）。 至少佇一九零七年開始，Buddy Bolden 一寡爵士歌曲就是有親像「Funky Butt」按呢的名。一九五空年代佮一九六空年代的時陣，就算講「funk」和「funky」已經愈來愈濟使用佇爵士的音樂當中，人加減猶是感覺𪜶難登大雅之堂。根據某一項資料記載，紐奧良出世的鼓手 Earl Palmer 是「頭一位使用『funky』一詞來向同行表達一種音樂需要閣較濟切分音、閣較有舞曲的含義的音樂家」。 了後，放克慢慢仔演變成做主動、強烈律動，隱喻某種肉體行為的音樂風格。

特徵

節奏

大多數的放克音樂節奏由四四拍的一、三強拍（次強打）/ 二、四弱拍構成，這種節奏源就是掖哈拉沙漠以南的傳統非洲的音樂。紐奧良音樂家佇一九四空年暗期採用這種古巴黑人曼波舞佮康茄舞的二分式節奏，閣有新的特色。因為 James Brown 節奏組的成功影響，紐奧良放克贏得著世界的喜愛。

放克強化 gì-tà 的反覆樂節佮貝斯低音線條，予音樂得著明顯的節奏感。貝斯的低音線條是摩城唱片放克歌曲中的中心妝娗，往往採用擊弦貝斯技巧，著用拇指頭仔勾起來音，其他指頭仔煏破（抑是彈撥）懸音使貝斯得著鼓點仝款的節奏效果。這種貝斯手法嘛是放克音樂一个獨一的特徵。

佇咧放克樂隊內底，gì-tà 手扮演打擊樂手的腳數，營造打擊效果的通常技巧有使用哇音效果佮佇咧反覆樂節內底對一个別音符靜音等等。知名 gì-tà 手如 The Isley Brothers 樂隊的 Ernie Isley 和 Funkadelic 樂隊的 Eddie Hazel 攏誠深 Jimi Hendrix 的即興 gì-tà 獨奏影響。佮 George Clinton 做伙事的 Eddie Hazel，是放克音樂內底上蓋出名的 gì-tà 獨奏家之一。Ernie Isley 的 gì-tà 自細漢就接受 Jimi Henrix 的親身教導。伊嘛是艾斯利兄弟樂隊的成員，暫蹛佇艾斯利厝裡的樓頂。Jimmy Nolen 和 Phelps Collins 是另外兩名捌佮 James Brown 做伙共事的知名放克 gì-tà 手。佇咧 Brown 的 Give It Up or Turnit a Loose（一千九百六十九）唱片中，Jimmy Nolen 的 gì-tà 部份有一个梗概色調節奏，伊以進擊音而非懸音為重音，予得 gì-tà 得著非洲鼓仝款的打擊樂效果。需要注意，節奏群佇一个強拍的開始算起，並且佇一个弱拍的開始結束，依此交替進行。

調性佮和聲

放克音樂使用的是佮波普爵士仝款的擴展和弦，譬如講佇小三和弦頂懸加七度、十一度音，屬七和弦上加上可變九度。猶毋過，佮普爵士複雜多變的和弦轉換無仝，囥克音樂基本上無做和弦的閣較易，是咧複雜快速的節奏推捒出去頂維持一種靜態和諧的單和弦旋律。袂少技藝佮意的名放克獨奏家攏有爵士演奏背景。長號手 Fred Wesley 佮薩克斯管手 Maceo Parker 也攏是放克音樂內底上有名的演奏家，嘛是佮 James Brown , George Clinton 和 Prince 共事的音樂人。

放克歌曲內底的和弦通常較接近多利亞教會調式抑是混合利地亞調式，非流行音樂中常用的大調佮自然歌仔。其旋律由上述調式混合布魯斯音節演繹來。佇一九七空年代，爵士音樂佮放克音樂結合開創矣「爵士—放克」子流派，經典唱片有 Miles Davis（Live-Evil , On the Corner）， 和 Herbie Hancock ( Head Hunters ) .

歷史

Hambone 雜耍演員 juba 朱巴舞 clapping and stomping pattern 拍噗仔頓蹄蹔跤美國烏人音樂的特點根植於掖哈拉沙漠以南的傳統非洲音樂中，有身佇烏人靈歌、號子、讚美高歌、福音、報魯斯佮體態律動中（如朱巴舞、圍箍禮拜（ring shout）拍噗仔頓跤）。 放克音樂便是融合了靈魂音樂、靈魂爵士、節奏魯斯佮非洲—古巴節奏的基礎頂懸加以改編的音樂。

紐奧良藍調

Gerhard Kubik 講著，除了紐奧良藍調外，早期藍調音樂無啥物複雜的節奏，「 特別佇咧差不多所有二十世紀早期的美國烏人音樂中，是無『time-line pattern（一種無對稱非洲—古巴音樂八分之十二、八分之六、四分之四、四分之二抑二分之二分拍，如五 + 七 or 七 + 九一等）』 的。只有佇咧某一寡紐奧良藍調中，會有少量的簡單毋著稱拍（time line pattern）， 比如講『頓蹄（stomp）拍』抑是合唱歇睏翕（stop-time chorus）存在。遮的板拍嘛無仝款典型的非洲毋著稱拍。」

到甲二十世紀四零年代尾期，二重咧「time-line」拍開始引入去紐奧良藍調音樂中的時，情況有所變化。彼當陣節奏布魯斯開始出現，若紐奧良音樂家嘛是非常善於吸收非洲—古巴音樂的元素。Dave Bartholomew 和 Professor Longhair（Henry Roeland Byrd）𪜶的作品 " Carnival Day , "（Bartholomew 一千九百四十九）和 " 紐奧良嘉年華（Mardi Gras In New Orleans）"（Longhair 一千九百四十九）有加入非洲—古巴樂器、毋著稱呼起來佮二重「time-line」節奏等。Robert Palmer 記錄道，二十世紀四空年代，Professor Longhair 捌欣賞過島上音樂家的作品而且佮之合奏，伊感受著一種 Perez Prado 曼波舞唱片的魔力。」Professor Longhair 的獨特風格閣予人號做是「倫巴—布吉」。

Longhair 佇音樂領域的一个突出成就是伊別出心裁地將二重不對稱呼（two-celled , clave-based）融入紐奧良節奏布魯斯當中。後來，這種板仔改編成做是放克音樂的一个板仔。根據 Dr . John（Malcolm John " Mac " Rebennack , Jr .）所言，「 我認為講 Professor Longhair 對大部份紐奧良發展起來的放克音樂有關鍵影響，是伊共放克音樂化矣。」佇伊的「Mardi Gras in New Orleans（紐奧良的嘉年華）」 中，這个鋼琴師彈奏矣倫巴—布吉中的二交三強 / 弱節拍主題。以供參考，這二嬸三拍譜子寫佇鋼琴節選當中。

古巴音樂切分節奏帶來的有別於搖擺樂中的細分的連續切分的感覺植根到紐奧良節奏魯斯當中。Stewart 捌講：「 到甲最後，新月城（即紐奧良市）以外的音樂家嘛開始學講𪜶（新月城音樂家）音樂內底的節奏，其中影響力上大的就是詹姆士 ・ 布朗和伊組織的鼓樂隊和編曲。詹姆士 ・ 布朗早期曲目節奏基本是搖擺樂節拍（swing）， 像講伊的部份代表作『Please , Please , Please 一千九百五十六』,'Bewildered'（一千九百六十一）,'I Don't Mind'（一千九百六十一）使用的八分之十二菝仔節拍。後來，伊的轉向一種四分之四節的放克風格靈魂樂，其拍鼓方式嘛綴咧改變。」Stewart 提出按呢一个觀點：「 二戰了後，對新月城發源開來的節奏布魯斯音樂對放克音樂起到囉重要影響。佇𪜶互相發展，美國流行音樂的節奏形式恬恬仔發生了顯明的變化，對三連音抑是搖擺式拍過渡到長短仝款的齊音八分節拍（straight eighth notes）。 這需要閣較直接感受 Swing 佮 straight eighth notes 的區別，會過 http : / / www . youtube . com / watch ? v=oLzYw 九 hcQFQ 視頻學習。

一九六五年以後，Alfred'Pee Wee'Ellis 成做是 Brown 樂隊隊長佮編曲。Ellis 非常的認可 Clyde Stubblefield 對紐奧良式拍鼓的融入，因為這是現代放克音樂的基礎：「 當你佇工作室里，講『揤遮的節奏來』，這種指示是糊袂清的。但是你若講的人是『予我一个紐奧良的拍』，這个指示講就有夠明確。Clyde Stubblefield 就是放克式拍鼓的縮影。」佇咧 YouTube 的視頻 " Clyde Stubblefield / Funky Drummer . " 上，Stewart 表達著伊的觀點按呢：大眾對流行樂的感覺變化經歷過矣「對紐奧良音樂過渡到詹姆士 ・ 布朗，閣到一九七空年代以後的流行樂」這幾个階段。講著各種各樣的放克動機的時陣，Stewart 認為講：「 應當強調的是講，放克音樂的節奏模式佮 time line（如一般拉丁律動佮上簡單的二拍 tresillo）攏有共分別，毋是一个固定的模式，是一種較自由的音樂構建方式。」

二十世紀六空年代：詹姆士 ・ 布朗參放克音樂的發展

詹姆士 ・ 布朗等認可的頭一支共放克音樂融入搖滾樂的樂隊是二十世紀五空年代中期 Little Richard 的薩克斯管節奏布魯斯樂隊。這个樂隊到一九五七年的時陣對演奏流行音樂轉做是一支福音樂隊，到甲一九五八年，部份 Little Richard 樂隊成員陸續跳槽到詹姆士 ・ 布朗的樂隊。由此，開啟矣 The Famous Flames 長期輝煌的音樂生涯。

到甲二十世紀六空年代中期，佮典型無仝的美國烏人音樂中的切分形式強調弱牌的節拍（閣叫做 backbeat）， 詹姆士 ・ 布朗創造出伊的標誌性強拍節奏，即佮典型的每一小節攏以起翕作為上強拍來凸顯樂隊特殊的音樂風格。詹姆士 ・ 布朗嘛定定提醒伊的樂隊成員「重音拍佇第一拍！第一板！」對傳統靈魂樂中的一个-二ma三-四轉做是一被二交三分四，並用 gì-tà 雙數拍切分音節奏（四分音符-二分音符-四分音符）營造出一種非常反動的搖擺樂效果。伊的一九六四年熱門單曲 " Out of Sight " 佮一九六五年熱門單曲 " Papa's Got a Brand New Bag " 和 " I Got You ( I Feel Good ) " 中這種一鋪三式拍，掀起去伊詹姆士 ・ 布朗的標誌性音樂浪潮。

詹姆士 ・ 布朗的放克節奏是由放克的低音線條，鼓點節奏，加以 gì-tà 的切分反覆等無仝節拍連鎖對位形成的。其中，由主 gì-tà 固定音型的 " Aint " it Funky "（c . 一九六空年代的暗期）就是詹姆士 ・ 布朗對紐奧良放克改編的範例，經伊的音樂掰離開複雜，干焦保留放克節奏核心，予人鼻之起舞。佇咧 " Aint " it Funky " 歌曲內底，其伴奏主旋律色調由簡潔單一的銅管樂完成。

另外一个 " Bring it Up " 好額非洲—古巴 guajeo 式的音樂結構，啊若佇一九七六年版本的這首各種嘛用著古巴小隊鼓樂器。

詹姆士 ・ 布朗的音樂創新予伊本人佮伊的樂隊成做放克音樂極富影響力的代表；𪜶的發行的專輯 " Cold Sweat "（一千九百六十七）, " Mother Popcorn "（一千九百六十九）和 " Get Up ( I Feel Like Being A ) Sex Machine "（一千九百七十）等，將放克音樂放歌推到流行進前沿，並且放捒𪜶早期音樂中主流的十二小節藍調風格。反倒轉來，伊廣泛的即興中，詹姆士 ・ 布朗的音樂有溢著伊過耳不忘的、朝聖一般的聲喉。伊嘛定定咧使用一寡節奏口技，如類似於美國烏人中傳統的勞動歌曲佮聖歌當中的西非式復節奏的低聲怒音為音樂拍拍。佇伊的音樂生涯中，詹姆士 ・ 布朗的尖叫、低吟式標誌性滂滂吼唱法將「烏人教堂極樂聖歌」中的表達融入到世俗音樂里。

佇一九九空年的採訪內底，詹姆士 ・ 布朗道出了伊一改傳統音樂節奏的原因：「 我共重翕對次翕換到起翕，無別項，因為按呢閣較簡單。」詹姆士 ・ 布朗樂隊的前薩克斯管手 Maceo Parker 講，伊頭仔嘛開袂少時間來慣勢以第一拍的演奏嘛。回憶起佇詹姆士 ・ 布朗樂隊的遐的日子，伊表示彼當陣仔佇咧獨奏表演時的確實無啥簡單一直會記得「落佇第一板」，因為進前較早慣勢佇咧聽佮演奏第二拍做為強拍的音樂矣。

二十世紀六空年代尾到七空年代初

隨著閣較濟樂隊接納並吸收了詹姆士 ・ 布朗樂隊的節奏佮演唱風格，放克風開始流行起來。是因為 Phoenix , Arizona 的 Dyke and the Blazers 佇一九六七年發行矣專輯 " 放克百老匯（Funky Broadway）"，這凡勢是靈魂時代內底第一塊名中間有「funky」一个詞的專輯。有一就有兩，西海岸的「男爾斯 ・ 萊特佮瓦茨一百空三大街樂隊（Charles Wright & the Watts 一百空三 rd Street Rhythm Band）」（這是一支二十世紀六十 ~ 七空年代美國出名的先鋒式靈魂放克樂隊）佇一九六七年發行矣𪜶頭一支放克專輯，並佮一九七一年發行矣到經典專輯「Express Yourself」，這支專輯嘛標誌著𪜶事業的頂峰。

佇咧西海岸的奧克蘭，舊金山，另外一枝王牌樂隊「神奇發電廠（Tower of Power）」 佇一九六八年組隊。𪜶佇一九七空年發行的處女專輯 East Bay Grease 予真濟音樂發燒友奉做一个放克音樂的路站碑。，彼个七空年代，TOP 樂隊不斷創作出大量熱門歌曲，使放克音樂成做一个擁有廣泛聽眾群的成功流派。

一九七空年，樂隊「斯萊 ・ 斯通家族（Sly & the Family Stone）」 的 " Thank You ( Falettinme Be Mice Elf Agin ) " 榮登音樂榜幫手，次年 " Family Affair " 仝款挽的桂冠。攏不疑問，這款的成功為這支樂隊佮放克風帶來矣跨界的成功佮閣較大的認可，但是仝款嘛流失一寡有一定才華佮知名度的放克樂隊同伴。一九六九年，來自紐奧良市的 The Meters 以𪜶前十名節奏布魯斯 " Sophisticated Cissy " 和 " Cissy Strut " 確定欲放克樂隊的地位。仝年，另外一个放克樂隊 The Isley Brothers 以 " It's Your Thing " 第一名成績標誌矣美國烏人音樂的一擺突破，並使詹姆士 ・ 布朗的爵士風、吉米 ・ 亨德里克斯（Jimi Hendrix）的迷幻搖滾、斯萊 ・ 斯通家族的弱牌靈魂樂佮 Mother's Finest 之間得著聯結。

P-放克百樂門-放克痟樂隊

佮這个同時，一陣新生代音樂人開始著「放克-搖滾」這个方向去予閣較深入的這个發展，其中最傑出的當屬喬治 ・ 柯林頓和伊的百樂門（Parliament）佮放克痟（Funkadelic）樂隊。這兩支姊妹仔樂隊開創出一種曲風誠有爵士佮迷幻搖滾影響新式放克。因為兩支樂隊的成員共享，𪜶通常予人合做伙稱呼做百樂門—放克痟樂隊。

百樂門—放克痟樂隊的一炮而且予一个新的音樂詞彙「P-Funk」誕生，用來指代喬治 ・ 柯林頓的樂隊佮有𪜶獨特風格的放克子流派。喬治 ・ 柯林頓仝一个時陣嘛是幾个仔仝屬於 P-Funk 系列的樂隊的核心人物，如 Parlet , the Horny Horns 以及 the Brides of Funkenstein 等。此外，P-Funk 嘛有這个事物為同類之精華、典範、上品抑是自成一格的含義。

二十世紀七空年代

二十世紀七十年代是放克音樂花齊開、百樂爭鳴的黃金年代，除了百樂門-放克痟以外，史萊佮史東家族合唱團、Rufus & Chaka Khan、the Isley Brothers、Ohio Players、Con Funk Shun、庫爾同伴合唱團、The Bar-Kays、Commodores、Roy Ayers、史提夫 ・ 汪達等出名樂隊的作品攏著以做廣播劇共放送。

對迪斯科音樂（Disco music）的興起來，放克音樂原仔袂使得無。真濟早期的迪斯科作曲人佮樂手攏有自放克音樂的背景。袂少迪斯科熱門舞曲，如所有 Barry White 的熱門歌、Biddu 佮 Carl Douglas 的 " Kung Fu Fighting "、Donna Summer 的 " Love To Love You Baby "、Diana Ross 的 " Love Hangover "、KC & The Sunshine Band'的 " I'm Your Boogie Man "、夏卡 ・ 康 " 的 I'm Every Woman "（閣叫做放克靈魂的女王（The Queen of Funk Soul）） 以及 Chic 的 " Le Freak " 明顯有來自放克音樂的節奏佮重複樂節。一九七六年，Rose Royce 的純放克舞曲唱片 " Car Wash " 登上音樂榜頭一位。就算講迪斯科音樂那興，放克佇咧八空年代的火熱猶閣有加無減。

放克音樂閣傳播到歐洲地區，閣通過和非洲特色的演唱佮節奏融合形成做「非洲拍拍（Afobeat）」 風格，其創始人為著深受詹姆士 ・ 布朗風格薰陶的奈及利亞音樂家 Fela Kuti。

爵士放克

Headhunters

二十世紀七空年代，爵士音樂家嘛開始咧試放克曲風，其中，鋼琴家 Herbie Hancock 是彼當陣上早轉入放克風格的出名爵士藝術家。Hancock 佇一九七三年成立爵士—放克風格樂隊獵頭者（Headhunters band）， 除了管樂手 Bennie Maupin 愛好保留，賰的布陣和樂器系列攏佮伊往過爵士六重奏大無仝款，反映出 Hancock 新的音樂方向。Hancock 的獵頭者樂隊打擊樂手為 Bill Summers。Bill Summers 共非洲、非洲—古巴佮非洲—巴西打擊樂佮節奏風格攏融入到矣 Hancock 的爵士放克音樂當中。

On the Corner

一九七二年，Miles Davis 以專輯 On the Corner（一千九百七十二）大膽進軍爵士—放克音樂。像伊前期作品仝款，On the Corner 嘛有特殊的實驗風格。Davis 稱，On the Corner 是一改重新將遐的轉投搖滾佮放克的烏人少年人聽眾搝回爵士的試驗。On the Corner 中既然有通過樂器展現的明顯的放克音色，閣有諸如印度手鼓（tambora、tablas）佮古巴康茄舞（congas）、 邦高舞（bongos）等其他民族特色的音調佮節奏律動。對音樂性來看，On the Corner 是 Davis 和 producer Teo Macero（捌與 Otto Luening 一道佇哥倫比亞大學計算機音樂中心（CMC）學習）佇二十世紀六空年代佇實驗音樂領域探索之路裡的一个頂峰。這塊專輯的兩爿攏是佇咧重放克電子鼓佮貝斯節奏頂頭佮旋律片段的結合。現代的作曲家 Karlheinz Stockhausen 嘛認可矣 On the Corner 佇音樂性方面的意義。

二十世紀八空年代的極簡放克

二十世紀八空年代，隨著迪斯科傷過熱引起的一種反彈，真濟 P-放克中的核心樂器攏被電子樂器佮電子合成器所取代。管樂中的薩克斯風管佮小吹由合成鍵盤代替，並且演奏的旋律線嘛大大簡化，獨奏嘛基本予人剉掉。放克中的經典鍵盤樂器，如哈蒙德 B 三管風琴、德國佮萊（Hohner）古鋼琴佮 xxx 嘛被新的電子合做器如 Yamaha DX 七等取代。電子打擊樂器如 Roland TR 鋪八百空八代替了傳統放克打擊樂器，貝斯的掌握佮彈擊等等的音樂效果嘛直接由合成做鍵盤貝斯低音線完成。此外，放克歌詞內底原本較含蓄的雙關用語也變甲閣較形象、直接，有關性的內容嘛更加露骨。

二十世紀七空年代的暗期，日本的電子音樂組合 Yellow Magic Orchestra（YMO）開始咧試看電子放克。𪜶推出了如講熱門歌曲 " Computer Game "（一千九百七十八）按怎「電子遊戲放克」音響，對後來的電子放克流派起到矣就是重要影響。一九八Ｏ年，YMO 成做頭一支按呢試驗 TR 增加八百空八可程式電子打擊樂設備的樂隊，其實對員坂本龍一的 " Riot in Lagos " 佇仝年創造出電子放克的節奏佮音色，影響了後尾仔一代如 Afrika Bambaataa 和 Mantronix 等電子放克藝術家。

Rick James 是二十世紀八空年代第一位認為七空年代的 P-放克將獨占放克大跤鰲頭的放克音樂家。伊佇一九八一年發行的唱片 Street Songs 中的單曲 " Give It To Me Baby " 和 " Super Freak " 使伊成做一粒影目，閣為放克音樂的未來指明矣方向。

二十世紀七空年代尾，佮 James 類似，Prince 咧作曲的時陣使用的是真簡單的樂器組合。猶毋過，Prince 後來的影響較大，可與 Brown 比肩。Prince 將性愛傾向、電子技術、閣較複雜的音樂性佮幾若粗暴的形象佮舞台表演形式融合一體，創造出來像 P-放克仝款野心猛猛閣天馬行空的音樂形象。Prince 組建了樂隊 The Time 成做伊的開山之作。The Time 的頭仔想講是共放克、節奏魯斯、搖滾、流行音樂佮新浪潮音樂的雜合，創造出「明尼阿波羅斯之聲（Minneapolis sound）」 新式風格。後來，這个樂隊的建立了 xxx 和性主題做基礎的特別簡單放克風。

佇咧 P-放克年代，閣較濟類似的樂隊現出來，用心創作出一條熱門放克歌曲，遮的歌曲有關性的內容大膽開放，節奏鼻之起舞，嘛加入合成器等其他的電子樂器，較知名的樂隊有 Cameo , Zapp , The Gap Band , The Bar-Kays，和 The Dazz Band。𪜶攏佇二十世紀八空年代早期大紅紫大紫。到甲二十世紀八空年代暗期，放克音樂的商業市場開始流失。

受著黃色魔術交響樂團（Yellow Magic Orchestra）佮發電廠樂團（Kraftwerk）的影響，美國音樂家 Afrika Bambaataa 佇咧一九八二年以一首 " Planet Rock " 單曲開創矣電音放克，一種以電子樂器為載體的真簡放克的先河。電音放克嘛簡稱做「electro」，只需要合成器佮 TR 增加八百空八電子鼓的電子節拍即可作曲。一九八三年，另外一單曲 " Renegades of Funk " 世間。

二十世紀八空年代的暗期到今

就算二十世紀八空年代了，放克險仔無予各種媠的商業音樂如仔講唱（hip hop）、 當前的節奏魯斯佮新傑克搖擺等趕出無線電音樂市場，放克的影響力猶原繼續。Steve Arrington 和 Cameo 等放克藝術家的歌曲放送頭猶原領先並且得著大批的國際迷眾的支持。搖滾樂隊嘛借鑑放克的元素到𪜶的音樂內底創作出「放克搖滾（funk rock）」 和「放克金屬（funk metal）」 等風格。Extreme , Red Hot Chili Peppers , Living Colour , Jane's Addiction , Prince , Primus , Fishbone , Faith No More , Infectious Grooves，和 Incubus 共這款結合形式來推廣，使放克前輩的音樂吹入去二十世紀八空年代中尾期佮九空年代的新生代聽眾耳空內。遮的樂隊嘛激發去後來九空年代中期的地下朋友克核（funk core）運動啦，而且啟迪矣如 Outkast , Malina Moye , Van Hunt，和 Gnarls Barkley 等這代音樂人。

二十世紀九空年代，袂少如仔 Me'shell Ndegeocello 和（以英國為主的）酸爵士運動音樂人佮樂隊（如 Jamiroquai , Incognito , Galliano , Omar , Los Tetas 和 The Brand New Heavies）等猶原佇歌曲內底保留了大量放克元素。毋過，𪜶閣嘛袂使得著放克全盛期的時放克藝術家得著的商業成功。Jamiroquai 會當算做一个例外。伊的內底的唱片 Travelling Without Moving 得著全球一千一百五十萬的銷量。佮這个同時，澳大利亞佮紐西蘭的知名酒吧樂隊如 Supergroove , Skunkhour 和 The Truth 等嘛保留克音樂的樂器設置。

自二十世紀八空年代後期起，講唱藝術家就毋斷去共一寡老放克調子1875入去𪜶的新作品內底。有彼號統計講，詹姆士 ・ 布朗的歌曲是引用率上懸的，其次為 P-放克歌曲。老百樂門-放克痟樂隊的經典歌曲構變成西海岸匪類幫放克的基礎。

放克風格音樂中低音線佮 gì-tà 節奏重複段中的早期節拍嘛常用佇現代放克中。（予人叫做開創了匪共放克風的）音樂人 Dr . Dre 等條直承認家己受著的 George Clinton 迷幻放克的強烈影響。伊講：「 七空年代彼陣，人攏是按呢，食藥仔過癮、穿喇叭褲、非洲頭毛型、聽百樂門-放克痟。這嘛是為啥物我共我的專輯號名做 The Chronic 的原因，欲傳達這个概念，𪜶的物件對我的影響藏移默化，深遠久喔。」二十世紀九空年代，出名的地下數字（Digital Underground）樂隊通過向聽眾普及放克音樂佮藝術家歷史文化智識，使放克重現生機。George Clinton 捌冠地下數字樂隊以「P 放克之子」的稱號，啊若𪜶第二隻專輯全稱嘛用這个名。𪜶的處女的專輯，Sex Packets 中就包括著真濟老放克音樂調仔，譬如講傳唱度真懸「The Humpty Dance」就是合成做百樂門的樂隊「Let's Play House」的節頭。一九九六年，另外一隻充滿芳貢貢放克風的專輯 Future Rhythm 世間。如今大部份的俱樂部舞會音樂，特別是鼓拍貝斯就是敆成放克碎鼓點片段抑若成的。

二十世紀九空年代尾的二十一世紀初，囥克成做真濟果子醬樂隊（jam band，一種允准迷眾錄製閣發佈其演唱會現場的即興演奏樂隊）定位家己即興演奏會的主流的元素。一九九六年，Phish 開始佇𪜶的組曲中演奏放克即興，一九九八年，The Story of the Ghost 真受著放克的影響。Medeski Martin & Wood , Robert Randolph & The Family Band , Galactic , Widespread Panic , Jam Underground , Diazpora , Soulive，和 Karl Denson's Tiny Universe 攏對放克傳統中得著靈感。二十世紀九空年代尾期，一陣伯克利音樂學院出業生成立了 Lettuce 樂隊。對即興演奏的場面角度，這个樂隊足有「純放克出品」的感覺。樂隊的袂少成員，若鍵盤手 Neal Evans，嘛是其他樂隊如 Soulive 爵士三重奏佮 Sam Kininger Band 的骨幹成員。另外一支傳統紐奧良放克風格的 Dumpstaphunk 樂隊成立佇兩千空三的紐奧良爵士 & 遺產文化節 New Orleans Jazz & Heritage Festival 上，具有質感如粗砂般低檔位的節奏感佮靈魂原味的四聲部人聲特色。樂隊核心成員有知名內維爾家族（Neville family）的這个鍵盤手 Ivan Neville、gì-tà 手 Ian Neville 佮兩个貝斯手佮二空一一年加入的出名放克鼓手 Nikki Glaspie（Nikki Glaspie 嘛捌是碧昂絲 ・ 對利斯 Beyoncé Knowles 世界巡迴演唱會佮 Sam Kininger Band 樂隊的鼓手）。

自二十世紀九空年代中期，圍踅深度放克的 nu-funk 放克通過罕見的放克四十五轉來製造出新音樂材料，參與的唱片公司有 Desco , Soul Fire , Daptone , Timmion , Neapolitan , Bananarama , Kay-Dee，和 Tramp 等。遮的唱片公司通常發行的是四十五斡唱片。猶毋過，就算講遮的曲盤專注於罕見的放克 DJ，部份唱片伊嘛會交插著主流音樂工業當中，如 Sharon Jones 的二空空五年柯南奧布萊恩深夜秀（Late Night with Conan O'Brien）現場等。Scene of collector 現場收集器二空空年了後，部份朋友克放克樂隊，如 Out Hud 和 Mongolian MonkFish 等，開始行獨立搖滾（indie rock）路線。其中，獨立的樂隊 Rilo Kiley 佇不斷拓展搖滾風的時陣，共放克融入𪜶的歌曲，如專輯 Under the Blacklight 中的 " The Moneymaker "。Prince 上新發行專輯內底的放克風歌曲 " The Everlasting Now " , " Musicology " , " Ol'Skool Company "，和 " Black Sweat " 等也予伊放克一次回溫。

此外，放克元素嘛出現佇真濟女歌手的現代節奏藍調歌曲中，比如講碧昂斯二空空三年的大熱歌曲 " Crazy In Love "（這條歌合成的是 The Chi-Lites 的老歌 " Are You My Woman "）、 Jennifer Lopez 二空空五年的 " Get Right "（這條歌合成的是 Maceo Parker 的 " Soul Power'七十四 " 中的管樂聲部）以及 Amerie 的歌曲 " 一 Thing "（這條歌合成的是 The Meters 的歌曲 " Oh , Calcutta ! "）。

放克和女性

就算講對最近的交流內底袂歹看出放克的大紅大紫，足少有人認真咧研究過女性的音樂人的放克作品。文化評論人 Cheryl Keyes 捌解佇伊的文章「傷烏的搖滾人，傷𠕇的靈魂樂—— 重現貝蒂 ・ 馬布里 ・ 戴維斯的音樂生涯（She Was too Black for Rock and too hard for Soul :（Re）discovering the Musical Career of Betty Mabry Davis）」 中解讀著，大部份有關放克的學問研究攏集中佇咧男性的藝術作品中間，「 貝蒂 ・ 戴維斯嘛是一个要緊的放克佮搖滾樂先鋒，煞號無去經傳。有關重塑搖滾樂情感的放克音樂領潮人的文章寫的永遠攏是𪜶幾个：Jimi Hendrix、George Clinton（P—放克）、 和 bassist Larry Graham。其實乎，猶閣較濟如 Chaka Khan、Labelle、Brides of Funkenstein 和 Klymaxx、Mother's Finest 和 Betty Davis 等這个優秀的女放克音樂家。

衍生流派

二十世紀七空年代初起，放克音樂就發展出真濟个子流派。除了 George Clinton 佮百樂門的樂隊發展出的知名 P-放克外，Kool and The Gang、Ohio Players 和 Earth , Wind and Fire 等樂隊嘛發展出其他如迪斯科—放克等音樂。

放克搖滾

放克搖滾（英語：Funk Rock）的特點是共搖滾佮放克元素濫做伙。放克搖滾的古早化身為二十世紀六空年代尾到七空年代中期的吉米 ・ 亨德里克斯、法蘭克 ・ 鑿帕仔、史提利 ・ 丹、賀比 ・ 漢考克、回歸永恆樂團、頓瑞 ・ 賴特、大衛 ・ 鮑伊、母親最佳佮放克痟早期唱片中的一寡曲目。

放克搖滾內底的樂器種類誠濟，毋過其整體音響是由貝斯、電子鼓點佮電 gì-tà 做基調的。貝斯佮電子鼓的節奏聲部主要秉承放克風格，但是節奏的感覺閣較強，啊若電音 gì-tà 是兼具兩个風格，通常閣加有失真效果。放克搖滾流派的出名藝術家有王子、傑西 ・ 強生、嗾薟紅椒仔佮魚骨頭合唱團等等。

戈-gòo

戈-gòo（英語：Go-Go）的發源地佇華盛頓特區一代，佮大西洋中部一寡城市嘛有淵源。受如 Chuck Brown 等歌手的 " Godfather of Go-go " 啟發，戈戈是一个混合矣放克、節奏藍調佮早期講唱音樂的音樂類型，其特色佇咧使用低保打擊樂佮人為干擾來代替錄製好的舞曲音樂。所以，戈本質上是一種強調現場聽眾回應的舞曲。後來。戈背節奏嘛融入街頭摃音樂當中。

布吉

布吉（英語：Boogie，閣名電子—放克）是一種受著放克佮後迪斯科影響的電子音樂類型，使用合成器佮鍵盤演奏。作為一種足簡單的向音樂，布吉嘛推動著電子家庭音樂的發展。佮電子音樂有足無仝的是，布吉既強調貝斯 gì-tà 中拍掌技術，嘛重視貝斯合成器的運用。有關係的知名藝術家有 Vicky " D " , Komiko , Peech Boys , Kashif 佮後來的 Evelyn King。

電子放克

電子放克（英語：Funktronica）是電子音樂佮放克的合成體。佇本質上電子放克繼承矣傳統放克音樂的形式佮特色，無仝款是佇咧電子放克抑是濟少仔使用矣如仔 TR 鋪八百空八遮爾仔電子的樂器。電子音樂定定用聲碼器佮 xxx 來調整人聲音色。電子放克的先鋒樂隊 Zapp 就定定佇𪜶的音樂內底加入遮的電子設備。有關電子放克的藝術家有 Herbie Hancock , Afrika Bambaataa , Egyptian Lover , Vaughan Mason & Crew , Midnight Star 和 Cybotron 等。

放克金屬

放克金屬（英語：Funk Metal）是一種二十世紀八空年代形成的合併矣放克佮重金屬元素的融合曲風。放克金屬融合重金屬 gì-tà 衝氣十足即興旺重複佮放克音樂內面強有力的貝斯節奏，有時仔閣會共另外一个搖滾（alternative rock）著的講唱節奏融入歌曲創作當中。放克金屬的典型代表有予滾石評為「放克金屬先驅」的美國全烏人重搖滾樂隊 Living Colour。

匪類放克

匪類放克（英語：G-Funk）是一種融合了匪共喋舌（Gangsta Rap）佮放克的曲風。一般認為講，匪共放克是由美國西岸嘻哈藝人原創，閣由德瑞醫生來發揚光大的。佇多層次旋律集做器的運用下，匪類放克融合了慢慢仔節奏群、深沉的低音線條和女聲背景。佇咧旋律頂懸，匪幫囥克1875入去大量 P-放克片段佮合成器製造出的懸滑音齒波效果。佮仝款合成做放克片段的古早講唱形式（如 EPMD 和 The Bomb Squad）無仝的是，匪仔幫喋舌每一條曲入去的片段愈少，嘛加為單一。

廷吧放克

廷乎（英語：Timba Funk）是一種來自古巴的放克風格舞曲。一九九空年前後，幾若隻古巴樂隊的編曲當中已經融入了放克和講唱音樂元素，包括美國電子鼓組合、薩克斯風管佮兩組鍵盤等樂器嘛加入去𪜶傳統的陣容內底。一寡知名廷乎樂隊如 La Charanga Habanera 和 Bamboleo 等，不時咧用號吹一段 Earth , Wind and Fire , Kool and the Gang 佮其他來自美國放克樂隊經典歌曲的小片段。有無仝款的是，就算真濟放克歌曲的動機方便顯出非洲傳統重點的節奏（clave-based structure）， 這種節奏並毋是為著共樂曲無仝部份規排列才成做，是自然家己形成的。啊若到了廷乎音樂內面，這种放克動機就表現出一種明顯有意的切分節奏。

即興放克

放克即興（英語：Funk Jam）是一九九空年後出現的一種融合曲風。通常放克即興中包括放克元素、gì-tà 佮其他交叉曲風的即興組合，如爵士、氣氛音樂（ambient）、 電子音樂、美式鄉村和就興說唱等。較知名的放克即興演奏樂隊有 Soul Rebels Brass Band , Phish , Galactic 和 Soulive 等。

參考書目

• Thompson , Dave . Funk . Backbeat Books . 兩千空一 . ISBN  空空八八七千九百三十五六百二十九九九七 .
• Wermelinger , Peter . Funky & Groovy Music Records Lexicon .-. 兩千空五 . ISBN  三石九百五十二孵兩千七百七十三孵一孵二 .