大海(德布西)

《大海，三幅管弦樂交響素描》（法國的：_La Mer , trois esquisses symphoniques pour orchestre_）是法國作曲家克洛德 ・ 德布西佇一九空三年至一九空五年間創作的管弦樂作品，由三个樂章構成：「 海上的黎明到透早」（_ De l'aube à midi sur la mer _）、「波浪的𨑨迌」（_ Jeux de vagues _）以及「風佮海的對話」（_ Dialogue du vent et de la mer _）， 演出的時長差不多二十三至二十四分鐘。德布西將這部作品題獻予迪朗出版社（Éditions Durand）的所有的者雅克 ・ 迪朗（Jacques Durand）。

靈感來源

基於德布西本人的願望，一九空五年出版的《大海》頭一版總譜封面的設計使用了日本浮世繪畫家葛飾北齋的《富岳三十六景》中的《神奈川沖湧內底》（閣較準確來講是作品倒半部份描繪巨浪的部份）。 德布西少年佮卡米呢 ・ 克洛岱爾足親近的，講聽過伊做的有關葛飾北齋的版畫以及日本美術的講座。對現存的相片中嘛會當看著佇伊的房間內掛有《神奈川沖湧內底》。 所以有《大海》是德布西「對北齋的浮世繪中得著靈感創作的作品」的講法。但目前為止並無發現明確指出兩齣作品佇創作上存在關聯性的史料，因為這个講法猶原干焦會當講是臆測。

此外，嘛有《大海》佮卡米呢 ・ 莫克萊（Camille Mauclair）一八九三年發表的中篇小說《桑吉奈爾群島附近美麗的大海》有聯絡的講法。理由是第一樂章的標題捌採取莫克萊小說的題目。德布西佮莫克萊有過一面之緣，彼陣嘛訂閱矣刊載這个小說的《巴黎回聲報》（_ L'Écho de Paris _）， 所以真有可能知影這齣小說。小說描繪了在風暴中乘船先後探訪地中海三座虛構的島嶼的經過，閣為這段旅程有法度予𪜶做「青春」、「 性命」、「 衰老」以及「毀滅」等等種種的意象。這部帶有絕望的情感色彩而且以悲劇收場的小說佮德布西作品的整體基調大相直接區。兩部的作品攏由三部份的組成，嘛攏以時間為序展開。此外猶閣有因為桑吉奈爾這个帶有「興血、殘忍」之意的詞會佮「美麗」形成趣味的反差，所以德布西選用這副標題的講法。因為並無存在客觀證據，遮的講法平平干焦會當講是臆測。

雖然德布西遺留落大量的信藥佮著述，有關《大海》的煞存之微。《大海》佮葛飾北齋佮莫克萊作品的關聯性猶閣有創作的靈感來源猶閣有個謎猜團。

德布西彼當陣的個人際遇

作為作曲家的聲望

一九空二年首演的歌劇《佩利亞斯佮梅麗桑德》予得德布西佇法國國內的聲名鵲起來。這部的作品咧首演了後定定重搬。有「佩利亞斯迷」和「德布西主義者」之稱的德布西樂迷佇演出現場的種種行為定定看著諸報端。伊本人是予媒體比較的時陣「新宗教的教主」。 德布西因為成做公眾人物困擾袂煞。逐家報社佮伊看著伊的動向，定定刊載一寡無經證實的作曲進展信息。

雖然「德布西主義者」期待延續《佩利亞斯》風格的新作問世，德布西本人煞無欲按算欲重行舊路。佇咧磨基於愛倫坡小說《鐘樓惡魔》（_ The Devil in the Belfry _）的歌劇（未完成）以及《大海》的樂思過程當中，德布西佇咧予安德烈 ・ 梅薩熱（一九空三年九月十二號）的批內底按呢寫講：

人生的轉折

德布西佇一八九九年佮細漢家己十一歲的羅莎莉 ・ 特謝爾（愛稱莉莉）結婚，佇一九空四年佇咧創作《大海》的途中和銀行家夫人、佮家己同歲的埃瑪 ・ 巴爾達克發生了婚外情。德布西佇咧七月將莉莉送轉來後頭厝了後，佮埃瑪做伙先後遊覽囉英吉利海峽的澤西島佮面向濟佛海峽的迪呢普，並且佇咧九月下旬回到巴黎。莉莉因為德布西的絕情信若自殺並無答應（十月十三）。《費加羅報》佇十一月初四報導了後這件代誌。了後，「 德布西為著銀行厝內的夫人的財產來放捒牽手」的傳言開始鬧熱滾滾。德布西受千夫所指，誠濟朋友也就此分道揚鏢。

莉莉一開始並無與德布西分開的意思，離婚調解是佇一九空五年三月底《大海》完成了開始的。調解消磨時數月。德布西最終佇七月十七佮莉莉正式離婚，並且佮埃瑪結做餘生的伴侶。埃瑪現此時已經懷上德布西的囡仔。𪜶查某囝克勞德-埃瑪佇《大海》首演大概兩禮拜後的十月三十號出世。

創作的過程

德布西自一九空三年八月開始《大海》的創作。對仝年九月十二寫予迪朗佮梅薩熱的批內底會當看出，三个樂章逐級遞進的結構佇彼當陣已經成型。德布西現此時為三个樂章擬定的標題照進前為《桑吉奈爾群島附近美麗的大海》、《 波浪的𨑨迌》佮《風使大海起舞》。

德布西彼陣佇咧遠離大海的Kevin艮第小鎮比尚（Bichain）做創作啦。關於是按怎欲佇看袂著海的所在創作，咧寫予梅薩熱的批內底，德布西按呢寫道：「 雖然對拈拈第的小山頂看無海，猶毋過記持的海可能會比現實中的閣較予我有感覺。」

佇這了後，德布西的個人生活發生矣劇變。配器是德布西佇澤西島佮迪呢普停留期間完成的。頭一樂章標題的變更佮第二樂章尾聲的修改則是德佈西佇莉莉自殺以後佇在世人的非議中完成的。

攏總佇一九空五年三月初五完成。對構思到完成，《 大海》了差不多年半的時間，猶毋過比起歷時五年的《夜曲》（_ Nocturnes _）佮這个七年的《意象集》（_ Images _）來講，算是創作了非常的緊了。

創新之處

《 大海》就算有具體的標題，但是猶是予一寡樂評人認為是以音樂本身為重點的純音樂作品。三樂章的結構佮佇無仝樂章當中使用仝一个主題抑是動機的「套曲曲式」佇咧彼个時代的法國作曲家的交響樂作品內底並無鮮見。

只是對曲式上來講，《 大海》佮往陣線性的「呈示」-「 展開」-「 再現」的奏鳴曲式無仝，動機佮主題佇作品中螺旋式地相佮相生成轉換，這是這部的作品創新的所在。捌詳細分析過這部作品的作曲家予 ・ 巴拉凱（Jean Barraqué）認為講「德布西藉著《大海》發明欲新的音樂技法」，並共這款新的曲式結構叫做「開放曲式」。 巴拉凱按呢講講：

啊若德布西研究者松橋麻里按呢表示：

德布西了後提出音樂是由「以節奏的時間佮色彩構成」彼个理念。《大海》若像這看的是這看的體現場，抑無不如講是這款觀點的實踐支持。

猶毋過，《 大海》佇咧作曲技法上的遮的創新佇咧首演的時陣並無得著聽眾佮樂評人的理解。彼當陣，大多數人攏是對「用音樂描寫大海」就這个觀點去評論講這部作品。就算到矣這馬，《 大海》有時仔嘛是閣會予人看做「描寫海上情景的標題音樂」。

首演

首演的排練佇作品完成了後就開始矣。首演的指揮卡米呢 ・ 舍維拉爾（Camille Chevillard）無得著德布西的信賴。發予樂手的分譜嘛有真濟錯誤。德布西只得佇正式開演前一个一个地修改毋著音。《大海》就按呢佇一九空五年十月十五佇巴黎由舍維拉爾佮拉穆勒樂團（Orchestre Lamoureux）完成矣首演。

「 德布西主義者」咱對《大海》袂當延續啦《佩利亞斯》的風格感覺失望。佇咧《時報》（_ Le Temps _）一九空五年十月十五號頂懸，曾經德布西擁護者的樂評人皮埃爾 ・ 搝羅對這齣作品給出矣「自然的仿造品」、「 感受袂著大海」按呢嚴苛的評價。《大海》一禮拜後咧巴黎，若仝彼年十二月初三佇布魯窒爾上演，猶原無博甲聽眾好評。因為《大海》無法度得著聽眾佮樂評人的理解，德布西佇了後的一段時間內底進入創作的洘流期，一九空六年中干焦創作一首鋼琴小品。

一九空八年，愛德華 ・ 科洛納（Édouard Colonne）計畫指揮科羅納管弦樂團重搬《大海》。 演出原本預定佇正月十二號。因為科羅納無法度完成排練，公演延後一禮拜並改由德布西本人指揮。正月十九欲作曲家本人落來的演出得著「暴風雨般的大成功」。 而後，德布西閣佇正月二六閣再徛上指揮台，並佇二月一號佇倫敦親自指揮上演《大海》。《大海》由此確立了傑作的地位。配器略作修改的新樂譜佇咧第二年出版，會當看做是德布西親自指揮了後的成果。

配器

長𥰔仔二、短𥰔仔一、雙簧管二、英國管一、單簧管二（A 調 / B♭ 調交替）、 低音管三、倍低音管一、圓鼓吹四、小吹（F 調）三、短號（C 調）二、長號三、低音喇叭一、定音鼓、大鼓、三角鐵、銀角仔、銅鑼、鐘琴抑是鋼片琴、徛琴二、弦樂團

• 《大海》雖然採用三管編制，猶毋過干焦用兩支單簧管，並無用低音單仔管抑是高音單仔管。
• 作品內面雖然是使用 F 調的小吹。但佮同是 F 調的英國管佮圓號無仝款，小吹實際發出的音愛比譜上懸出純四度。
• 銅鈔仔一直到第三樂章中段攏無指定特定的演奏方法（「 兩片鑱仔摃做伙」抑是講「用琴棒摃」）
• 弦樂團的一个聲部內部閣會進一步分出無仝聲部。比如講第一樂章的第八十六小節，大提琴予人劃做四个聲部，一个聲音各有四个人，總計需要十六个演奏者。
• 無仝樂章配器略有無仝。第三樂章「風佮海的對話」編制上大。這樂章使用四支巴松管（其中一支號做倍巴松管）佮短號佮小號的組合。這遵循著白空士的《幻想交響曲》留落來的法式管弦樂配器傳統。

作品分析

套曲曲式

如前文所講，《 大海》採用矣「套曲曲式」。 第一樂章佮第三樂章關係峇峇。其中發揮重要的作用的是下跤兩个樂想。

第一个樂想是由「十六分音符 + 附點八分音符」的節奏佮二度音程構成的動機，下文中的叫做「動機 A」。 這个動機佇咧第三小節由大提琴奏出，抑若佇第六小節由木管樂器組做了「上行二度了後回歸本位音」的擴展。

作品嘛出現矣頂下反轉運行（反行）的動機 A。比如講第三樂章尾聲部份由長號演奏出的反行的動機 A。

第二个樂想是套曲主題，抑是講固定樂想（idée fixe）， 下文中的叫做「主題 B」。 這个主題佇第一樂章的第十二小節由英國管佮紮弱音器的小號奏出。

主題 B 佇第一樂章出現了三擺並佇第三樂章發生了各種各樣的變形，比如講第三樂章第九十八小節了後由巴松管佮撥奏（pizzicato）的大提琴演奏出的尾仔三連音音價值擴大了的主題 B。音高發生變化的這个樂想出現四遍編織佮圓號演奏的動機 A 結合。

第三卷尾聲嘛有後半部份成做固定音型的主題 B。下跤的譜例當中第一二途分別是由短號佮大提琴佮倍巴松管演奏的固定音韻。短號的部份佇這以後轉由弦樂器演奏，終其尾成做反行的動機 A 的背景。

此外，頭一樂章尾聲中出現的眾讚歌氣口的主題衍生自主題 B 我開頭的節奏。這主題佇第三樂章嘛出現兩擺，並無做其他的動機抑是主題的展開。

《大海》中動機的生做轉化：例一

第一樂章「海上的黎明到透早」開頭五个小節干焦使用 B、C♯、F♯ 和 G♯ 這四个音。譜例（a）展示這四个音。四音全部降小三度著會到譜例（b）。 將（b）中的 A♯ 和 B♯ 升一个八度並且調整次序就會當得著（c）和（d）。

第三十三小節開始的第一樂章的主部主題就是按呢由引發展來的。

此外，第一樂章頭前半段收尾部份的音型嘛是對引子中的四个音發展來。

《大海》中動機的生做轉化：例二

第一樂章會當大體上分做兩个部份。後半部分的新主題由分做四个聲部的大提琴奏出（譜例中干焦展示懸音的部份）。 其中開始的兩个音是動機 A。三連音成做新的節奏要素嘛佇遮出現。

三連音節奏紲落來慢慢變形，佇第一樂章後半段的高潮部份變做上下大幅運動的伴奏音型閣佮主題結合。

第一樂章「海上的黎明到透早」

徛琴照發出低音 B 最純五度的 F♯ 佮大六度的 G♯ 後，大提琴奏出動機 A。引子部份雖然佇譜頂懸標記的是 B 歌仔，但音階頂懸的第三音無出現，實際上調性並無明確。了後，主題 B 上場，以 C 音開始的這个主題調性閣較曖昧無清。引子呈現以主題 B 上場為中心的圓拱型結構，最後速度漸漸加緊，進入降 E 大調的主部。主部份為兩部份。頭前半部分以木管部的主題佮圓號自第三十五小節開始奏出的副部主題為主線。後半部分是以分做四个聲部的大提琴奏出的動態變化的主題為主線。動機 A 佮主題 B 貫穿規个樂章使兩部份統一。尾聲中，由主題 B 派生出的眾讚歌風格的主題佇第一百三十二小節上場。由 A 派生出的音型佮主部主題嘛仝時陣出現，予樂章進入高潮的部份。樂章到尾仔佮大六度（B♯）的降 E 大調主和弦收尾。而且「大六度音」這愛素在樂章的引子部份到已經出現。

第二樂章「波浪的𨑨迌」

第二樂章會當看做是倚孽譎仔曲樂章。佇八个小節的引進了後，像全音音階的主部主題由英國管奏出。第二樂章以這个主題為中心。第三十六小節開始弦樂器顫音奏出的主題，第六十二小節開始的主題（第五十細節圓號奏出的樂句派生來）以及第一百二十三小節上場的小號動機，各人變形並結合做伙。作曲家佮指揮家皮埃爾 ・ 布萊茲認為這个樂章具有「不斷翻新的形式」。

第三樂章「風佮海的對話」

佇定音鼓佮低音鼓連紲不斷真弱的鼓聲中，大提琴和倍巴松管奏出帶有上行三連音的半音階的主部動機（如譜所示）。 接咧，英國管佮單簧管佇咧第二十五小節奏出動機 A，小吹是自第三十一小節奏出主題 B。對第五十六小節開始，木管樂器組借著開頭的主部動機奏出第三樂章的主部主題。音樂咧 A 和 B 的互相作用中不斷展開。途中，第一樂章尾聲上場的眾讚歌風格的主題佇第一百三十三小節弱弱地了後佇第二百五十九小節轉強上場。眾讚歌風格主題第二改上場了後是因為 A 和 B 的尾聲。終其尾，全曲佇咧 _ fff _ 強度的 E♯ 音中收尾。巴拉凱認為這樂章是因為基於兩種力量，「 混混的運動」和「如歌的旋律」，構成的。

樂譜的版本流變

迪朗出版社佇一九零五年作品首演的時出版矣《大海》管弦樂版的總譜佮德布西家己改編的四手聯彈版的樂譜。了後佇一九空九年，安德烈 ・ 卡普萊改編的雙鋼琴版的樂譜佮新版的管弦樂總譜出版。受著前一年德布西本人指揮的《大海》演出的影響，一九空九年版的樂譜毋但包括印刷錯誤的訂正，閣包括配器的調整和聲歌手樂構思頂面的一寡變更。

佇一九空九年版樂譜內底，頭一樂章主部前半部份收尾的兩小節縮短為一小節（第八十三小節）。 頭一樂章整體的小節數自按呢比一九空五年版較少一个。下爿的譜例對比了兩版的這个部份，其中上下兩逝分別由定音鼓佮銅鈔演奏。

此外，第三樂章接近尾聲的部份，對第二百三十七小節到第二百四十四小節由小節佮圓鼓吹演奏出的親像小節仝款的動機則佇一九空九年版中全予人刣去。猶毋過，指揮家恩奈斯特 ・ 安窒媠佇演出中閣共這動機加矣轉來，了後嘛有袂少仿效者。作曲者本人的四手聯彈版佮卡普萊的雙鋼琴版中攏保留有這个動機。

出版社佇德布西過身了後繼續校訂《大海》的樂譜。這馬乎，無仝出版社的樂譜共存在一寡細節的差別。一九九二年日本的音樂之友社出版的袖珍樂譜以彼得出版社出版的馬克斯 ・ 波默（Max Pommer）校訂做基礎。這个版本是對手稿、一九空五年版、一九空九年版以及一九三八年版做的校訂。毋過迪朗出版社嘛是繼續校訂樂譜，特別是第三樂章尾聲部份對銅管樂器的處理佮初版已經發生真大的變化。這馬的迪朗出版社版的手䘼珍樂譜內底，長號演奏的反行動機 A 由短號佮低音號增強，若短號演奏的簡略的主題 B 是去予人完全刣去。下跤展示的譜例中，雙小節線倒爿是初版，正爿是迪朗出版社版，這个部份配器的較。第一途是短號，第二行是長號，第三行是低音號。迪朗出版社刪去的短號演奏的 B 音形，佇作曲者本人四手聯彈版存在，若卡普萊改編的雙鋼琴版內底無。

其他

武滿徹一九九一年的作品《夢的轉述》（『 夢 の 引用－_ Say sea , take me ! _－』）大量引用《大海》的節頭。

參考文獻

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• 平島正郎 . 上蓋新名曲解說全集第五孵－管弦吹曲 II（ドビュッシー『海』の 項）. 音響之友社 . 一千九百八十配五孵一 .
• 松橋麻利 . 作曲家 ◎ 人 と 作品－ドビュッシー . 音響之友社 . 二千空七孵五鋪十 . ISBN  九百七十八追四鋪兩百七十六尻川二千一百八十九孵五 .
• 作曲家莫名曲解說 ライブラリー 十 ドビュッシー . 音響之友社 . 一千九百九十三 . ISBN  四陽兩百七十六抹一千空五十五空 .

參見

• 交響詩

外部連結

• 《大海》: 國際樂譜典藏計劃頂懸的樂譜。首演時的手稿，德布西本人改編的四手聯彈版佮卡普萊改編的雙鋼琴版的樂譜嘛會當互相查著。