第六號交響曲(貝多芬)

《F 大調第六交響曲「田園」》，作品六十八，是路德維希望 ・ 范 ・ 貝多芬佇一八空八年創作的五樂章交響曲，佇十二月二十二號的音樂會上首演。這部作品模仿矣自然。各樂章攏有小標題，其中有自然主義傾向的聲響效果，對交響樂形式佮結構的開創性變革，攏大大提升標題音樂的地位。

背景

創作的過程

該作品佮貝多芬出名的《第五交響曲「命運」》作於同時，但是內容煞大無仝款。貝多芬天生愛好自然，捌開盡大半時間踏遍郊野。伊頻繁地離開維也納，為的是到偏遠的鄉郊做工課。伊佇一八空八年熱天的批信中講：「 我咧灌木、大樹呢、草埔仔佮岩石間行的時陣，是偌爾仔快樂唅！因為樹欉、花草佮岩石，攏會當予人共鳴。」人佇伊一八空三年的筆記本中揣著矣若按呢：「 河愈大，調愈沉」，說明伊通過觀察自然取靈感。

《 田園交響曲》就是根據貝多芬佇海利根斯塔特的體驗寫成的。伊並毋是首位以交響樂描述大自然的作曲家，進前的約瑟夫 ・ 海頓捌佇一八空二年首演的清唱劇《四季》；毋過伊的技巧愛閣較懸一籌，予得全曲充滿了對自然的敏感掠佮對心境的出色描摹。

首演

一八空八年十二月二二佇維也納劇院首演，佮《第五交響曲》共同問世。首演的時陣亦曾以「抾轉來鄉郊的集體回憶」做題。

分析

配器

該交響曲採用雙管制，所需要樂隊的規模較細。

按工具冊《管弦樂作品書手冊》指示，欲講一个配器會當簡記為 " \ * 三二二二—二二二零—tmp—str "。

結構

該交響曲突破了古典樂派交響曲的四樂章傳統，包含如下五个樂章：

一 . 來到鄉郊，復甦輕鬆的心情。無蓋緊的緊板（_ Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande . Allegro ma non troppo _） 二 . 小河邊仔有情景。甚慢的行板（_ Szene am Bach . Andante molto mosso _） 三 . 鄉民𪜶快樂的集會。快板（_ Lustiges Zusammensein der Landleute . Allegro _） 四 . 暴風雨。快板（_ Gewitter . Sturm . Allegro _） 五 . 天賦後牧羊人感恩的歌。小快板（_ Hirtengesang . Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm . Allegretto _）

全長差不多四十分鐘。最後三个樂章中間無閬間。

第一樂章

首樂章（無蓋緊的緊板）， 貝多芬的標題為「來到鄉郊，復甦輕鬆的心情」，F 大調，奏鳴曲式。開頭平靜、優美，慢慢仔變甲積極、熱切，描繪了作曲家初到庄跤的感受。共有七个無仝的動機。開頭是一个平靜但有活力的樂句，而且這是引發出主題。發展部中，主題的一个下行動機進行矣不斷的重複，多彩的配器營造出了生機汪然的氣氛。該樂章使用矣 ​​ 微縮的手法，將十分簡短的動機車濟改變形。

第二樂章

第二樂章（甚至行板）， 貝多芬的標題為「小河邊仔有情景」，降 B 大調（F 大調的下跤手人調）， 十二-八拍，奏鳴曲式。開頭弦樂器演奏出一个模擬流水的動機；大提琴的部份有分工，干焦兩位樂手演奏流水動機，賰的佮低音提琴做伙撥弦的伴奏。

該樂章轉和、寧靜，描繪了作者陶醉佇小溪邊美麗景緻時的感受。尾聲對第一百二十四小節開始。結尾溜（第一百三十小節）有一个由三種木管樂器演奏的華彩段，模擬著三種無仝的鳥仔聲。貝多芬佇樂譜作出矣標示：夜鶯（長𥰔仔）、 鵪鶉仔（雙簧管）、 布穀鳥（單簧管）。 這做法佇彼當陣引起爭議。

第三樂章

第三樂章（快板）， 貝多芬的標題為「鄉民𪜶快樂的集會」，F 大調，諧孽譎仔曲。此樂章描繪了人歡喜的舞蹈。結構佮平常時的孽譎仔曲（諧孽譎仔曲—三聲中部—諧孽譎仔曲）無啥大相仝，如下所示：

諧孽譎仔曲—三聲中部—二四拍插部—諧孽譎仔曲—三聲中部—二四拍插部—諧孽譎仔曲（縮短）

也就是講，倚孽譎仔曲和三聲中部攏出現了兩擺，而且逐擺攏插入一段足著急的二四拍旋律。這款處理予得時間增加袂少，故而貝多芬刪去了其中的重複。狄奧濟 ・ 阿多諾稱呼，倚孽譎仔曲和三聲中部因為攏仝一調性，予樂章閣較有整體性，敢若一組舞曲。

開始的這个引進和諧曲的主題包含類似的動機，但是一个佇咧 F 大調，另外一个佇咧 D 大調。最後的倚孽譎仔曲再現此時，刁工出現矣走調的音，意在善意地調扭掠鄉間的木跤樂手。此後速度加緊，閣較走傱，但隨即舀然而止，為著欲紲落來的風暴做落來準備。

第四樂章

第四樂章（快板）， 貝多芬的標題為「暴風雨」。 f 歌仔，四四拍。顧名思義就著矣，此樂章描繪了一場劇烈的雷公雨。該樂章採用矣現實手法，一開始由低音弦樂的和弦、小提琴到了後的定音鼓、長號營造雷公雨的氣氛，發展出一个激烈的高潮。其中嘛模仿大風佮落雨的樂段。最終雨過天晴，雷聲漸漸行漸遠，木管樂器歕出一个上行的美好旋律，會當看做寢開始的彩虹，並且直接進入尾仔樂章。該樂章有非凡的震撼力。

因為第四樂章並無得著解決，佮第五樂章關係峇峇，因為評論家將伊看做末樂章的一个長引囝。這毋是無先例：莫扎特的第四號弦樂五重奏嘛佇安寧的尾樂章進前加入著一个長而暴烈的頭齣。

第五樂章

末樂章（終曲，小快板）， 貝多芬的標題為「天賦後牧羊人感恩的歌」，F 大調，六八拍，奏鳴迴旋曲式。開始的八小節起承前啟後的作用，真正的主題對第九小節開始。第一主題原仔有八小節長，有的對稱性，旋律素素素，佇遮象徵牧羊人感恩的歌謠。第二主題由顫音妝娗，悠揚如牧歌。主題來進行變化的時陣，弦樂部份有不斷的震音進行變奏。發展部的開頭主題重現一遍。規个樂章溫暖、甘美，無去清氣，予人號做「正港的田園風格」。

安托尼 ・ 霍普金斯將末樂章的尾聲叫做全曲上幼路的音樂。開始的時陣十分靜交陪，但是漸漸發展到強欲全部樂器齊鳴的狂喜地步，同時第一小提琴急速佇高音區演奏三連 ​​ 音。然後有一段祈禱一般的弱奏，真濟指揮家攏佇遮放慢矣速度。簡單共對頭前內底內底煮出回顧了後，全曲用兩个和諧的和弦結束。

評價佮影響

柏茲佇咧其對貝多芬交響曲的分析論文中對該作品作出真懸的評價：

• 模仿鳥仔鳴的爭議該作品第二樂章結尾處，有三種木管樂器模仿細溪邊的鳥仔聲。這一差不多是自然主義的樂段，佇彼陣引起了相當大的爭議。因為古典主義的觀念，人認為按呢粗粗、未經處理的聲音，根本無合宜用佇交響曲當中，甚至講袂使予人號做音樂。毋過柏茲對貝多芬進行矣辯護，認為伊的手法相當的高明，有非常感染力。並稱若是「鳥仔聲是幼稚的模仿」，彼對「風暴中的電爍雷公鳴、風起雲湧」又閣欲評出來；閣較稱這時貝多芬已經強欲臭耳聾，遮的鳥仔聲會用講是對聲響世界的回憶佮緬懷。
• 柏遼茲的《幻想交響曲》（尤其是第三樂章）真受著該作品的影響。
• 貝多芬家己的《槌仔鍵琴奏鳴曲》的倚孽譎仔曲樂章佮這个作品結構類似。
• 狄奧濟 ・ 阿多是認為講布魯克納交響曲內底的倚孽譎仔曲樂章，就是以該做作品為範板。

參考來源

參照

外部連結

分析著作

• Hopkins , Antony . The Nine Symphonies of Beethoven . Scolar Press . 九百九十六 . ISBN  一孵八孵五千九百二十八孵兩百四十六孵六 .
• Jones , David Wyn . Beethoven : Pastoral Symphony . Cambridge University Press . 一千九百九十五 . ISBN  空九五百二十一撨四四五千六百八十四刣三 .
• Rosen , Charles . The Classical Style : Haydn , Mozart , Beethoven 二 nd edition . New York : WW Norton & Company . 一千九百九十七 . ISBN  空九三百九十三抹三五一千七百一十二孵九 .   引文格式的一維護：趁著文本 ( link )

樂譜

• 貝多芬第六號交響曲：國際樂譜典藏計劃頂懸的樂譜

錄音錄影

• 田園交響曲樂曲賞析錄影
• 採訪克里斯多福 ・ 埃申巴赫