D小調雙小提琴協奏曲(巴赫)
巴赫的D 小調雙小提琴協奏曲（德語：Konzert für 二 Violinen d-Moll）， 作品號BWV 一千空四十三，是其三條同類型作品之一，亦是當中上蓋闊做人知者。
緣起
作品一千空四十三被認為寫做佇巴赫在克塽的六年期間（一千七百十七–二十三）， 毋過具體的完成年份無詳細。仝時期完成的作品猶閣包括六條《布蘭登堡協奏曲》 — 彼當陣巴赫擔任宮廷樂長（fürstlicher Kapellmeister）， 伊的工課內容有相當的對協奏曲的需求，按呢的推測實屬合理。但是近近仔的研究嘛顯示講，包括作品一千空四十一、作品一千空四十二在內的三條協奏曲，嘛真有可能是巴赫佇咧比錫的時期所創作，猶毋過上晏並袂超過一七三空年左右。作品一千空四十三的獨奏小提琴手稿，佮其子卡爾 ・ 菲利普 ・ 埃馬努埃爾 ・ 巴赫的另外一寡作品佮巴赫作品一千空四十一、一千空四十二被後人做伙發覺，並且一八七四年頭一改出版，總譜的手稿是已經散碎。
巴赫的 C 調雙鍵盤協奏曲（作品一千空六十二，一七三六年）是改編這个物件來，此一改編的手稿現亦保存佇柏林國家圖書館；當中足豐富的線索咧，為作品一千空四十三的重建提供了便利的材料。價值咧講的是，就按呢小提琴-鍵盤之間的改編，巴赫筆下一般攏會當「轉換」順利，毋過作品一千空六十二的鍵盤獨奏帶有明顯的「小提琴的性格」，此點佇巴赫作品內底甚至是罕咧看。
分析
此曲的三樂章體裁，佮插段（episodes）佮覆奏段（ritornellos）的清楚分界等等的特色，攏屬韋瓦第以降的獨奏型協奏曲寫作傳統，但是其中聲部之間的對話，卡農式的先後互動，是取自以科瑞里為代表人物的大協奏曲的作品特色。也就佇巴赫筆下，兩類的路線有真好的撋合，進一步成做其個人標誌。作曲家本人佇初稿頂捌留下「為六聲部咧做」（concerto à 六）的想法，根據這个，就會看做是大協奏曲，抑是閣較倚其形式。
佇配器頂懸，此曲採巴洛克時期協奏曲的一般配置（弦樂、數字低音 ─ ─ 含大鍵琴、低音管等）。 此外，佮作品一千空四十一、作品一千空四十二無仝處，就佇咧兩位獨奏小提琴的編制，予得作品一千空四十三亦不三時予人號做「雙協奏曲」（double concerto）。 審視其聲部之間密切的互動，毋但佮義大利風格誠厚的作品一千空四十一顯然無仝，和尾仔的貝多芬啊若布拉姆斯所作的多重協奏曲來對比，是南佮北精差。
此曲的三个樂章分別是：
一 . 甚快板，拍字 . 毋過份的枋仔，拍三 . 快板，翕甲調性方面，咸認此曲的第一、第三樂章為 D 歌仔的看法，佇特定樂譜處有無仝款的主張（詳參考資料節）。
第一樂章
第一樂章的開始就是一交代的手頭段，巴赫的協奏曲作品當中啥物是少看著（共之置佇這个樂曲的安排囥佇這个樂曲）。 頭先由第二獨奏演奏出主題，第一獨奏繼續以懸五度的仝款旋律進入（i . e . m . 五）。 兩个人佇咧第一改的插段（m . 二十一）相換角色，由第一獨奏先行演奏第二主題，第二獨奏隨後根據這个主題予用模仿。樂團佇尾仔四小節處再次演奏主題，為樂章劃下句點。
此樂章的「速度」標示著愛特別注意：中譯做甚快板（vivace）的指示，閣較濟地是指明此樂章的活跳「個性啊」，毋是要求快速。佇這个同時，就算遮的樂章為拍拍記譜（毋是較嚴肅的翕）， 猶是保持毋過分快速演奏。
第二樂章
這樂章的樂團部份干焦演奏柔和的和聲，輔導西里舞曲（siciliano）式式的節奏，兩齣獨奏佇大耍水其實，負責了絕大部分的旋律。此樂章受著歷來的專業、兼演奏者的一致喜愛，是這曲知名度上懸的一个樂章。
第三樂章
獨奏兩齣相模仿的手路閣再重現，而且毋但干焦限制插段，獨奏小提琴佇覆奏段亦承擔了旋律，同時樂團想欲輔以短抑若小的節奏。其中，三連音的元素為此一樂章加添一寡舞曲風味。第三樂章咧插段、覆奏段之間牽牢牢的筆法，營造了收成的感受，是這个巴赫作品內底所有的。
到落尾著愛提出的是，巴赫佇第二、第三樂章所予定的速度指示，佇改編做一千空六十二中間閣有無仝，顯見其對無仝樂器的性通有詳實的理解、掌握，並且以分別規範矣合理的演奏速度。
鋪事
- 此曲佇二空二空年的「英國古典音樂電台名人堂」（Classic FM Hall of Fame 二千空二十）票選著，選做人氣第四十二名。
注釋
參考資料
參照
樂譜
- Taschenpartitur 兩百八十四 . Kassel : Bärenreiter-Verlag , 八十八分之一千九百八十六 .（揤：這版樂譜第一、第三樂章並無記有調號，使其成做「多利安」調式，就足一般認為講的 D 歌仔／D 調）
- Edition Eulenburg No . 七仔二七 . E . Eulenburg Ltd . , plate E . E . 三千八百十七 .
參見
- E 大調小提琴協奏曲 ( 巴赫 )
外部連結
- 巴赫雙小提琴協奏曲：國際樂譜典藏計劃頂懸的樂譜