第七號交響曲(貝多芬)

《A 大調第七交響曲》，作品九十二，是路德維希望 ・ 范 ・ 貝多芬佇一八一二年創作的四樂章交響曲，予華格納譽為著「舞蹈的神化」（The Apotheosis of Dance）， 予李斯特譽為「節奏的神化」。 其實第二樂章較濟予人用影視作品當中（包括王者之聲、X 戰警：天啟、來自地球的人等）， 所以講人知影講。

創作的過程

貝多芬對該作品的構思起於一八零九年。一八一一年，佇咧波希米亞的溫泉小城特普利采療養時，貝多芬創作矣該作品。a年夏，作品完成，並題獻予允里斯伯爵。

首演

一三年十二月初八，維也納舉行了資助佇哈瑙戰役中受傷士兵的慈善音樂會。該作品即在此音樂會上首演，同時猶閣有允景之作《威靈頓的勝利》。 樂隊包括濟濟彼陣上偉大的音樂家：施波爾、梅仔爾、薩列里、梅呢貝爾，佮低音提琴大師德雅各內蒂。講義大利的 gì-tà 大師朱里亞尼佇首演時演奏矣大提琴。指揮由貝多芬親身擔當，便若有突強的時，貝多芬攏會「劇烈地搖振動手曲」，甚至佇進入強奏的部份的時陣「跳到空中」。

是講首演的時陣該作品真受歡迎；第二樂章當場成做安可重複。

分析

編制

該交響曲採用雙管制，所需要樂隊的規模較細。其中無咧使用長號。

按工具冊《管弦樂作品書手冊》指示，欲講一个配器會當簡記為 " 二二二二—二二零零—tmp—str "。

結構

該交響曲有四个樂章：

一 . 繼續的—甚快板（Poco sostenuto–vivace） 二 . 小快板（Allegretto） 三 . 急板—甚慢的急板（Presto–Assai meno presto） 四 . 有活力的快板（Allegro con brio）

全長差不多三十五分鐘。

第一樂章

首樂章，開始是慢速的引子（就像彼號貝多芬的第一、第二、第四交響曲一般）， 以樂隊齊奏和弦起頭，雙簧管奏出平和的旋律，然後是一長串上行音階組的莊嚴樂段。引子結束佇咧屬調 E 音上，閣由木管樂器的歕奏作為揭示節奏動機的橋梁，進入緊板的部份。

了後入去奏鳴曲的形式，以及跳舞般的輕快節奏。該樂章有民眾歡慶的性格，閣包含好額特色的固定節奏佮淳厚的和聲。以 E 音為根音的和弦，前後共出現了不下六十改。發展部是仝類作品內面的典範，各主題進行矣奇妙的變化。結尾處有低音提琴佇低音區重複演奏半音的樂段，屬貝多芬的獨創。

第二樂章

第二樂章，a 歌仔，慢樂章，雖然速度標式是小快板（_ Allegretto _）（會使講成較緊咧）但是佮其他三樂章比起來是算慢的。此樂章是真受歡迎，猶閣咧首演的時陣予要求閣演一擺。就佮第一樂章仝款，節奏猶閣有旋律是足重要的特徵。四分音符、兩个八分音符佮兩个四分音符的固定節奏型一再出現。第一主題重複四擺（一改比一改強）， 第二主題沓沓仔顯露。佇該樂章當中，貝多芬運用矣復調的手法，共幾个動機用三个格段結合做伙。該樂章優美、哀甲袂傷過，固定節奏定定有八度咧跳跳，造出色彩頂懸的變化。結尾是一个無得著解決的和弦，有著夢境般的氣氛。

第三樂章

第三樂章，F 大調，諧孽譎仔曲和三聲中部。在此，根據奧地利朝聖者的讚美詩所做的三重奏被重複一擺。這種三重奏 ABA 形式擴充到 ABABA 的方式，佇這个時期相當定看著貝多芬的其他作品內底，比如講伊的《第四交響曲》以及《第八弦樂四重奏》。 該樂章的旋律來是奧地利的民間音樂。貝多芬佇遮用了無符合定規的調性轉移，對 F 調大調直接進入矣 A 大調。三聲中部中，小提琴占主導地位，單簧管佮雙簧管分別演奏一个光明的、鄉土味的旋律。圓號佇這个所在有一个由主旋律衍生出的樂句。節奏頂懸的無穩定嘛予聽眾紮來耳目一新的感受。

第四樂章

末樂章，奏鳴曲式。托維佇伊的《音樂分析論文集》（_ Essays in Musical Analysis _）內底講著，這个樂章是「酒神的忿怒」。 該樂章的尾聲有含貝多芬作品中少看著的 fff（特特強）標記。

該樂章高旺、充足，有歡喜的氣氛。其第二主題有著匈牙利舞曲的特徵。弦樂部份的震音佮出乎意料的休止攏加重了快樂的意象。貝多芬佇該樂章當中，閣再用極烈的七度和弦，並且保持穩定的效果。期間調性變化極具戲劇性；尾聲是響亮、光彩逼人。柴可夫斯基對你樂章評價道：

評價佮解讀

此作品因為節奏動機的使用出名。同齊咧調性的使用嘛真微妙，為著使張力明顯使用 A 大調、C 大調猶閣有 F 大調。第二樂章是使用 A 小調並且穿插 A 大調，以及倚孽譎仔曲是使用 F 大調。

佇這部作品所表現的內容，有無仝款的看法，包括講「鄉村的婚禮」、「 騎士生涯」、「 彼假面舞會」、「《田園》的續集」等。

這个作品佇咧首演的時陣結果有成功，了後的十禮拜中，該作品甚至被重搬三擺；聽眾噗仔聲雷動，情緒懸閣強。這部作品仝款有貝多芬式的規模佮情感，但是無成《第三交響曲「英雄」》彼較歹理解。其第一樂章的自信、第二樂章的美麗、第三樂章的彼个急切、第四樂章的充沛，攏使聽眾印象真深。貝多芬欣喜地稱「我可憐的才華所造出的上蓋歡樂的作品」。

後世的評論家也對這个作品作出真懸的評價，並且對會著靈感。一位作者寫講：「 末樂章一絲無停的步調橫掃規个樂隊，使音樂廳佇這一完美的交響曲所創造出的純粹的歡樂中滾絞。」作曲家、評論家霍普金斯評價道「這部交響曲予阮真正的鼓舞，音符仿佛攏愛飛出紙頁，予阮浸佇這充滿靈感的作品內底。」上有名的評價凡勢來自理查 ・ 華格納，伊共該做作品活跳的節奏叫做「舞蹈的升華」。 柏茲佇咧對貝多芬交響曲的分析論文中稱：

但並毋是所有的人攏欣賞這部作品。韋伯認為第一樂章中低音提琴的半音旋律非常難以接受，並稱貝多芬「確實是有影入去痟人院矣」。 仝款，二十世紀指揮家湯瑪斯 ・ 比徹姆嘛講「敢若一陣牛咧跳來跳去」。

衍生作品

• 費城交響樂團知影現任抑是退任團員死亡時，會佇團練的時陣放送第二樂章。
• 一八二一年後，巴黎演出貝多芬的《第二交響曲》時，定定攏會同齊演出該作品的第二樂章，甚至用來替代前者的慢板。
• 英國跨界女歌手莎拉 ・ 布萊曼於二空空年推出的專輯《月光女神》（_ La Luna _）， 其中一條〈迷失的囡仔〉（_ Figlio Perduto _）以第二樂章添歌詞，歌詞改編自約翰 ・ 沃夫岡 ・ 馮 ・ 歌德的詩作《魔王》（_ Der Erlkönig _）。
• 此曲被作為二空空六年日本知名電視劇《交響情人夢》中主角千秋有影頭一擺指揮作。

外部連結

分析著作

• Hopkins , Antony . The Nine Symphonies of Beethoven . London : Heinemann ; Seattle : University of Washington Press . 一千九百八十一 . ISBN  九百七十八追空九二百九十五五九九四五千八百二十三孵一 . OCLC  六百九十八石一千五百二十二 .

樂譜

• 貝多芬第七號交響曲：國際樂譜典藏計劃頂懸的樂譜

錄音錄影

• 哥倫比亞大學交響樂團演奏全曲
• 卡拉揚指揮的第七交響曲
• 貝多芬第七號交響曲的歷史錄音探索