埃德蒙·他萬斯

埃德蒙 ・ 他萬斯（Edmund Evans，一八二六年二月二三—一九空五年八月二一）， 英國維多利亞時代有名木刻家、彩色印刷師。伊萬斯會當長彩色的印刷，伊製作出的圖畫真媠，成做彩印技術風靡十九世紀中期的一个重要原因。伊捌和瓦爾特 ・ 克萊恩、藍道夫 ・ 凱迪克、凱特 ・ 格林威佮理察 ・ 道爾等插畫師合作，創作出如今被看做囡仔經典圖書的作品。雖然有關這個萬斯的背景資料無濟，但伊在生進前捌寫過一本自傳，記錄伊佇維濟利亞時代倫敦的工課佮生活。

結束學徒期了後，他萬斯另外開始製作生理。到十九世紀五空年代初，他萬斯印刷了俗稱「黃紙冊」俗價小說封面，已經小可仔出名。十九世紀六空年代初，伊佮出版商羅德里奇合作，印刷兒童故事冊以及圖畫冊。伊起先的初衷是為囡仔製作出精美莫致使、價數合理的圖書。了後的三十冬內，伊逐年攏印刷足濟冊的封面，起初繪製插圖的是克萊恩，後來是卡爾德克特佮格林威。

他萬斯使用的是一種稱為「chromoxylography」的雕版印刷術，主要用佇印刷俗價連載故事書佮囡仔冊等對色水種類要求少的冊，通過節約成本來獲利。猶毋過，彩色雕版印刷嘛支持通過透有濟款色水調產生的新色。該印刷過程較厚工，嘿印刷者的技巧要求足懸的，若無無法度達到最佳的效果。伊萬斯眼光敏銳，關注細節，會當運用多達十幾種的色塊來印刷一張圖畫。到十九世紀後半葉，伊成做英國上出名的木刻家佮彩色印刷師。

學師仔的時陣和早期的工作經歷

一八二六年二月二三，伊萬斯出世佇英國倫敦薩瑟克區，老爸名做亨利，母親名做瑪麗。伊萬斯佇學校足愛數學，毋過伊嘛後悔無選擇學搝丁語。一八三九年，十三歲的伊萬斯佇薩馮爾 ・ 本特利的印刷廠做工課，原本負責朗讀的伊因為口食，影響著工課，便予人調入去跑腿的崗位。雖然工作時間真長，對透早七點一直繼續到暗時仔九點抑是十點，但是印刷工序猶閣有製造冊的過程深深吸引伊萬斯。本特利真緊就發現著查埔囡仔的潛力，咧看伊佇石板畫的插畫草圖了，就安排伊到木刻師伊本澤 ・ 蘭德爾手下去做師仔。

一八四零年，伊萬斯正式成做蘭德爾的師仔。伊的工課內容包括共圖畫草稿送予藝術家比如講愛德華 ・ 丹澤爾審核，抑是送予作者比如講查爾斯 ・ 狄更斯。一年後，蘭德爾創辦雜誌《Punch》，一八四二年，伊就將為這本新生雜誌創作封面的工作交予伊萬斯矣。伊萬斯佮邁爾斯 ・ 波克特 ・ 鋪斯特、約翰 ・ 格林威佮喬治 ・ 丹澤爾做伙做工課，成做好友。鋪斯特佮伊萬斯甚至成做終生好友。做蘭德爾接著《倫敦新聞畫報》的委託，欲為維多利亞女王佮艾伯特親王畫像時，伊派伊萬斯佮跆斯特前往巴爾莫勒爾城堡畫草圖，他萬斯負責雕刻。師仔咧欲結束的時陣，《 倫敦新聞畫報》的工作量誠大，他萬斯總是工作到很晏，早起閣需要早起班。

一八四七年，二十一歲的它萬斯結束了學徒期，伊拒絕蘭德爾的正式錄用，是選擇家己開店。一八四八年，他萬斯為《倫敦新聞畫報》製作了內頁插圖，對方煞對這中斷合作，理由是伊的木刻版畫對報刊來講傷過精美矣。這陣因為伊萬斯已經接袂少的單，伊便教授兩个小弟顏智雷德和赫伯特學習木刻，買賣機仔。

十九世紀五空年代初，伊萬斯為俗稱為「黃紙冊」俗價小說設計封面，這个冊因為採用黃色的油滑紙張，也著這个名，伊嘛予人號做「一箍驚藏」、「 鐵路小說」、「 黃泥書」。 他萬斯改良了印刷技術，成做倫敦眾多出版商的合作首選。到甲一八五三年，伊萬斯變成倫敦黃紙冊的首要印刷師。伊萬斯倩矣喬治 ・ 克魯克香克、費茲、魯道夫 ・ 卡爾德特佮瓦爾特 ・ 克萊恩等等的藝術家畫配圖。

佇咧十九世紀五空年代中期，伊萬斯佮扳斯特前往蘇格蘭，為旅遊導覽密書畫草圖。鋪斯特為《湖邊夫人》以及《喬治 ・ 赫伯特的詩集》畫圖，他萬斯負責木刻，終其尾攏是愛丁堡完成印刷。伊萬斯捌評價過喬治 ・ 赫伯特的彼个版木刻：「 彼个插圖是我到這个時刻上好的。

十九世紀六空年代，伊萬斯上出名的作品是為詹姆斯 ・ 道爾的《英格蘭編年史》，包含八十幅插圖，嘛證明著伊色彩大師的名頭毋是空穴來風。伊的彩色木刻方法支持水彩混合重組。為著應對訂單愈來愈濟的訂單，他萬斯佇咧塗豆租著一間房，添置了蒸汽機、鼎爐等「足濟額外的機器」。

一八七空年，伊萬斯印刷著這个詹姆斯 ・ 道爾的小弟理察作圖的《童話王國—— 精靈世界系列故事》，冊道爾描繪精靈佇咧生活當中「鳥仔、露螺、蝶仔、金龜佮𪜶平大的」的世界，伊萬斯完成矣伊這套冊里上大的一副版畫。六七十年代，伊已經倩三十名的雕刻師。

一八六四年，他萬斯佮棕斯特的孫女瑪麗 ・ 斯賓塞 ・ 布朗結婚，兩人蹛佇薩里郡的維特里。咧評價家己的工課的時陣，他萬斯說：「（這份工課）會予我規身軀按呢蹽落去，雕刻的時陣我需要留心一塊的流動方向，啊若印刷的時陣我愛注意墨的深淺佮組合。」只要一有閒，伊會去布萊頓散心，呼吸海邊鮮的空氣。

過程佮技巧

維多利亞時代，精美木刻作品的出現予得圖書插畫藝術開始流行。木刻版畫會當追溯到歐洲以及亞洲。托馬斯 ・ 貝維克佇十八世紀發明矣該技術，十九世紀該技術已經得著改善佮普及，木刻師開始使用𠕇柴枋佮金屬雕刻工具。捷用的浮雕方法是佇柴箍邊仔面頂懸的紋路進行雕刻。但貝維克選擇用刻刀雕刻木塊尾溜的紋路，伊將這个技巧傳予伊的徒弟仔，其中就包括蘭德爾，了後蘭德爾閣將技術傳予伊萬斯。

十九世紀三空年代，喬治 ・ 巴克塞特使得彩色浮雕印刷重新流行起來，這款予人叫做「chromoxylography」的方法「共凹版面刻滿圖案，閣咧複製版（通常是柴去）上覆油墨。」他萬斯沿用過巴克塞特的工序，毋過小可仔修改干焦用枋仔。他萬斯在製作《英格蘭編年史》時，共每六頁排佇仝一版面。道爾直接共插圖畫佇枋仔頂懸，創作的彩色樣板。攏總有八十張插圖，每一塊攏運用九抑是十塊彩色柴枋，到尾仔伊萬斯才用印刷機做出成品。做色彩的大師，伊有著熟練運用色彩的能力，閣會當利用幼幼的色差來創造新色。他萬斯的作品之所以傑出，毋但因為柴刻質量幼路，猶因為伊會當用有限的墨色創造出予人耳目一新的效果。他萬斯的印刷過程包含幾若步驟。首先，翕著插圖的線描圖，共印佇枋仔頂懸，雕刻線描圖。插畫師替柴枋樣染色了後，他萬斯會「決定先後順序佮排版…來上大閣原插圖的彼个形。」上色雕刻過後的枋仔各有各人的色水。理想狀態下，形板應該是忠實原本的畫作的，但是伊萬斯認為印刷出來的版本是比袂上手繪版本的。伊會斟酌來研究佮濫做伙墨水，按呢使雕版閣較成原版。最後咧，伊會囥枋仔的位，使逐个色水攏會當佇特定的紙面食色。為著儉約成本，提高印刷的效率，伊萬斯會儘可能使用閣較少的色水。插圖通常是佇咧烏色的基調上完成的，配以一到兩種淺色來做人物面捗和手的肉色。逐色攏是印佇無仝的雕刻枋仔頂懸的，通常有五个到十个。上需要注意的是愛保持正確的排列順序，愛佇逐个枋仔的特定位共伊拍空，按呢才有張精確嘿準位置。你若做會到位，各色水會完全匹配，雖然有時嘛會當看著佇咧插圖墘仔看著墨線。

藝術家通常會直接佇枋仔頂反著畫插圖，或者是有當時仔由印刷師趁著草圖臨摹到枋仔頂懸。十九世紀六空年代以後，圖會當直接提著柴箍頂懸，但是印刷師來講，無刻好的墨線嘛就意味雕刻畫作閣較困難啊。伊萬斯捌做過的枋仔閣會使予人用來印刷冊，其中有一寡甚至「一个多世紀了閣咧使用。」

兒童圖書

評論家認為伊萬斯上重要的作品就是世紀尾和瓦爾特 ・ 克萊恩、凱特 ・ 格林威佮魯道夫 ・ 卡爾德特合作印刷的兒童圖書，為囡仔冊出版帶來革命性的改變。十九世紀初，囡仔圖書不時是手工食色的，抑若伊萬斯改良過雕版印刷「為十九世紀了二十年的囡仔𪜶𤆬來更加精美的彩色圖書。」一八六五年，伊萬斯佮羅德里奇出版社簽約印刷故事冊—— 每本六便士的六頁平裝冊。𪜶「為兒童圖書帶來革命性的改變」，嘛釘根伊萬斯和兒童圖書插畫師之間的聯絡。故事冊的市草需求愈來愈大，他萬斯開始自己製本出版，閣揣委託插畫師。當需求遠超過伊個人所會當完成的量的時，伊倩其他的木刻公司來完成訂單。

為囡仔提供圖畫冊，用圖片來主導文字，毋是用插圖來彌補文字的想法，佇十九世紀中期實屬新理念。英屬哥倫比亞大學的朱迪斯 ・ 薩特曼認為，伊萬斯的版畫作品佇囡仔冊出版界的影響是極其大，伊認為伊印出著維多利亞時代「囡仔圖書上衝的作品」，閣有三位插畫師的作品，嘛予人看做是「英美童書的開山之作。」伊萬斯認為全彩印刷是一个誠適合兒童圖書插圖的技術。伊萬斯反對粗粗上色的囡仔冊插圖，伊認為圖書是會當幼路閣閣平價的，只要印刷數量有夠大就會當彌補成本。

慢期的作品佮隱退

伊萬斯終其尾轉向使用三色印刷技術。一九空二年，伊應碧雅翠絲 ・ 波特之邀，用新發展起的三色技術印刷伊的第一本冊《兔仔那得的故事》著水彩插圖。不而過伊萬斯佇咧職業生涯末期嘛無佇咧所有的作品內面應用三色的技術。伊佇一九空二年為 W . 格萊姆 ・ 羅伯森的《古英語歌曲佮舞蹈》印刷的成品予人講做是「渾然一體」、「 巧奪天工」。

一八九二年，他萬斯搬到懷特島郡的文特嗎，予印刷事業交予伊的兩个後生威爾交代雷德佮赫伯特。伊休業的具體時間未知。六空年代，伊萬斯的孫輩將一百空二頁的文稿交予如瑞 ・ 麥克林恩，經過編輯整理，對書佇一九六七年由牛津大學出版社出版。

他萬斯往生在一九零五年，埋葬佇文特諾公墓。伊的誠濟木刻作品攏已經予收入倫敦的聖布萊德印刷博物館。

外部連結

• Edmund Evans 的作品-古騰堡計劃
• Edmund Evans ( illustrator )-Faded Page ( Canada )
• 網際網路檔案館中埃德蒙 ・ 伊萬斯的作品抑是之相關的作品
• Edmund Evans 佇國會圖書館管理局的紀錄，有四十一條 kha-tá-lok-guh ue 紀錄