滂滂爵士樂

滂滂爵士樂（英文：Bebop 抑是 Bop），閣譯波普、比波普、抑是博普，源於美國，是一種誠興佇一九四空年代初中期的爵士樂演奏形式，佮大樂團的時陣的爵士樂佮，滂滂爵士樂佇咧垂直的和聲頂採用真濟延伸音，水平的旋律構築除佮和聲的延伸音相應以外，運用真濟鄰接音佮半音來即興。節奏方面定定運用真濟重音錯置手法造成特殊的律動。樂團編制較細為該風格的另外一項特色，個人即興能力佮樂團的互動能力受著相當大的重視。此外，對音樂家來講演奏滂滂爵士樂的技巧難度嘛大幅度提升，閣較需要懸度的樂器控制能力才會當演奏。

滂滂爵士樂奠定了現代爵士樂的基礎，其後佇咧五空年代發展的硬滂滂佮酷派爵士攏是基於滂滂榮爵士的延伸抑是利思。

歷史源流

滂滂爵士樂的先鋒包括薩克斯風手查理・帕克 ( Charlie " Bird " Parker )、小吹手迪吉・葛列茲比 ( Dizzy Gillespie )、鋼琴手巴德・包威爾 ( Bud Powell )、鼓手麥克斯・羅契 ( Max Roach )、肯尼・克拉克 ( Kenny Clarke ) 佮 gì-tà 手查理・克理斯欽 ( Charlie Christian )。承襲傳統而來的遮的少年音樂家佇四零年代的中期，是爵士樂帶來新的即興演奏想法佮觀念，雖罔佇彼當陣亦遇著袂少樂評抑是老輩的音樂家批評，但時間證明滂滂爵士樂佇咧日後成做現代爵士樂上蓋重要的基礎。

佇第二改世界大戰爆發的同時，大樂團的搖擺樂演奏形式已經無法度滿足一陣佇紐約的少年音樂家，𪜶認為講：

一 . 佇大樂團內底，編寫好的部份較濟，毋過留予獨奏者就較無興發揮的空間較少；二 . 早期爵士音樂和聲上較欠缺刺激性；三 . 即興內容上，古早的音樂家誠濟以調性內的琶音手法演奏，旋律以較濟四分音符毋是大量的八分音符為主，節奏嘛無較刺激的感受 .

演奏手法

旋律上，樂師使用大量的八分音符做主軸，並且採用真濟半音趨近抑是經過音的手法增加線條的複雜度，真濟的妝娗音嘛是複雜旋律的手法之一；引用了 Altered scale、Lydian Dominant scale 甚至全音階嘛是素材之一。

和聲上，大量以四度上行抑是大二度上下行為主的二五和聲行入去予大量的使用佇樂曲內底，使即時興者無法度閣再用仝一个調的音階應付，必須愛踅複雜的和弦行入去，大細調式互換的方式亦反映佇所演奏的旋律上；佮聲節奏的密集嘛是另外一項特色，定定一細節即出現兩个和弦，使即時興者愛會當快速地反應才會當順序來演奏。由查利・帕克根基於藍調所譜寫的 Blues for Alice 一曲即可見證：

| Gm 七　　　　 | C 七　　　　　| Fmaj 七　D 七　| Gm 七　C 七　　 |

節奏頂懸，定出現以三為一組的音形，造成節奏毋著置的感覺，抑是刁工共重音抑是懸音囥佇咧反拍造成搶拍的效果，搖擺感的製造上，滂滂音樂家亦和搖擺樂音樂家無仝，採用重音錯置抑是奇數群組的音形來製造豐富的搖擺感。現此時的曲大部份攏咧演奏的速度頂懸十分快速，充份展現滂滂音樂家對樂器掌控度、腦海中對和聲旋律反應遮緊的特性。

作曲上，現此時的音樂家猶原植佇藍調、流行歌曲的曲式，但是利用了上佮聲的手法改進，抑是講重新譜寫新的複雜旋律佇原本的佮聲行進上（如 Tadd Dameron 的 Hot house 之於 What is this thing called love）。

合奏模式上，因為滂滂音樂多以三到六人編制的小樂團演奏，各樂器的音量變大，音色嘛較大心。鼓手佮鋼琴手愛閣較濟對即興者的呼應，甚至予節奏上抑是和聲上的動機用刺激即興者，構成著愛高度互動聆聽的現代爵士樂基礎。

滂滂音樂家

薩克斯風呢：查利・帕克、Sonny Stitt、朗尼・史葛、Cannonball Adderley、Dextor Gordon
小吹：迪齊・吉萊斯皮、邁爾士・戴維斯、Fats Navaro、Clifford Brown
鋼琴：Bud Powell、塞隆尼斯・孟克、Tadd Dameron
鼓：Kenny Clarke、麥斯・羅區、Art Blakey
低音 gì-tà：Charles Mingus、Percy Heath、Ray Brown
gì-tà：Charlie Christian、喬・帕斯

經典曲目

根對藍調：Blues for Alice、Now's the Time、Au Privave、Billie's Bounce、Blue Monk、Straight , no chaser
根礎 I got rhythm 曲式：Anthropology、Wee、Moose the Mooch、Passport、Red Cross
根礎 How High the Moon：Ornithology
根礎 Cherokee：Ko-ko
根礎 Lady Bird : Half Nelson
根礎 Lady Be Good : Dewey Square
全新譜寫之創作：Confirmation、A Night In Tunisia、Bebop 等咧。

重要專輯

佇滂滂音樂成形的時陣，因為彼當陣樂手工會罷工引起的錄音禁令，使音樂的演進過程無去予完整保存落來。所以，滂滂音樂的錄音出現的時陣，已經是一款誠成熟的音樂。

一千九百四十五 Town Hall , New York City：佇咧這个專輯了後，長期合作演奏的查利・帕克佮迪齊・吉萊斯皮分道揚鏢，各組成家己的樂團。
一千九百五十 Bird & Diz：查利・帕克佮迪齊・吉萊斯皮佇咧五零年閣再聚首，查利・帕克閣較頭一擺佇咧這塊專輯佮 Thelonious Monk 有正式的錄音合作。
一千九百五十三 Jazz at Massey Hall：由查利・帕克、迪齊・吉萊斯皮、Bud Powell、Charles Mingus、麥斯・羅區五个滂滂樂時期上蓋優秀的音樂家所重新閣再重新錄製的現場專輯。這張專輯內底，查利・帕克為著避開唱片公司的合約的問題 Charlie Chan 名義錄音。

影響

滂滂爵士樂的演奏手法直接地反映佇咧所有的日後的爵士樂手身上，紲落所發展出來的硬式滂滂佮酷派爵士，基本上猶是滂滂音樂以無仝的演奏概念抑是閣較進階的方式所詮釋的結果，一直到六空年代調式音樂佮自由爵士的出現，才閣再大幅度改變爵士音樂的聲響。但是就算講佇咧較現代的爵士音樂家，舉凡 Mike Stern、Chris Potter、Joshua Redman 等等的演奏內底，滂滂音樂的句法猶閣坦敧即是，成做通往現代爵士樂演奏家毋通袂曉的學習歷程。到今猶閣有誠濟音樂家發行向遮的滂滂音樂大師，尤其是查利・帕克，的致敬專輯。如義大利裔薩克斯風手 Stefano di Battista 的 Parker's Mood 專輯、美國小吹手 Roy Hargrove 亦同名為 Parker's Mood 的專輯、美國鼓手 Roy Haynes 的 Birds of a Feather 專輯，攏是現代樂師向滂滂爵士樂致敬之佳作。

參考文獻