安東尼·塔皮埃斯

安東尼 ・ 塔皮埃斯（加泰隆尼亞話：Antoni Tàpies，一九二三年十二月十三—二空一二年二月初六），，或者是翻達比艾斯，塔皮埃斯侯爵，加泰隆尼亞畫家、雕塑家、藝術理論家。伊是世界級非形式主義代表，予人認為是二十世紀上傑出的歐洲藝術家之一。伊的作品主要收藏佇巴窒隆納安東妮 ・ 塔皮埃斯基金會，佇內底閣有研究中心。

塔皮埃斯自學成才而且佇二十世紀先鋒藝術里創造了獨一無二的藝術風格，伊並無放棄的傳統，煞閣勇佇咧創新抽象藝術，結合符號象徵主義，予伊作品中材料大量含義。值得講的是作品中的精神意義，通過材料傳達藝術家的所思所想，升華做對人性的深入分析。

伊的作品得著國內佮世界藝術界的懸度肯定，佇差不多所有世界上權威的博物館展出抑是收藏。佇塔皮埃斯的職業生涯中，收成無數榮譽佮獎項，其中包括沃爾夫藝術獎（一千九百八十一）、 加泰隆尼亞自治區金質獎章（一千九百八十三）、 阿斯圖里亞王子藝術獎（一千九百九十）、 聯合國教科文組織頒發的畢卡索獎章（一千九百九十三）佮委拉茲凱斯造型藝術獎（兩千空三）。 為表彰伊出擢的藝術成就，二空一空年四月九號西班牙國王胡安 ・ 卡洛斯向伊授予人叫侯爵。

生平

塔皮埃思出世佇巴塞隆納一个中產階級家庭，伊的老爸是一个律師、民族主義者，母親是加泰隆尼亞一个政治家的查某囝。母親家庭佮政治的密切聯繫佮老爸的職業關係做塔皮埃斯提供了自由的家庭氛圍。佇老爸反教權主義佮老母虔誠的天主教信仰的雙重影響下，伊開始走揣一種新的精神境界，也就是尾仔為伊藝術創作帶來真大影響的東方宗教、哲學思想，特別是佛教的禪宗。

根據藝術家講，伊對藝術的焦望起源佇一九三四年雜誌《遮爾遠》的聖誕特刊，其中全面概述了國際現代藝術的情形。十八歲時塔皮埃斯總算是擺脫矣 ha̋i-khé-khá-kuh 的折磨，藝術家病中對性命意義的體悟成做這期間創作的主要主題。佇養病期間，伊共大部份時間投入到繪畫創作之中閣佇作品中大量運用暗喻、影射的手路。佇咧普易德 ・ 奧萊納（一千九百四十二孵一千九百四十三）的這段日子內底，塔皮埃斯著迷於華格納的音樂，大量咧看冊𠢕普生、尼采佮托馬斯 ・ 曼的對作，閣經常描摹藝術大師梵谷佮畢卡索的作品。

一九四三年伊進入去巴塞隆納大學法學系學習，經過幾年兼顧學業佮愛好的大學生活了後，一九四六年的這位藝術家決定放棄大學課程，一心投入著繪畫創作之中。伊會使講是自學成材，干焦佇美術學院學習過誠短的一段時間。De formación autodidacta , tan sólo estudió brevemente en la Academia de Nolasc Valls .

塔皮埃斯早期的作品帶有明顯的超現實主義風格痕跡，巴黎生活期間伊的作品風格開始向非形式主義過渡，共索仔、紙、大理石灰等等回收抑是廢棄的材料加入去其作品內底。

塔皮埃斯作品頭一擺參展是佇一九四八年的巴窒隆納十月沙龍上，展出的是伊一寡鬥貼畫佮一九四七年創作的《酬勞》，仝年結合其上仰慕的藝術家之一胡安 ・ 米羅。一九四九年參加了佇巴塞隆納法語學院舉辦的展覽 _ 加泰隆尼亞青年繪畫的一面 _，佇遐熟似著濟羅斯先生，後來邀請伊參加了佇馬德里舉辦的第七屆十一月沙農（一千九百五十）。 一九五空年塔皮埃斯佇巴窒隆納雷呢大彼畫廊第一改舉辦個人畫展，一九五二年閣再佇遮舉辦一擺。佇法語學院獎學金的助贊之下，一九五空年赴法國去學習，佇遐參加匹茲堡卡內基國際競賽佇遮結識了大師畢卡索。

一九五空年伊代表西班牙參加威尼斯雙年展，一九五三年咧分別佇芝加兄佮馬德里舉辦展覽，仝年藝術經紀人瑪莎𪜶嘛共伊佇紐約舉行一下展，這改旅行使塔皮埃斯對美國有了上蓋起初的印象。另外閣得著巴窒隆納爵士沙龍一等獎並且熟似著藝術評論家兼巴黎斯達特勒畫廊塔皮埃。佇伊的介紹下，一九五六年塔皮埃斯佇這个畫廊舉辦第一改展覽並且了後閣舉行過幾若改。一九五四年伊仝特雷莎結婚，育有三个囡仔：安東尼、米歇爾佮克拉拉。

一九五五年伊同莫德斯，塔拉茲，阿萊烏，吉諾瓦特，梅卡特和穆夏共同組建藝術團體。同年塔皮埃斯獲得第三屆西班牙-美洲雙年展，而且咧達利的介紹下同塔拉茲咱做伙去斯德兄爾摩舉辦展覽。一九五八年佇威尼斯雙年展特別展廳舉行展覽，閣得著卡內基大獎佮聯合國教科文組織頒發的大獎。

一九六空年伊參加了紐約現代藝術博物館舉辦的新西班牙繪畫佮雕塑展覽，隨後伊閣參加佇巴窒隆納、馬德里、巴黎、紐約、華盛頓、伯爾尼、慕尼黑、畢爾巴宰、布宜諾斯艾利斯、漢諾瓦、加拉加斯、蘇黎世、羅馬、聖加侖、科隆、卡塞爾、倫敦、坎城等地的展覽，佇這个期間伊分別佇東京（一千九百六十）、 紐約（一千九百六十四）佮檨通（一千九百六十六）的展覽比賽著等。一九六七年伊予藝術經紀人瑪格看著，巴黎現代藝術博物館（一千九百七十三）、 紐約（一千九百七十五）佮瑪格基金會博物館（一千九百七十六）辦展覽咧辦。

七空年代，塔皮埃斯的作品加入愈濟政治的元素，發出了抵抗鋪朗兄專制獨裁政權，爭取加泰隆尼亞民族權力的喝囫。藝術家通常通過加入如加入泰隆尼亞區旗頂懸的四出紅白相間條紋（《 加泰隆尼亞精神》，一千九百七十一）等符號抑是字母的方式來表達抗爭思想，並且伊先後有參加佇薩利亞教堂和蒙珊拉修道院舉行的抗議四序大人專制極權政府的活動。

對七空年代內底起，伊佇世界範圍進行了一系列個展，差不多佇全世界上重要的當代藝術中心攏辦過畫展：東京（一千九百七十六）， 紐約（一千九百七十七）， 羅馬（一千九百八十）， 阿姆斯特丹（一千九百八十）， 馬德里（一千九百八十）， 威尼斯（一千九百八十二）， 米蘭呢（一千九百八十五）， 維也納（一千九百八十六）， 魯塞爾（一千九百八十六）， 馬德里索菲亞王后當代藝術中心（兩千）， 布拉格皇家公園內面的米克瓦納館（一千九百九十一）， 紐約現代藝術博物館（一千九百九十二）， 紐約古早根海姆美術館（一千九百九十五）， 東京麒麟藝術中心（九百九十六）， 普拉托魯吉佩琦當代藝術中心（一千九百九十七）。 因為伊取得的卓越藝術成就，塔皮埃斯獲獎無數，其中包括講：沃爾夫藝術獎（一千九百八十一）、 加泰隆尼亞自治區金質獎章（一千九百八十三）、 阿斯圖里亞王子藝術獎（一千九百九十）， 而且大學共伊授予榮譽博士稱號。

一九九空年塔皮埃斯基金會向公眾開放。這个由藝術家一手建立的當代藝術機構坐落佇咧由巴窒隆納出名建築師多梅內克設計的蒙塔內 ・ 西蒙出版社舊址。基金會收藏了大量藝術家捐贈的作品，除了舉辦展覽以外，閣有圖書館佮多功能廳。

除了進行繪畫佮雕塑創作以外，塔皮埃斯閣參加過做圖書繪製插圖，舞台共海報設計遮的工課。伊捌為著榮羅薩的多部詩集創作插圖；其設計的海報和版畫，平板畫等等佇一九八四年做伙展出；二空空二年伊為巴窒隆納聖梅窒節設計海報。

做藝術理論家，塔皮埃斯佇咧《目的地》，《 黃金山峰》，《 先鋒報》，《 遮》等等外間的報刊媒體頂頭發表文章，並大部份攏收錄佇文集《藝術實踐》（一九七空年），《反美學藝術》（一九七四年），《現實如藝術》（一九八二年），《現代進步藝術》（一千九百八十五）； 一九七七年伊出版了回憶錄。

進入二十一世紀，塔皮埃斯的作品猶原受著國內外藝術界的廣泛認可，佇咧世界各地的畫廊佮藝術博物館舉行濟場個人畫展。二空空三年，正值藝術家八十歲高齡的際，佇安東尼 ・ 塔皮埃斯基金會舉辦個人作品精選回顧展；二空空四年巴窒隆納當代藝術中心舉辦塔皮埃斯個人畫展，其中展出著藝術家對一九四空年到今創作的一百五十幅繪畫，雕塑等等無仝形式的作品。佇伊暗期的創作生涯中上突出的當屬二空空五年和何塞 ・ 薩拉曼戈合作創作的聲援巴斯克地區和平組織作品，抑是這馬捐贈予加泰隆尼亞議會的《十一月初七》。 二空空七年十一月，為著支援抗議瓦倫西亞關電視三台信號發射，伊轉予家己的原作，以十歐元的價數賣出複製品，從此來幫助繳納瓦倫西亞大區政府開出的罰單。仝年伊佇窒萬提斯學院的文字盒仔中留言，並且約定一直到二空二二年才會當共盒仔拍開。二空一空四月初九，西班牙國王胡安 ・ 卡洛斯向伊授予侯封號以表彰其顯赫的藝術成就。

塔皮埃斯佇二空一二年二月六號佇巴窒隆納的厝內過身，在世八十八歲。

風格

雖然塔皮埃斯並無接受過傷濟的藝術教育，但是攏無疑問，作為哲學（尼采）， 文學（費奧多而已 ・ 干思妥呢夫斯基）佮音樂（華格納）愛好者，伊是一个有著誠好的文化修養的人。這个藝術家自細漢深受加泰隆尼亞文化的薰陶，會用講是，佇伊的創作的歷程中深深捍衛著家鄉文化：伊是神秘主義作家走蒙 ・ 路𠢕佮加泰隆尼亞出名建築師安東尼 ・ 高迪的忠實擁護者（甚至佇一九七三年至一九八五年間出版了一本和拉蒙 ・ 路易有關的版畫集）。 . 塔皮埃斯著迷於東方藝術，受佛教的影響，伊的作品消除了精神佮物質，人佮自然的界限。佇咧作品當中展示生活當中遭受的精神佮肉體面的雙層痛苦。.

塔皮埃斯創作初期加為現實主義風格，主要是親友的痟像畫。伊佮先鋒藝術的頭一擺接觸是超過現實主義，受著胡安 ・ 米羅，保羅 ・ 克利佮馬克思 ・ 恩斯特的影響。佇立方七時期，阮會使對伊的作品內底觀察著明顯的超過現實主義印記。

立方七主要深受達到主義佮超過實主義的影響，但是嘛受著其他哲學，文學，音樂等的這个影響：神秘主義作家走蒙 ・ 路易，華格納和阿諾德 ・ 勛伯格的音樂，爵士，高迪的藝術作品，愛倫 ・ 坡和馬拉美的文學作品，尼金的哲學理論，德國的存在主義，卡爾 ・ 榮格和洛洛伊德的心理學理論。

一九五一年到一九五三年，塔皮埃斯開始幾若種抽象的試看覓。巴黎生活這段時間，伊了解歐洲做下藝術的上新趨勢，嘛接觸著矣彼當陣誠濟非定型主義藝術家所運用的藝術新技法。非定型主義出現佇二戰了後，佇人類悲觀情緒間蘊藏著戰爭式的衝突，真受著存在主義哲學的影響。伊的起源會當追溯到康定斯基的抽象藝術佮達主義來進行的濟濟的材料試驗，用來開放式的作品達到佮觀者互動的目的。

塔皮埃斯運用無仝技法佮材料，特別是一寡廢棄抑是循環材料，結合傳統的藝術素材來走揣一種全新的藝術表達語言。對二十世紀五空年代開始直至這位偉大藝術家去行，伊攏共這種表現方法當做伊藝術創作當中最主要的手法之一。

塔皮埃斯作品內面上好顯的特點當屬運用濟濟種混合材料製造出壁的堅固厚重感，而且佇其中融入其他的元素，比如講佇咧粗表面上進行烏白秫般的畫圖。佇咧加泰隆尼亞語中間有佮伊的姓仝款詞根的壁為伊提供了源源不斷的靈感的來源。

另外咧，伊的作品的另外一大特點就是其間加入大量符號，如十字架，月娘，星號，字母，數字，幾何圖形等。對塔皮埃斯來講，遮的帶著寓意的元素反映著藝術家的內心世界，性命、死亡、孤獨、隔嚇、性 . . . . . . 佇伊的作品內底，每一个符號攏有具體的意義，比如講：字母 A 和 T 是塔皮埃斯佮𪜶某特雷莎名的首字母，而且 X 是代表著神秘佮無知。

塔皮埃斯作品的色水一般攏足單一，以冷色調或者是土地的色水為主，如岩色，棕色，殕色，烏色等。對這來，伊解說著講：

「 咧做創作的時陣，有時仔我干焦用殕色的作畫，一部份源自對我進前作品中運用大量原色的反思。事實上，咱生活中的廣告佮標識嘛促使我走揣一種閣較會當表達內心世界的色水，一種予人認為是佇咧烏暗中照著咱內心佮夢想的光芒。棕色同方濟會的思想佮習慣有關係。佇我的作品內底，有一種走揣所謂予人爽快的色水的趨勢，如：紅色，黃色，毋過對我來講，殕色佮棕色閣較會當表達著內心的聲音，𪜶同哲學世界有著十分密切的聯繫。」

伊的作品充滿了人文情懷，探討人類所拄著病症，死亡，孤獨，痛苦，性等等的問題。伊咧追求性命的真意方面共咱提供新的視角，伊對遮的問題的理解主要受著存在主義的啟發，重新指出人類死亡佮物質的條件，存在中的痛苦等等；其實作品當中的孤單，痛苦，散赤遮的主題也出現佇薩學佮歐仁的作品內面。存在主義指出人類悲劇化的終點，但是同時嘛得著對個體來講是非常重要的自由。所以乎，塔皮埃斯試圖通過伊的作品予咱反思自身的存在：

「 我認為講，一件藝術作品應該予觀眾感覺憢疑茫，予𪜶來反思性命的意義。」

一九七空年，受著波普藝術的影響，伊開始佇創作中加入一寡堅固的物體，如家具。猶毋過，無仝款于波普藝術，伊試驗通過這種手段表現精神的本質，遮的簡單元素作為宇宙秩序的反映者所蘊含的意義。

因為塔皮埃斯對運用破舊材料所作出的傑出示範，通常咱認為伊是散赤藝術的先驅，就算講兩个有著本質上的無仝。

技術

塔皮埃斯定定將傳統顏料佮沙仔，衫服，麥仔等等材料以鬥起來的方式相結合，呈現以浮雕一般的質感。

伊共這種技術號名做綜合技術：伊咧畫布的塗水平位一層單色的塗層，然後用抹刀抑是家己的雙手畫上大理石粉、粘合劑、顏料佮油彩的混合物。當做作品咧欲焦的時陣共粗麻布崁佇表面，才快速揭落，創出一種近於浮雕的效果。裂痕、掠痕甚至造成的穿空佮圖畫其他的位置誠重的材料疊形成對比。紲落來伊，伊繼續運用各種工具，如錐子，細漢到，鉸刀，畫筆等，進行抹創作。最後咧，藝術家佇咧作品內底加入一寡符號（十字，月娘，星號，字母，數字等）抑是塊狀的垃圾。

佇伊的創作當中無固定的元素佮框殼，伊放捒原有對藝術和美感的理解，支持瓦解舊藝術。塔皮埃斯佮意佇家己的作品內底反映時間的流失，伊閣加入了家己的手印或者是跤印和裂痕切喙，佇咧伊看著遮的元素反映著真實的自然。

作品

創作初期，塔皮埃斯主要致力佇繪畫領域。一般運用中國墨汁為伊的厝內人朋友畫製相像畫，帶有真強的現實主義風格，現此時伊的代表作有：_ 何塞普 ・ 古迪奧爾 _、_ 安東尼 ・ 普格維特 _、_ 佩雷 ・ 米爾 ・ 馬特萊爾 _、_ 自畫像 _（一九四四年）。 ) . 了伊開始對新的技法產生興趣，佇作品內底留下家己的手印抑是跤印，如 _ 飛行 _；受梵谷的影響，這个時期伊偏愛黃色佮純白，色調明快富有衝擊力。

一九四七年左右塔皮埃斯的畫作帶有馬蒂斯風格，了後伊脫模仿的痕跡，開始用厚重的材料佮短促的筆畫綠於魔幻或者是有關泛神論的主題（_ 三部曲 _，一九四八年）。

佇立方七階段，這个加泰隆尼亞藝術家受著胡安 ・ 米羅，保羅 ・ 克利佮馬克思 ・ 恩斯特的影響，吸引魔幻超過現實主義：作品 _ 仙女，樹精和鳥身女妖 _（一九五空年）來描繪一个夜幕降臨時的情景，藝術家佇繪畫植物時模仿了亨利 ・ 盧梭的創作特點；啊若作品 _ 貓 _ 是沿襲矣克利的風格，強烈的明暗相比，塑造一種奇幻的，無真實的氣氛，以暗色水調做主；_ 布魯它而已德的傷疼 _ 是受著德國表現主義的影響，運用誠強烈的光影佮色水對比。

一九五一年塔皮埃斯開始幾若何抽象藝術的創作道路，一直到一九五三年開啟矣對伊藝術生涯上重要的風格—— 非定型主義。伊用抹的技術製造出凹無平的表面，營造一種粗重的緊張感。用報紙海報遮的循環再生材料，甚至是岩石塗創作的剪貼畫顯然是受著科特 ・ 斯維特的啟發（_ 十字鉸貼畫 _，一九四七年；_ 索仔和米剪貼畫 _）。 塔皮埃斯作品中運用的色以暗色調做主：栗色，鋪色，咖啡色，棕色，烏色；伊是用的「白」大多數是透入去暗色調的顯得有寡垃圾的白；有當時仔嘛用一寡鮮艷的色水，如：紅色佮藍色（_ 藍色佮兩个十字架 _，一九八Ｏ年）

佇一九五五年到一九六Ｏ年間，這个加泰隆尼亞藝術家對迷於簡單質樸的藝術風格，運用中性抑是土地的色水，各種好額深的符號：十字架，字母 T（藝術家名的首字母）， 叉號，數字四（四个基本的元素，代表土地的符號）： _ 殕色的大幅圖 _（一九五六年）， _ 大粒的雞卵行 _（一九五六年）， _ 白色雞卵行 _（一九五七年）， _ T 形圖畫 _（一九六Ｏ年）。

佇塔皮埃斯的作品當中另外一个袂當無去關注的重要元素就是單獨出現的人體各個組成的部份，大部份遮的𪜶攏毋是完全好無缺，通常佇作品內底咱會當看著必痕，空等等。比如講：_ 心內的火焰 _（一九五三年）， 去予火焰燒掉麻布般的身軀；_ 抹色佮粉色的浮雕 _（一九六五年）親像一位跪的女性的形象；_ 胳下空的材料 _（一九六八年）描繪了一个加入了真實頭毛的胳耳空；_ 白色頭殼碗 _（一九八一年）予咱想著西班牙巴洛克時期的一種帶有象徵色彩的靜物畫，親像咧預示性命的盡頭；_ 身軀 _（一九八六年）表現了一具已經長眠的厝體，你像講死亡去；_ 水日一 _（一九八七年）中，正如神話故事《赫洛和勒安德耳》中描述的，一个身體漂浮佇咧殕色的波浪內底。

塔皮埃斯作品的另外一个特點就是大量運用無仝的物品 :：_ 索仔盒仔 _（一九四六年）是上早開始加入實物到作品內底的作品，一个篋仔內底以放射狀裝滿了索仔；_ 門佮彼號小提琴 _（一九五六年）中所講著的兩个物品奇妙的組合做伙，足顯然是違反傳統美學的，一个是白汫無趣味的，另外一个則是高雅藝術佮有良好文化修養的象徵；_ 硩過的麻糍佮 X _（一九六九年）， 對藝術家來講，麥枋佮有關日頭的傳說有關係，象徵著性命的重生；_ 靠苴仔和矸仔 _（一九七空年）嘛是兩个無關係的彼个物體矣全新組合方式，靠苴象徵貴族階級的好惡，簡單的玻璃罐仔象徵無產階級，二者互相對立。

無定著加泰隆尼亞羅馬文化的影響，幾何圖形嘛佇這个藝術家創作當中扮演重要角色：_ 白色雞卵行 _（一九五七年）中央的圓象徵太陽，完美佮永恆；_ 粗粗不平的材料 _（一九八一年）， 欲親像耶穌裹屍布的畫布予人聯想著塔皮埃斯上欣賞的畫家蘇巴郎的作品；藝術家對米羅的作品佩德羅 ・ 伊爾蘭多和阿爾勒金中得著靈感創作了 _ 樓梯的 _（一九七四年）， 標誌對不斷升華的境界。

自一開始，塔皮埃斯佇非定性主義創作的道路頂就是獨樹一仔的，啊毋過綴時間的不斷推徙伊的技法佮創作題材攏發生矣微細仔變化：佇一九六三年到一九六八年間伊的創作受著波普藝術的影響，通過用日常中的真實物品來描述現實的世界：_ 帽仔形的材料 _，_ 窗仔框 _，_ 查某人 _，_ 桌仔佮椅仔 _（一九六八年）， _ 材料佮風幔 _（一九六八年）， _ 一大捆麥孵 _（一九六八年）， _ 硩過的麥仔擠 _（一九六九年）。 佇一九六九年到一九七二年間伊創作了一大批加泰隆尼亞主題的作品：_ 注意，加泰隆尼亞 _（一九六九年）， _ 加泰隆尼亞精神 _（一九七一年）， _ 羅馬繪畫佮小木棍 _（一九七一年）， _ 薩爾達娜 _（一九七一年）， _ 粗麻布頂懸的碑文參四枝柴棍 _（一九七一年-一九七二年）， _ 加泰隆尼亞-敨放 _（一九七二年）。

一九七空年到一九七一年被認為是塔皮埃斯創作的概念論時期，伊用石頭沙石結合污痕抑是粗粗的材料：家具佮麥豸，洗面桶佮《先鋒報》，崁著桌布的麥仔揹著。到七十年代尾期伊的興趣點轉向了雕塑佮雕版藝術，進入八十年代，伊佇技法佮題材頂懸閣進行創新，重新回歸非定型藝術。佮這个同時，佇後現代藝術的影響之下，特別是德國的新表現藝術，塔皮埃斯為紀念傳統藝術風格，佇創作當中加入足濟有象元素，如 _ 回憶 _（一九八二年）是欲做紀念文西來做；_ 鋪色材料 _（一九八四年）和 _ 白色間的棕色污跡 _（一九八六年）是為著欲喚起人對巴洛克風格的記持作穡。

九十年代間，真濟機構委託塔皮埃斯進行創作：一九九一年為加泰隆尼亞政府的塔拉德亞斯廳創作矣作品 _ 四个編年史 _。一九九二年咧窒維亞的世界博覽會中，伊負責國際奧林匹克館佮加泰隆尼亞館的壁堵妝娗的工課。仝年，受巴窒隆納市政府的委託的，佇咧蒙錐克山頂的國家宮美化項目引起社會誠大的爭議。塔皮埃斯計畫囥一个十八米高的襪仔形雕塑，伊的意是人認為腌臢、無目地的襪仔嘛暗指一種思考，遮的微小事物嘛有蘊藏著某一種重要的宇宙定律。但是因為這个方案拄著大眾佮加泰隆尼亞大區政府的反對，上尾不得不取消這項方案。如果干年後，藝術家共這件作品徙去家己基金會的天台頂，成做二空一空年基金會重新開幕後上有代表性的作品之一。可是，佇咧天台頂的這件作品並毋是原來懸到十八米的原作，是高二鋪七五米的縮小版。.

一九九四年，塔皮埃斯接受龐培法布拉大學的委託，佇學校內底建立一个類似無帶宗教色彩的祈禱堂，供大眾進行反思冥想。這个空間由建築師喬迪 ・ 卡爾塞斯設計而成，佇一組老建築的地下部分，包含一个多功能廳和一个展覽廳。藝術家試圖共這个空間做為閃避外口世界的避難所，伊佇保留建築原伊有結構佮 khōng-ku-lí 壁的基礎頂面，共安裝一系列藝術作品：壁頂的 _ 三聯畫：鍾 _ 佮雕塑 _ 蛇佮盤仔 _，掛佇壁頂的椅仔，粗麻地毯，營造一个甘靜的冥想環境。佇一个台仔頂懸是 _ 雕塑蛇佮盤仔 _，一隻吸碟𫞼佇一條販起的蛇頂懸。進前提過的國家宮襪仔計畫，雕塑嘛是囥佇一个台仔頂的。

塔皮埃斯佇雕塑方面的創作軌跡佇繪畫基本相仝，早期到七空年代主要運用剾拭技術，對一九八一年伊開始咧試瓷仔塗材料，一九八七年起佇雕塑創作當中加入了銅等金屬材料。伊將綜合技術和廢舊抑是再生材料巧妙結合，帶予觀眾獨一無二的震撼感受。其中上出名的作品當屬 _ 紀念畢卡索 _（城堡公園，一九八三年）， 佇小鎮聖巴烏迪尤 ・ 德 ・ 尤布萊特加泰隆尼亞廣場上的 thài-lù（一九八三年）佮安東尼 ・ 塔皮埃斯基金會正門的裝置作品 _ 雲和椅仔 _（一九八九年）。

東方文化對塔皮埃斯的影響

佇塔皮埃斯的自傳中捌講過按呢一段話：「 我心內產生的真濟無意識的、神秘的動機抑是靈感攏得著過超過現實主義的評價；此外，東方藝術嘛定講著現代主義；你會講，東方人對地平線的另外一爿共我送來文化飼料，這是我愛著現代派藝術的另外一个原因。」可見，東方文化對於指引塔皮埃斯創作方向的影響之大，為伊成做非形式主義代表起來到位不可忽視的作用。

塔皮埃斯的創作不止仔有東方色彩，， 觀眾會當揣著「飛白」，「 潑墨」，「 印仔」等元素，東方美學追求的「虛」佇咧伊的作品內面表現甲足齊全的。區別於西方傳統繪畫中對景物一絲頂真的如實描摹畫寫，伊關心的是所畫對象背後的語言符號，酣筆墨間的真情實意。這種看起來若抽象「現實主義」追求的毋是活跳跳的，是毋是作品有這个意義。這个加泰隆尼亞人捌講過：「 材料的選擇並毋是為著追求新奇的效果，是根據所欲表達的內容精揀出來的，其中有包括一種『哲學』思想。」就是正如作品內底的「一扇牆」毋是呢「牆」，是隔嚇，是隱居。這個恰恰佮塔皮埃斯上崇拜的中國畫家石濤的「一畫」理論無謀來合。抑是顫曲折，抑是滑溜自然的線條佮字母書寫嘛是塔皮埃斯的上愛，甚至創作了一系列題為「書法」的作品。伊捌講過：「 藝術家對內心發的、功能閣較純粹的表現方式通過阮的手直接同繪畫材料接觸，通過阮的感覺融入有機的色彩波浪，無定著會表達閣較好。」用快速徙動的筆尖表現當下的情感，佇線條的韻律間感受彼神秘的心靈體驗，這無和中國所謂的「心手相師」敢無謀咧合。

邢哪物聲先生充分肯定矣其東方美學造增：「 塔皮埃斯佇咧《畫圖佮虛無》一文中寫講：「（虛）是東方美學的上精華的部份，對『清心靜氣』到『飛白』，抑是對『一畫』之規到『墨之三無提』抑是潑墨，其中有一个完整的傳統，其突出點就是認為藝術家倚靠『胸中逸氣』真正正的包羅萬象，把握住事物的真源嘛。」對這來，邢先生評價道：「 伊會當共中國藝術的彼號求神像、重意境、貴空靈表述的按呢準確明，顯然是後過一番苦工的。」這位材料大師並毋但滿足佇咧藝術形式的粗淺模仿，更加關注東方的哲學思想佇其作品內底扮演的角色，毋才會加入足濟往陣西方人忽視的材料，其中上突出的就是塗沙。伊關注各種細細粒仔的物質：沙仔、塗、白堊粉、大理石粉。伊佇自傳中捌回憶家己的創作過程：「 古早作品內底，我共激情誠懷念的工課橐去到往往真複雜的作品的結構（具體的這个繪畫結構抑是彼當陣所講的抽象結構）之中，才閣共遮的結構分開、透濫，才閣分開，強欲碎糊糊，一直至極細的細粒仔。雄雄，足奇怪的，作品閣呈現出色水和諧、金滑的一个整體，畫面攏是由數百萬懸懸低低的微粒構成的。」

早起佇咧起八十年代，塔皮埃斯就予中國藝術界所知矣。一九八九年，伊佇中國美術館舉辦個人畫展，並且彼當陣的中國藝術界引起廣泛影響。中國前衛藝術評論家栗憲庭認為，塔皮埃斯個展推進了中國藝術家對當代藝術的理解：「 伊予咱看著原來會當佇一个畫布頂懸囥足濟材料的，若無牽連任何社會觀念。這个展覽足重要的，伊對一部份中國畫家產生影響，比如講徐冰、呂勝中佮谷文達。」對頭拄仔接觸西方先鋒藝術無偌久的中國少年藝術家來講，塔皮埃斯的這擺展完全拍破去傳統藝術材料的觀念，拓寬作品表達語言的範圍，為日後中國當代藝術出現閣較濟優秀裝置作品做出無法度磨滅的功勞。正如藝術家呂勝中所講：「 這款藝術的舂挵對中國八十五美術新潮的推捒起到位袂使得無的作用。會使講塔皮埃斯對綜合材料的運用佮技法予阮提供誠鮮活的案例。」閣較重要的是，伊作品中對社會問題的針允時弊佮其中蘊有豐富人文關懷為中國八九十年代藝術家的創作指明了方向。

參考文獻

二十五邢哪物聲，二十世紀歐美非具象藝術：塔皮埃斯，江西人民美術出版社，一千九百九十八 .

二十六邢哪物聲，塔皮埃斯，中央美術學院《世界美術》一九八八年第二期 .

外部連結

• 安東尼塔皮埃斯基金會
• 安東尼塔皮埃斯基金會博客
• 歐洲抽象藝術先驅安東尼 ・ 塔皮埃斯過身 ( 圖 )