安德烈斯·塞戈維亞

安德烈斯 ・ 塞戈維亞（Andrés Segovia，一八九三年二月二一—一九八七年六月初二）是一个古典 gì-tà 演奏家，出世於西班牙。塞戈維亞被認為是二十世紀上重要的古典 gì-tà 厝。伊音樂偏好並毋是佛朗明兄音樂，是十九世紀尾至二十世紀初的西班牙浪漫音樂佮民族音樂。袂少這類風格的音樂特為伊來共寫，並成做伊的核心曲目，譬如講有費德里科 ・ 不要雷嗎 ・ 托雷巴（Federico Moreno Torroba，一千八百九十一孵一千九百八十二）的 gì-tà 作品。

古早生平

塞戈維亞捌表示伊佇六歲開始彈奏 gì-tà，細漢的時陣伊捌受業餘佛朗明兄 gì-tà 手 Agustinillo 教示講。雖然如此，塞戈維亞反對佛朗明兄音樂，捌講過「對佛朗明兄 gypsies 手中拯救 [gì-tà]」。 青年的塞戈維亞遷往格搝到位，佇遐學習 gì-tà 而且帶有摩爾式遺風的阿爾罕布拉宮所迷倒。伊視之為靈性上的醒悟。

職業生涯

十六歲的塞戈維亞佇西班牙舉行頭擺公開演出，數年了後佇馬德里舉行其頭一个職業演奏會。這个演奏會包括塔雷加的編曲作品佮由伊家己重編的巴赫作品。雖然伊定定受著厝內的人的勸阻，閣予真濟塔雷加的學生所致的看，但是猶勤不斷咧研習 gì-tà。塞戈維亞的技術佮塔雷佮其追隨者無仝；塞戈維亞佮 Miguel Lloet（伊捌教塞戈維亞一寡家己編曲的恩里克 ・ 格拉納多斯（Granados）作品）綜合使用指甲佮指頭彈弦，予伊比仝代的 gì-tà 手有閣較尖的音色。比單單使用指頭仔抑是指甲，這種技術會當做出閣較大的程度的音色變化。佇咧歷史上，古典 gì-tà 家捌討論佗一種是最佳的觸弦方法；現代絕大部份的古典 gì-tà 家攏綜合使用指甲佮指頭仔彈弦。

有關係戈維亞做一个 gì-tà 學生，猶閣佇咧爭論內底。佇內底其實，伊表明為一个自學者。二十捅歲的伊捌有一段短時間向 Llobet 尋求意見，毋過塞戈維亞認為並無對伊的演奏做成任何真正的影響。毋過，總是伊毋是菜鳥仔一名，毋過對少年的伊來講，應該會當接受寶貴的指導閣深受影響。Ronald Purcell 就指出講 " 塞戈維亞的演奏風格佮技術顯露出塔雷加的原則閣基本上受著 Llobet 所的影響 . . . 遮的風格上的影響會當對 Llobet's Parlophone Electric recordings ( Chanterelle Historical Recordings CHR 一 ) 佮 Segovia's Angel recordings , ZB 三千八百九十六 " 的對比中發現。( Llobet 一千九百八十九 , 一 : ii ) .

Purcell 後壁閣講，「 伊〔塞戈維亞〕二十二歲的時，為著技術上的提昇，並伊和塔雷加做 gì-tà 的編曲音樂，伊走揣 Llobet . . .」( ibid )。日子的準確性受著質疑（塞戈維亞二十二歲時應該是一九一五年）。 一九一五年佇一孵塔雷加屍體（exhumation，類似中國南方葬禮習俗抾骨）的相片內底，清楚看著塞戈維亞佇咧靈桶附近；彼个時陣身處西班牙的 Llobet 本應在場出席，Llobet 煞無出現佇咧相片內底。真可能佇兩冬了後，即一九一七年，塞戈維亞才佮 Llobet 合作，毋是 Purcell 咧講的一九一五年。敢若並無其他的證據通推翻對一九一七年這日子的準確性。

古典 gì-tà 的地位佇咧二十世紀初期下滑，干焦佇南美洲的巴塞隆納佮拉普拉塔河強欲算講會著淡薄仔重要性。大部份因為 Llobet 的拍拚，情況才開始轉變。就佇四箍輾轉變之時，塞戈維亞將伊的藝術、人格佮新科技（譬論講錄音設備、電台佮航空）結合，成功地將 gì-tà 捒入來，使 gì-tà 閣一改受著歡迎。

一九二四年，塞戈維亞佮德國做琴家 Hermann Hauser Sr . 相見。塞戈維亞佇慕尼黑聽過以其樂器舉辦的音樂會了後，十分的欣賞 Hauser 的製作品質並且鼓勵伊將家己的一九一二年 Mauel Ramírez gì-tà（一般相信是由當當時來做 Ramírez shop 工頭的 Santos Hernandez 所做）複製一把。Hermann 檢視並為這把 gì-tà 量度。仝一年，Llobet 以將一八五九年 Antonio Torres gì-tà 交予 Hermann , 抑若佇咧其他的檢視並且量度。

一九二八年，Hauser 替塞戈維亞提供一把個人 gì-tà，塞戈維亞用這把 gì-tà 巡迴美國並且佇各演奏會演奏一九三三年。佇塞戈維亞收著 Hauser 的新 gì-tà 後，塞戈維亞將一九二八年 Hauser gì-tà 送予其好友美國州議員 Sophocles Papas。後來 Sophocles Papas 送予伊的古典 gì-tà 學生，出名的爵士佮古典 gì-tà 手 Charlie Byrd。而且 Charlie Byrd 亦數次用此 gì-tà 錄音。

第二次世界大戰了後，塞戈維亞是首人贊同使用 na̋i-lóng 線取代羊腸線做 gì-tà 弦的人。音調因為得著閣較大的穩定，同時，古典 gì-tà 的標準亦得著最終的定案。

塞戈維亞佇一九二八年的頭擺美國巡迴了後，巴西作曲家海托爾 ・ 維拉-羅伯斯（Heitor Villa-Lobos）完成其現時好名聲的十二條練習曲並其後獻予塞戈維亞。啊這證明羅姆斯不斷咧替塞戈維亞作曲的長期關係。羅伯斯編製大量的古典曲目，猶閣有重新興起其他人的編曲，如塔雷加的編曲。毋過佇塞戈維亞出現佇美國進前，已經有足濟美國的 gì-tà 這个手演奏遮的作品。

一九三五年，伊頭擺公開演出巴赫的夏康舞曲（閣譯做恰空舞曲）。 夏康舞曲對任何樂器來講攏是困難的。了後，伊遷烏拉圭蒙特維濟，佇三十至四十年代，佇南美洲舉辦大量的演奏會。

第二次世界大戰了後，塞戈維亞開始閣較頻繁地錄製及定期巡迴歐洲佮美國，後壁的三十冬嘛是按呢。一九五四年，佇塞戈維亞的請求之下，Joaquín Rodrigo 作《紳士幻想曲》_（Fantasía para un gentilhombre）_。一九五八年，塞戈維亞憑著錄音 _ Segovia Golden Jubilee _ 奪得葛萊美獎的最佳古典演奏-樂器獎。

為表窒戈維亞對音樂佮藝術的貢獻，一九八一年六月二四受這个西班牙國王胡安 ・ 卡洛斯一世冊封，提升做 Salobreña 世襲侯爵 " El señor don Andrés Torres Segovia , marqués de Salobreña " ( the Most Illustrious Lord The Marquess of Salobreña ) . 伊著愛靠山形紋章 : " en campo de azur sobre ondas de azur y plata , unas rocas de su color , sumadas de una torre donjonada de oro , aclarada de azur " ( a field of azur on waves of azur and silver , rocks of the same color , plus a gold dungeon tower , with azur highlights ) .

塞戈維亞一直到老年攏一直奏，佇咧七十至八十歲的時陣，半退休的狀態地居住佇南西班牙的日頭海岸（Costa del Sol）。 兩齣關於伊的生平佮事業的電影分別佇其七十五佮八十四歲的時製作，兩齣電影攏收錄佇 DVD " Andrés Segovia-in Portrait "。

塞戈維亞佇馬德里因心臟病病逝，終年九十四歲，葬於 Casa Museo de Linares，安達魯西亞。

塞戈維亞的目標

隨著塞戈維亞的事業發展佮備受呵咾，伊訂五个目標。記載佇一九六九年秋天三十二號的 _ Guitar Review _，概述如下 :

一 . 佇咧噪人吵佮聲名狼藉的民俗消遣活動中抽出 gì-tà。 二 . 我要求在世的而不在 gì-tà 範圍的作曲家為我作曲。這是我第二个目標：為我的樂器創造出美妙的曲目。 三 . 我的第三个目標是予世界的愛好音樂者 gì-tà。 四 . 為有意來發展 gì-tà 的人提供一个統一的媒體。為此，我支持這馬國際出名的音樂期刊，_ Guitar Review _。 五 . 我猶原為第五个，凡勢是最後一个目標來做工課：將 gì-tà 𤆬入各上重要的音樂學校以教育少年的愛好者，並且保障 gì-tà 的將來。

批判、呵咾甲現代觀點

獎項佮帶 gì-tà 行上演奏台

塞戈維亞得著濟个獎項並榮譽，包括來自十間學校的閒譽學士佮博士名銜。

塞戈維亞藉其個人的名聲將 gì-tà（成做一種獨奏的樂器）紮來去演奏台。雖然無法度認這是一个予人呵咾甲會觸舌，但是事實上，伊擴大矣 gì-tà 聽眾群，嘛誠重要咧爭論以外，爭取著嚴肅的音樂家、評論員佮學院著 gì-tà 的尊重。

伊佇一九七四年得著丹麥松尼獎佮一九八六年得著葛萊美終生成就獎。

編曲遺產

塞戈維亞留落大量校訂佮編曲作品。伊的校訂作品中包括新的指法並對一寡標準曲集的重新編訂（上出名的包括對費爾南部 ・ 索爾十二條練習曲的重新校訂）， 校訂做品亦包括為伊所寫的作品。對袂少為伊來寫的作品，塞戈維亞往往會先佮作曲家溝通了後才出版。因為塞戈維亞偏好佇伊的校訂作品中修改一寡音樂的內容以反映伊的詮釋是喜好，袂少現此時的 gì-tà 家攏行對檢視作品抑是根據原作來出版的更新版本，並且以較塞戈維亞的校訂版本，以接受抑是拒絕反背維亞的編修決定。

曲目

塞戈維亞對曲目有其個人選擇。伊遠離袂少十八世紀尾至十九世紀中古典的作品，比如講：伊從來毋捌彈過任何雷格納尼、雷岡第的作品，嘛毋捌彈過馬 ・ 朱里亞尼的大型作品等等　（值得注意的例外是索爾的作品第九號佮一寡索爾的小型作品）。

相反，對伊的文化背景佮大量演奏托羅巴（Federico Moreno Torroba , 一千八百九十一孵一千九百八十二）的作品，可證明伊的音樂偏好（所愛的曲目）是 _ 十九世紀尾至二十世紀初的西班牙浪漫音樂佮民族音樂 _。這是和佛朗明兄足無仝款的風格。縱然伊捌演奏過一寡受佛朗明兄音樂所影響的作品，比如講杜利納的塞維雅伊作品第二九佮杜利納的 _ Homeneja a Tarrega-Garotin , Soleares _ 作品第六十九號（但是這塊音樂出乎意料的是，其實風格佮受獻者-塔雷加的西班牙浪漫沙龍風格真無相仝）， 塞戈維亞差不多無演過佛朗明兄音樂。雖然反背維亞對巴洛克音樂的詮釋存有爭議，猶毋過伊咧西班牙浪漫佮民族音樂上的演奏煞看重點。

教示講

塞戈維亞看教導做宣傳 gì-tà 的任務的主力，並佇咧其職業生涯中不斷舉辦大師班。伊上出名的大師班佇北西班牙孔波斯特拉的聖地牙哥舉行。

伊的教導風格佇今仔日的演奏者內底有袂少爭議，其教的方法予人評替教條式獨裁主義。

約翰 ・ 威廉斯捌按呢講：

* _ " 我一定會記得，帶著後見之明，我無認為講伊是一个好老師。伊無共咱講佇結構頂懸當做目標，比如講佇這个巴赫的組曲 [. . .] " _

• _ " 佇咧伊教班的普遍氣氛攏大大的驚惶。人攏驚，因為伊𫞼彼个榜樣，若有人失敗去，伊會憤怒；每一个人攏知影講做逐家仿效伊的時陣，伊是上歡喜的一个 " _
• _ " 塞戈維亞的姿勢　－　 額外的顫音佮佇咧終止式內底的一个音抑是一个和弦的詳述　－　 攏毋是音樂的自由。佇咧 gì-tà 演奏者之中有傾向認為佇脫離曲目做為整體以外，分別做到這，是一種表現 ( expression )。我看來這猶毋過是明顯的作態行為 " _

大衛 ・ 羅素憶述佮塞戈維亞的個人見面（佮大師班無仝款）：

* _ " 塞戈維亞 " _ 著有天份的少年學生真友善，伊就敢若一个阿祖。大概一點鐘，坐佇我面頭前的是 . . . 按呢佇上帝邊仔的 [笑]，伊講 " 來吧，小朋友，毋免遐緊張。彈一寡物件予我聽按呢乎！" [笑] 有大概是數禮拜至幾個月的時間，彼相處的回憶激勵我並使我不斷練習。伊偉大-真正足友善的。

塞戈維亞對袂少作品做過大量的編輯佮個人改編（特別是遐的獻予伊的作品；有的作品改變數個部份）。 這个做法佮往過的時期的音樂傳統是仝出一徹。有一寡剾洗佮值得爭論的所在是，雖然講伊容許家己有遮的自由，伊捌和學生相爭辯竟敢改變伊的指法。正如約翰 ・ 威廉斯講 _ " 每一个攏知影講做逐家仿效伊的時陣，伊是上歡喜的一个 " _。

另外一方面，Piero Bonaguri 捾及過 _ " 塞戈維亞的演奏 [. . . ] 十分人化，並無咧試勸阮去共模仿 " _（就算講這是塞戈維亞佮其學習榜樣的思考，毋是直接指出其實際的教學講）, 猶毋過同時，_ " 塞戈維亞，一般來講本性友善，毋過當伊面對遐的需要足濟堅心的方法才有法度解決的錯誤時，伊會憤怒（伊亦知影如何做了苛刻）" _

有關係戈維亞的爭論

塞戈維亞予人定定呵咾做世界上偉大的古典 gì-tà 厝，袂少人相信伊立下了無放通激的實櫼技藝的標準。猶毋過，這馬這个觀點受著修正主義者佮音樂家所質疑。佇一九九九年，就算講威廉斯認為塞戈維亞的啟發佮伊佇塞戈維亞身邊所拄過的人是袂使抑是缺，約翰 ・ 威廉斯講伊為 _ " 一个十分有限的老師佮有限的音樂家 " _，。

這个當大衛 ・ 羅素予人問佮有關係　" 若塞戈維亞仝款將巴洛克音樂浪漫派化 "　時回應，_ " 使用巴洛克分句句參如塞戈維亞使音樂浪漫派化有真大分別。" _ 但伊嘛是講 _ " 塞戈維亞佇伊的時代是偉大的，而且我認為伊予足無公平地批評 " _。

Raymond Cousté　（McClelland-Cousté Duo 的其中一員）佇咧兩千年的一个訪問中講著，若一个少年 gì-tà 家以塞戈維亞的編輯版本，比如講 " La Frescobalda " 來錄音，是 _ " 極差的 " _ 並使 _ " gì-tà 降級 " _，因為乎 _ " " 是無合的編排 " " _ 而且 _ " " 所有都人攏會當得著恰做的參考（指原稿）" " _。真濟現代演奏者攏盡力以特定的歷史時期所留落來的方法 ( historically informed manner ) 落去演奏，所以 _ " " 行一條〔反背維亞〕無仝的風格路線，啊若同時向塞戈維亞的成就保留上懸的敬意。" " _

（ 價值得記的是，佇塞戈維亞上活跳的時期，並無特定的歷史時期所留落來的方法 ( historically informed manner )。現時，如 Taruskin 所述，彼試驗應該進路（特別是該進路的標準化佮相關運動）是有一定的爭議性的。）

錄音

塞戈維亞製作大量的錄音，有袂少是仝款錄製作曲目。其實 _ 演奏質素 _ 佮袂少錄音有足大的無一致的所在，這嘛可能是一寡爭論的其中一个原因。特別是一寡後期錄製欠缺 _ 演奏質素 _，即時以前的錄製技術並無先進，袂少人會傾向偏好伊閣較早期的錄音。

雖然這馬窒戈維亞的錄音會當予人除去，（譬如講突出一寡演奏作品內底，伊風格的含糊表現手路）遮的錄製作品猶原提供真重要的影著，看著伊非常個人化並且有表達力的演奏，並遐的一般來講受歡迎的十九世紀尾至二十世紀初的西班牙音樂曲目。

塞戈維亞的遺產

終其尾，塞戈維亞的遺產並毋是伊所留落來的錄音，毋是伊有爭議性的演奏（比如講巴洛克音樂）， 毋是伊對待學生（譬如講大師班等等）的爭議，嘛毋是伊的自我宣傳。取取代之，伊深來獨特的個人風格，佇咧現場演奏會內底，佮伊的聽眾溝通，分享佮連結，遮的記持才是伊的遺產。

外部連結

• Andrés Segovia Foundation