約翰·塞巴斯汀·巴哈

約翰・塞巴斯蒂安・巴哈（德語：Johann Sebastian Bach，發音：[ˈjoːhan zeˈbasti̯an bax]（聆聽），一六八五年三月三十一［儒略曆三月二一］— 一七五空年七月二八），巴洛克時期的作曲家佮管風琴、大鍵琴、小提琴演奏家，也是這个巴洛克音樂的集大成者，予人認為是音樂史上上重要的作曲家之一。

巴哈出生佇神聖羅馬帝國艾森納赫（佇今德國圖林根邦）的一个音樂世家，自細漢就接受音樂教育。爸母過身了後，巴哈遷到奧德洛夫由長兄扶養，生活清苦啦，十五歲時間就去呂愛講話堡修習學業並自立更生。畢業了後巴哈先後佇阿恩施塔特佮慕豪森擔任管風琴師（一七空三年－一七空八年），往後的歷任威瑪（一七空八年－一七一七年）和柯騰（一七一七年－一七二三年）的宮廷樂長，猶閣有萊比錫的教堂音樂總監（一七二三年－一七五空年）。

巴哈終生自學作曲袂停，往過的人到下輩的作品，無無咧研究。伊一生足濟產，其實作品以品質俱佳對稱，除了歌劇，差不多涉獵矣彼當陣所有的曲種，包含清唱劇、受難曲、神劇、經文歌、彌撒曲、聖詠、各種的樂器的獨奏曲、組曲、室內樂佮協奏曲等等。雖然巴哈無開創新風格，伊的創作廣納德、義、法等國的音樂手法，並且以嫻熟的複調技巧呈現，展現著這个巴洛克音樂風格的精華佮深奧的思想。

但是因為音樂轉來追求簡明、輕巧的風格，巴哈的複調音樂佇咧其他的後去予人看做是陳腐之物，其成就佇咧數十年以內無得著應有的評價，干焦作為管風琴演奏家佮教師才有名聲。雖然莫札特、貝多芬等大作曲家攏對巴哈推崇備，但是到浪漫主義時代，作曲家孟德爾頌佇一八二九年佇咧柏林改編並指揮巴哈的《馬太受難曲》，才予樂壇正視巴哈音樂的價值；浪漫早期以後的作曲家嘛加受巴哈影響。此後數代音樂家對伊的作品進行矣發覺、研究、整理佮推廣，巴哈慢慢恢復崇高的地位。

佇二空空五年德國電視二台票選上偉大的德國人活動中，伊排名第六，佇咧二十世紀以前的人物內底干焦一擺馬丁・路德佮馬克思。

家世

巴哈家族發源於圖靈根韋希馬爾，是文化史上一个顯赫的音樂世家，佇咧十六世紀尾至十八世紀尾產生至少有七代、超過五十位的音樂家；對巴哈的祖輩到孫仔，包攬咧對教堂管風琴師到宮廷作曲家、演奏家伙仔的職位。以下是照巴哈佇一七三五年編寫的族譜所簡列的世系說明：

阿祖：維特・巴哈（大約一五五空年－一六一九年），一位烘麭師佮磨坊工，同時嘛是業餘音樂家，由伊開始矣巴哈家族仔的音樂傳統。
阿祖：約翰內斯・巴哈（大約一五八Ｏ年－一六二六年），家族仔的頭一位職業音樂家。約翰內斯原本做烘麭的，後來才轉而成做城內的管樂手；伊的三个後生佇未來建立了家族的三大分支：
伯祖：小約翰內斯・巴哈（Johannes Bach Ⅲ，艾福特家系），捌啥物文福、蘇爾佮艾爾福特擔任管風琴師。
阿公：克里斯多福・巴哈（一六一三年－一六六一年），宮廷兼城鎮音樂家。
叔祖：海因里希・巴哈（Heinrich Bach，阿恩施塔特家系），阿恩施塔特的管風琴師，巴哈的頭一任的某瑪麗亞・芭芭拉即是其孫女。

生平

童年

一六八五年三月三十一（儒略曆三月二一），巴哈出世佇神聖羅馬帝國艾森納赫。伊的老爸約翰・安布羅修斯・巴哈本蹛佇艾爾福特，一六七一年才舉家搬徙到艾森納赫。安布羅休斯是鎮上的音樂家，嘛是家族仔第四代音樂家，伊教導巴哈演奏小提琴佮大鍵琴，巴哈的母親瑪利亞・伊莉莎白・萊默希特別是馬車工查某；兩个人育有八名囝兒，巴哈排行上細。巴哈的阿伯約翰・克里斯多福・巴哈，嘛是其爸爸的雙生仔兄弟仔，教講巴哈關於著管風琴的演奏藝術。

巴哈八歲進入艾森納赫拉丁語學校，開始學這个聖經、詩篇佮路德宗教義，特別是德語佮拉丁語的福音書佮使徒書，遮拄好也是兩世紀前馬丁・路德的母校。巴哈佇校成績袂䆀，顯然伊唱歌喉足好的，由干焦會當唱讚美詩的詩班，升到禮拜日佇聖喬治教堂演唱經文歌佮清唱劇的詩班。

奧德洛夫

巴哈的母親死佇一六九四年，伊的老爸佇仝年十一月底閣再婚，煞佇咧三個月後去世間。十歲仔的巴哈做孤兒，並蹛入去佇奧德洛夫的長兄約翰・克里斯多福・巴哈（和阿叔仝名）厝內，由長兄扶養。克里斯多福是一个職業教堂管風琴師，曾師對帕海貝爾，伊繼續予巴哈佇艾森納赫就開始的音樂教育；伊教導巴哈彈奏大鍵琴，猶閣有其他樂器的基本演奏技巧，閣捌𤆬伊去參觀鎮上教堂裝設新管風琴的過程，這種𫝏鋼定矣巴哈未來器樂造趨的基礎。

巴哈嘛鬥分擔家計，伊的歌喉嘹亮、音域真闊，表演所得的收入相當袂䆀，但是伊無放棄學習，繼續佇咧奧德洛夫拉丁語學校上課。伊閣蒐羅一批為數可觀的神學生作，供閒的時陣閱讀消遣。

克里斯多福予巴哈接觸的作品有來自彼當陣南、北德的大作曲家，也有法國人，譬如講盧利、路易・馬爾尚、馬蘭・馬雷，佮義大利人吉羅拉莫・被雷斯科巴爾第。少年的巴哈哈無定講觀摩學習著遮的作曲家的作品。巴哈的手稿表明矣伊捌為𪜶阿兄抄總譜，毋過伊的哥哥無鼓勵伊按呢做，無的確是因為感覺按呢浪費矣伊的時間。

尾仔因為兄嫂閣生一个後生，克里斯多福的家庭真緊就無法度繼續晟養巴哈哈，家族嘛無人會當提供伊經濟上的援助，巴哈便佇十五歲時離開奧德洛夫的學校。猶毋過，伊由原學校的新任音樂教師埃利亞斯・赫爾達（Elias Herda）遐聽講，大約兩百哩外的呂愛講話，當地的聖馬可教堂有一个博士人子弟的少年合唱團，這个團體共同領有一筆津貼，提供團員來食宿。啊若赫爾達佇咧紹介批內底嘿巴哈歌喉的讚美，巴哈順利得著教堂許可。

呂話堡

一七空空年三月，巴哈佮伊的這个好友埃德曼（Georg Erdmann）同行前往呂愛講話堡。伊佇聖馬可教堂設立的拉丁語學校繼續學業，伊嘛參與教堂的音樂生活。學校內底仝款教授拉丁語、希臘語、邏輯、修辭學佮神學。雖然唱詩班成員分著的零用金淡薄仔，巴哈哈靠佇咧婚喪典禮的獻唱佮街頭表演的收入，閣會當勉強維持生活。

除了擁有華麗的建築外，聖馬會當教堂的音樂圖書館內面閣典藏自十六世紀中期以來豐富的手抄樂譜佮印刷版本，曲目超過千首，包含上百位作曲的人；有遮爾仔可觀的樂作收藏，閣有優秀的唱詩班，聖馬會當發展出幼路的音樂傳統。巴哈佇遮聽嘛唱，向夕受教會音樂的薰陶；馬丁・路德創作的真濟聖詠（Choral）後來予阮巴哈創作的啟發閣磨練伊和奇的技巧，這款古早的音樂形式佇咧巴哈未來無數的聲樂作品當中得著改良佮推廣。

無偌久巴哈嘛變聲矣，但是伊猶是保留教堂的獎學金，而且擔任三位器樂師傅的助手，並且繼續磨練伊畢生上熟手的樂器：小提琴、管風琴、大鍵琴。佇這段日子巴哈對樂器結構佮特性的智識猶閣有樂器的演奏技巧有矣飛育性的成長。巴哈現此時熟似著聖約翰教堂的管風琴師格奧爾格・姆仔，伯姆早年佇佮巴哈家族結識，巴哈早期作品真受著影響。一七空一年歇熱，巴哈步行三十哩到美國堡，聆聽聖凱薩琳教堂的琴師萊茵肯（伯姆的老師）揤奏管風琴，閣聽著北日耳曼的出名琴師文森・呂北克的演奏，這予少年巴哈帶來強烈震撼，此後伊幾擺舊的重遊。

轉到呂愛講話堡，巴哈嘛受著法國文化的洗禮。佇咧聖馬會當教堂一間專為貴族子弟附設的學校（Ritterakademie）予恁充斥法國傳來的新奇想法：學校內底的學生囡仔流行以法語交談、排演法國戲劇閣以法國音樂伴奏，閣倩捌受教佇盧利，呂愛講話堡伯爵的樂師薩咧（Thomas de la Salle）擔任舞蹈老師。佇邊仔聽過，巴哈落袂少工夫接近法國文化，尤其是佇咧音樂上。薩勒對巴哈留下深刻的印象，甚至𤆬伊到策勒欣賞管弦樂團和管風琴的演奏，並接觸著如庫普蘭等等法國作曲大師的相關作品，這是巴哈音樂兼容並蓄的開端。

初到威瑪，阿恩施塔特佮慕豪森（一七空三年－一七空八年）

一七空三年一月，巴哈對聖馬可畢業，閣佇應聘一个佇桑格豪森的管風琴師的職位予人拒絕了後無偌久，伊去予薩克森-威瑪的約翰・恩斯特三世（佮其兄威廉共治，但是無實權）聘為宮廷音樂家，除了佇咧公爵的禮拜堂演奏小提琴佮管風琴，嘛處理一寡佮音樂無關係的僕役工作。巴哈佇威瑪做工課七個月，建立了家己作為管風琴家的名聲。

後來巴哈被邀請著阿恩施塔特的新教堂，替其新完工的管風琴作檢查，閣舉辦了啟用音樂會。佇這个所在威瑪西南約四十 khí-looh 的古早小鎮，巴哈家族佮當地居民見面好做好。一七空三年八月，伊接受矣佇該教堂的管風琴師的職位，這个工作體面但是並無繁重，而且閣會當得著一份袂䆀的薪水；毋過雖然無佇合約中載明，巴哈猶需要兼任拉丁學校唱詩班的領唱者。但是好的環境佮熱愛音樂的雇主並無解巴哈佮當局之間的緊張關係。巴哈顯然是對唱詩班的水平不滿，閣欠缺成熟度解決相關的爭端，伊甚至閣佮一个名叫起呢斯巴哈（Geyersbach）的巴松管手爆發肢體衝突，予人寫佇一七空五年八月的法庭記錄內底。

閣較嚴重的是，一七空五年至一七空六年，伊佇無經允准的狀況下拜訪出名的廣琴師佮作曲家布克斯特胡德，參與伊佇北德呂北克聖瑪利亞教堂的音樂會。這改拜訪布克斯特胡德的旅行，來回需要各步輦四百 khí-looh，伊請著三十工的假，煞來離職四個月，而且無通知影雇主，這成做伊佇一七空六年一月宗教法庭頂予人指控的「罪狀」之一。這逝超過預期計劃時間的旅程，強化了布克斯特胡德對對巴哈早期風格的影響，嘛顯示佇巴哈心目中布克斯特胡德的重要性。對呂北克倒轉來的巴哈閣帶來真濟新奇的演奏想法，譬如講自由花趣味的和弦佮裝飾音、無定性的轉調佮變奏等等，致使教友誠歹看著聖詠旋律。遮的時陣人看起來「怪怪」的做法引發了投訴，教會當局佇一七空六年二月佮十一月予巴哈警告，但是巴哈無蓋要緊。

一七空六年尾溜哈哈試角逐慕豪森布拉修斯教堂的風琴師職位，並且佇一七空七年的復活節試奏了後得著該份工作。佇遐有閣較好的薪酬、閣較懸的地位，而且上重要的是有閣較好的唱詩班。仝年的十月，和伊第二代堂姊瑪利亞・芭芭拉・巴哈結婚。巴哈現此時已經是經驗豐富的管風琴師，負責監督教堂受損樂器的修復工作。巴哈檢查過布拉修斯教堂的管風琴了後，伊提議會翻新，雖然費用貴參參，但教堂佮慕豪森市政府攏予伊核准。巴哈嘛為一七空八年的新議會就職典禮創作矣清唱劇，BWV 七十一《上帝是我的國王》，此作佇仝年付梓，除了是巴哈上早付梓的作品，嘛是伊傳世的清唱劇內底唯一佇其生前印刷出版者。

雖然講巴哈音樂造糊出眾，伊佇咧慕豪森猶閣拄著一寡問題—— 神學思想的爭議。教堂的牧師師師傅羅內（J . A . Frohne）是虔信派信徒，擔憂佇儀式當中過頭使用音樂藝術的話，會增加世俗的誘惑。教堂的前任管風琴師又閣是保守音樂風格的捍衛者，巴哈創新的音樂風格自然無啥受歡迎，當地人將巴哈的革新樂風冠上「世俗化」、「野蠻」等字眼。

威瑪（一七空八年－一七一七年）

巴哈佇這款的背景下無咧發揮才華的空間，這時陣伊閣接著咱家己威瑪的邀請。威廉・恩斯特公爵想聘巴哈擔任宮廷樂師佮管風琴師，取代年老體衰的約翰・埃勒勒（Johann Effler），並為伊寫作大量的禮拜音樂。一七空八年六月，巴哈前往威瑪通過試奏後便寫批辭職。縱然遮爾，巴哈抑是佮慕豪森維持袂䆀的關係，猶原繼續咧監督聖布拉修斯教堂的管風琴修復工程。

到威瑪，巴哈薪資一夜倍增，佇咧慕豪森的問題無復存在，因為公爵是虔誠的路德派信徒，同時熱愛音樂，毋過其處理政事煞是誠獨裁，好佳哉公爵未將伊的意願強加佇巴哈的創作頂頭。巴哈佇威瑪的地位毋但崇高，而且有充分空間發展伊對「完善規範的教堂音樂」的想法，因為公爵無容允如慕豪森的宗教理念衝突上演。

巴哈雄到威瑪其妻芭芭搝便生落長女卡特莉娜・濟 erina Dorothea Bach）；兩冬後，一七一空年十一月，長男威廉・鋪里德曼・巴哈（W . F . 巴哈）出世；三冬後，芭芭搝生仔下一對雙生仔，早夭；一七一四年三月，卡爾・菲利浦・艾曼紐・巴哈（C . P . E . 巴哈，其教父為泰雷曼）出世。W . F . 巴哈與 C . P . E . 巴哈尾仔成做著名音樂家。

威瑪宮廷禮拜堂裝置的管風琴，就算拄才閣較新過，毋過巴哈猶原講服公爵裝置一套鐘組，尾仔規氣要求重新鬥修理。巴哈的名聲因為伊對樂器的了解佮實櫼的演奏技巧漸漸遠播，鄰近的城市定聘請伊檢查損害去的樂器抑是演奏管風琴。一七一三年，做哈勒的管風琴師出缺的時陣，巴哈再度想欲換一个環境；佇哈啦教堂當局馬上對這提議有興趣，𪜶草擬一份要求誠濟的合約，但薪水始終令巴哈無滿意。當巴哈咧考慮哈勒的缺時，公爵再度共伊加薪，加強巴哈續留威瑪的決心；這予哈雷當局誠懊惱，指責巴哈以哈勒的機會為籌碼，迫使老東家加薪摘留，毋過巴哈回批否認。如同佇慕豪森一般，巴哈猶原佮哈勒保持好的關係，後來哈啦的新管風琴佇一七一六年完成的時陣，巴哈嘛受邀請前往試奏，並且得著皇家級的禮遇。

一七一四年，巴哈升做副樂長，也就是樂團首席（Konzertmeister），有責每個月提供一齣清唱劇，到一七一六年為止，伊創作差不多一个禮儀年的清唱劇；抑若時任樂長的後生約翰・威廉・德雷西（Johann Wilhelm Drese）負責宮廷內面的一切世俗音樂。另外咧，階段巴哈的管風琴曲創作量居各階段的冠，作品嘛臻較成熟，伊成做歐洲上蓋有代表性的管風琴演奏家兼作曲家。伊的演奏之高妙，足緊染著傳奇的色彩，佮巴哈同時代的某人佇咧聆聽了伊佇咧卡窒爾為皇太子（未來的被特烈・威廉一世）的演奏了後寫講：

>「伊的雙跤若像長著翼仔般佇咧跤踏枋頂懸共飛行，有力的音符如雷般響規个教堂，太子對巴哈的神技讚嘆不已，一曲既畢，餘音尚踅梁之際，就按呢褪落指頂懸所戴的寶石手指，送予巴哈。」 > >

佇威瑪的時日，巴哈閣領導一批訓練有素的歌者佮樂手，這是一个小型的巴洛克式樂團，若伊家己跳出來小提琴𤆬規个樂團，所以作曲之餘閣會當培養指揮經驗。仝時陣，巴哈猶原對其他音樂家的作品是真感興趣閣苦心研，音樂先進國義大利作曲家（柯賴里、托雷里、韋瓦第等人）的作品尤其是得著伊的佮意並且對伊產生深刻的影響。巴哈吸收著義大利的交奏曲式（ritornello form）佮返始（da capo）的手法，並且輔以本土的對位法特質，使伊咧創作的時閣較注重主題佮樂曲的簡化，屬於伊家己的音樂當咧形成。

佇出名的音樂收藏家佮業餘作曲家約翰・恩斯特王子（糝啉者約翰之子）的影響之下（有可能透過伊收藏的作品），巴哈改編真濟作曲家（韋瓦第、泰雷曼、馬切羅兄弟仔、恩斯特王子本人）的作品為鍵盤獨奏曲（收錄於 BWV 五百九十二孵五百九十六 , 九百七十二石九百八十七），現此時對伊上有影響的是威尼斯樂派的韋瓦第。不斷的學習使巴哈的作品愈趨成熟，擺脫矣伊過去捌予聽眾懷念的複雜風格，同時共伊交門下求教的學生嘛日子增加。佇威瑪的九年內底，巴哈寫出真濟傑出的管風琴作品。

後來巴哈閣陷落去佮伊攏無相關的爭論中。公爵的繼承人，也就是伊的孫仔恩斯特・奧古斯攏，亦是性格獨斷之人，佮公爵行事作風大無相𫝛，兩个不時咧發生相諍。𪜶的部屬處境為難嘛，尤其是巴哈，伊一直負責教導奧古斯攏彈琴。做公爵度盡耐性了後，伊宣布禁止所有樂師為𪜶孫仔演奏，巴哈煞無視令性命令。公爵疑似藉機報復，一七一六年十二月，做樂長老德雷西無去的時，伊忽略巴哈而聘任才華遴色真濟的小德雷西。巴哈可能是為表達對這件代誌的不滿，從此停止寫作清唱劇。

會當這回伊對奧古斯攏的友誼煞有事實的回報。奧古斯攏佇一七一六年佮安哈特-柯騰的領主利奧波德王子的妹妹聯姻，做柯騰的宮廷指揮辭職了後，利奧波德自然而然想著雇用巴哈。巴哈嘛對新的工作機會誠懷向望，佇一七一七年八月接受王子的邀請，支領薪水了無偌久就決定舉家遷到柯騰。清楚巴哈才華的威瑪公爵知影伊佮奧古斯攏佮利奧波德的交往，拒絕接受伊的辭呈，但是巴哈死纏爛拍，公爵便軟禁矣巴哈將近一個月才釋放伊。十二月，巴哈終得著自由，便啟程前往柯騰騰，追尋事業的另外一个起點。

柯騰（一七一七年－一七二三年）

利奧波德親王比巴哈少年，不止仔有音樂素養，會當奏加種樂器。但是伊是歸正宗的信徒，禮拜儀式內底干焦使用簡單的聖詠，這意味著宮廷樂師主要負責世俗音樂，對重器樂，毋是教會音樂抑是管風琴曲。這對巴哈的創作來講這是一个大轉向，毋過按呢的挑戰佇未來嘛仝時陣是巴哈進化的動力。

巴哈佇柯騰擔任宮廷樂長，即樂團指揮（Kapellmeister），這个職位備受著尊敬，而且薪水有到四百塔勒（日耳曼各邦的貨幣購買力不盡相仝，巴哈薪水佇遮比朝廷閣較高官）。王子二十一歲接掌宮廷了後，致力恢復宮廷內面的音樂風氣，倩的樂師對三名增加到十七名，因此巴哈上任時接管的就是一个訓練有素的樂隊。王子會曉音樂而且巴哈親切有禮。巴哈哈拄著一陣足媠的音樂家佮識才的東主，激盪出大量出色的樂曲，尤其是器樂。現此時是巴哈一生中較無受著干擾的時期，毋過對創作內容來看，巴哈已經進入伊家己的成熟的階段。

就佇巴哈到矣柯騰無偌久，伊閣一擺毋著去佮韓德爾見面的機會。韓德爾原先已經佇咧英國定居，但佇一七一九年伊轉到日耳曼走揣優秀的歌手，並且轉來哈啦探視老母，哈啦離柯騰干焦二十哩路程。巴哈一聽講韓德爾返鄉的消息，就算隨兼程趕路來去哈咧，希望會當佮之見上一面，遺憾的是韓德爾閣倒轉去英國。

巴哈佇這段時間發覺伊的大囝威廉有媠的音樂稟，決定盡量共栽培。巴哈寫作《給 W . F . 巴哈的鍵盤小冊》即是贈與伊的大囝，欸內容井順序的教導年幼囡仔彈奏鍵盤樂器，對說明音譜記號開始，𤆬初學者由基本曲目一路登堂入室，到閣較高深的作品。這本冊其實嘛包括部份的《平均律鍵盤曲集》佮全套的《第二聲部佮三聲部創意曲》；全書毋但是訓練技巧，曲目的結構佮聆賞性也有懸度水準。

毋過，一七二空年五月，巴哈佮王子做伙前往卡爾斯巴德（今捷克卡羅維發利）溫泉療養地，七月轉去到柯騰的時，妻子芭芭拉不幸離世，留下四个囡仔。仝年漢堡的聖雅各教堂邀請巴哈角逐管風琴師的職位，巴哈不禁心動並登程赴會，雖然伊因為柯騰的事務無法度佇咧指定的日期試奏，但伊實櫼的琴藝漢堡市民有知影，並博得大師萊茵肯的讚美。但是後人無啥清楚為啥物巴哈哈無得著這个漢堡的職位，當局敢若真有意欲倩伊，但這漢堡有一个無成文的雨來，即某一寡特定職位的合格人選著愛付一筆錢才會當得著職位，巴哈顯然無法度忍受。

一七二一年三月，伊將精心創作的六條管弦樂協奏曲獻予布蘭登堡總督克里斯蒂安・路德維希望 ( 布蘭登堡-施韋特 )，推測應該是巴哈佇咧卡爾斯巴德拄著總督的時陣，接受其委託來獻懸頂，雖然公爵毋捌演出過伊，但是事實上這套作品已經先佇柯騰宮廷演奏過矣，這即時出名的《布蘭登堡協奏曲》。巴哈佇柯騰時期進前無機會佮有夠資源（完善的管弦樂團）創作協奏曲，現此時著全心發揮。在此期間巴哈也創作了出名的無伴奏小提琴奏鳴曲佮組曲、無伴奏大提琴組曲、《平均律鍵盤曲集》的第一部份（二十四首）。

芭芭拉過世十七個月了後，一七二一年十二月，巴哈再婚，娶的年歲干焦二十歲的安娜・瑪格達萊娜・巴哈（原姓 Wilcken）為妻，伊的老爸是位宮廷小吹手，母親嘛具音樂背景，伊本人是歌手，阮的薪水有巴哈的一半。安娜佮巴哈的囡仔內底包含尾仔嘛成做是知名音樂家的約翰・克里斯多福・被里德里希望・巴哈（J . C . F . 巴哈）佮約翰・克里斯蒂安・巴哈（J . C . 巴哈）。巴哈翁仔某感情深厚，同為專業音樂家的身份嘛使𪜶閣較為親近，兩人的好感情會當予𪜶做伙完成的兩本《予安娜的筆記本》看出，這个記本包括了《法國組曲》的前五條佮《鍵盤組曲》的第三、六條。

毋過巴哈閣婚後這禮拜，利奧波德王子佮伊的堂妹學里德里卡・亨麗埃塔（Friederica Henrietta）成婚。除了是公主對音樂無感興趣，也可能是因為柯騰軍費趕緊，致使王子裁減了樂團，音樂漸漸無復為柯騰宮廷的基調，巴哈愈發覺佇遮足歹身體。尾仔伊無的確閣再發覺家己的志趣是做一个教堂樂師，凡勢是為著後生的教育規劃，巴哈開始為下一步拍算。

萊比錫（一七二三年－）

J . H . 厄內斯講校長時期（一七二三年－一七二九年）

一七二二年六月，萊比錫聖多瑪斯教堂音樂指揮庫瑙佇咧擔任了該職務二一年後往生。市議會討論繼任人選的時陣代先想著泰雷曼，伊拄受聘為漢堡的樂長，因為伊捌佇萊比錫擔任管風琴師，市民相當推崇此決議。但這个泰雷曼煞以和萊比錫的合同要挾漢堡當局為伊加薪，市議會撲矣空。此前巴哈並無申請這个職位，因為伊和泰雷曼是舊識。較等咧後壁咧哈應徵的時陣，佮其競爭者有四个人，包括聖多瑪斯學校的校友，現任達姆城宮廷樂師的格勞普納。中選者是格勞普納，但伊隨因為東主毋肯放人而且予加薪挽留，佇一七二三年五月放棄萊比錫的職務了後舉薦巴哈。

當局願意聘用巴哈，但是態度較消極。𪜶並無看重巴哈的管風琴技藝，因為指揮無需要這項技術；巴哈的作品大多未出版，當局無清楚伊佇作曲的才情；知名度方面，巴哈佇咧當時當地猶原差著泰雷曼和格勞普納一節；而且巴哈哈無正式學歷，當局對此誠看重。就算講巴哈已經是音樂全才，煞真罕得學院肯定。當局煩惱講舊事重搬，要求巴哈先得著公爵的免職書。得著許可後，巴哈便申請該職務來揀。啊若當選後斗哈哈閣著簽署真濟文件佮通過神學測驗，確定其實無問題才會當上任，但是度時間、手續厚工以及數名議員捌反對聘用巴哈，種現象攏顯示巴哈過去的經歷猶原予人當局所質疑。

聖多瑪斯教堂唱詩班指揮（嘛身兼聖多瑪斯合唱學校的音樂教職，因為學校為教堂提供儀式的歌者）佮萊比錫全城大小教堂的音樂總監，新教德國的地位甚為重要；當地路德教派興旺，久長以來做此職務者毋是備受景仰的音樂家。但是這个職務嘛無好勝任，雖然直屬於薩克森選侯，猶是愛服對學校、市議會佮教堂當局等上級官僚；市議會科層嚴密，教堂有權管理一切宗教儀式，神學佮音樂攏佇管轄之列。啊若新職位的起俸猶未到巴哈佇柯騰的四分之一，遮的著愛另外仰仰喪娶、教學的報酬才補會過來。巴哈的選擇主要是兩个因素：萊比錫有聖多瑪斯學校佮名聲顯赫的萊比錫大學，會當提供伊的後生良好教育；巴哈家己敢若嘛有心佇教堂音樂上繼續深造。六月哈正式就職，伊予伊三个後生入去聖外瑪斯學校就學，並且攏加入唱詩班。但是巴哈發現學校的狀況無啥理想，學生人數濟甲袂堪得，年邁的校長 J . H . 厄內斯提對學生佮老師真歹管束，而且學校硬體設施貧乏，加上作息刻板，學生活品質惡質。現此時巴哈的家庭暫居佇咧校舍內底。

遺憾的是，佇巴哈舉家遷往萊比錫進前，利奧波德王子少年的牽手煞去予過身去，巴哈無回心轉意。就算王子無慰留巴哈，伊和王子的情誼並無因此改變，巴哈經常轉到柯騰演奏音樂，並保有其宮廷樂長的榮譽頭銜；王子兩年後閣娶，巴哈捌為其新婚夫人獻一條祝賀生辰的清唱劇。毋過王子煞佇咧一七二八年十一月英年早無去，柯騰的宮廷音樂盛景無閣再。一七二九年三月，巴哈最後一改探訪柯騰，指揮《馬太受難曲》的片段做王子喪禮頂懸的音樂。

成做萊比錫的音樂總監，巴哈負責監督城內四座主要教堂的音樂事務，特別是聖多瑪斯教堂和聖尼古拉教堂的禮拜日長湠種的禮拜儀式。巴哈初到萊比錫的幾年，積極創作樂曲供教堂使用，至少為規个教會禮儀年提供五套的清唱劇，總數約有兩百九十五條，但是部份已經崩去矣；嘛因此佇這段期間巴哈的創作量達到生涯巔峰。巴哈佇萊比錫創作的清唱劇涵蓋豐富的主題，由正統路德教義到新的虔信教義攏有，巴哈以無仝款的曲風佮形式配搭無仝款的主題。唱劇的文本大部份攏是由巴哈的合作人，兼詩人佮編劇的皮坎德寫做。巴哈猶閣以伊較早的清唱劇為基礎，創作一寡經文歌供城市的隆重典禮使用。

佇柯騰游移不決的日子內底，巴哈已經動手寫作《約翰受難曲》，一七二四年四月間，此作第一擺公演，巴哈認為佇聖多瑪斯教堂首演較理想，毋過市議會堅持受難曲輪流演出的慣例，要求聖尼古拉教堂演出，巴哈只好對命。較等咧後壁哈閣向當局提出擴增樓廂佮增添技工的請求，但是當局煞認為講遮的措施無必要。啊若佇咧萊比錫這个相對自治的商業城市無專業的宮廷樂師，所謂市樂師其實是由一陣餘人士組成的教堂樂師，𪜶佇教堂佮市府的典禮場合來參加表演，巴哈只得忍著對樂手配置佮其素質的不滿。

上任無偌久，當局的多頭馬車就對巴哈的工課造成困擾。聖保羅大學教堂佇一七一空年了後，佇宗教禮拜儀式頂懸，除了少數特別慶節才舉行的「舊儀式」（由聖多瑪斯指揮負責）外，閣增加一下「新儀式」佇每禮拜日舉行，當初庫瑙費心力才取得儀式的音樂指導權，尾仔聖保羅的琴師歌爾納（J . G . Görner）自薦免費提供新儀式的服務，所以巴哈就職後便管無這份差事。這對巴哈來講足有損失的，因為伊需要這份酬勞，嘛需要藉此職務佮大學建立關係。巴哈試著佇咧舊儀式頂懸表現伊的技藝，但是當局無啥感動，予伊的酬勞遠比庫瑙少了十四塔勒，所以巴哈佇一七二五年間相連紲寫三張批，向上懸當局，也就是選侯奧古斯特二世陳情。巴哈的請求起了作用，嘛因此得著和庫瑙同等的待遇，但大學始終無願共兩款儀式攏交予伊負責。行動失敗了後，巴哈殕心的共舊儀式的業務交予一个學生處理；此舉激受氣當局，𪜶本來就輕視巴哈的教育背景，巴哈如今的行為是令當局清楚表明無愛予伊兼這份差。

類似的狀況嘛佇以後發生。一七二七年，一个貴族出身的大學生基希望哈（Hans Carl von Kirchbach）自願佇大學教堂獻一台彌撒，紀念薩克森選侯的亡妻。基希望哈得著批准了後，就編一首喪禮頌詩，交予巴哈作曲。大學當局煞認為講歌爾納才是適當人選，做基希望巴哈以曲已完成做由拒絕歌爾納作曲了後，當局閣共伊講曲將由歌爾納演出，無巴哈的額。佇基希望巴哈力爭之下，當局用十二塔勒安搭歌爾納，卻要求巴哈簽署一份的文件，保證今也無得著當局同意，不得為聖保羅教堂提供任何音樂服務，巴哈拒絕簽署。雖然當局打壓巴哈，毋過萊比錫的學生煞日漸漸佮巴哈往來密切，刺激伊創作出數頭世俗清唱劇，閣吸引袂少大學生參與伊的音樂，巴哈嘛袂凍共其他音樂機構提薦伊所有真濟學生。後來巴哈佇選擇暗禱聖詩的職權受著聖尼古拉教堂一位助理執事的挑戰，教會當局煞偏為執事；巴哈向市議會申訴了後才得著平反。

這中間，巴哈嘛為世俗場合寫作音樂。一七二七年，伊為奧古斯特二世的生創作一齣特別的世俗清唱劇，佇五月由基金會獎助學生佇聖外瑪斯教堂首演，排場盛大。當年四月的聖拜五，巴哈出名的《馬太受難曲》頭一擺公演，集結了彼當陣萊比錫真濟音樂人才做演奏人員。

一七二九年一月，薩克森-魏森費爾斯公爵克里斯蒂安到訪萊比錫，為著表示敬意，巴哈創作並演出了《世俗清唱劇》（BWV 兩百十一 a，即後來的《婚禮清唱劇》）。其實巴哈佇遮進前已經捌佮公爵咧接觸，包含一七一三年的《拍獵清唱劇》佮一七二五年的彼个《世俗清唱劇》（BWV 兩百四十九 a，即後來的《復活節神劇》），攏是巴哈受委託咧做公爵生辰譜寫的作品。仝年，巴哈得著「薩克森-魏森費爾斯皇家宮廷樂長」的榮譽頭銜，一直到公爵一七三六年去世為止。

巴哈佮當局的抗爭猶繼續進行。一七三空年五月，當局要求伊補足基金會獎學金學生的空缺，所以巴哈面試數位應徵者並且謹慎寫伊的評估報告，毋過後來當局公佈的通過名單佮巴哈的評估出入甚大，顯然當局雄雄視巴哈哈的意見。一年後，市議會開會討論巴哈的私德，指出巴哈忽略其教師責任、無欲出外抑無照規定申請出城趁取外路；種種因素予當局限制其實上述的舉動。巴哈雖然理虧但也仝款對工作環境真不滿；仝年八月嘛，巴哈投的書議會，長篇大論地指出萊比錫教堂音樂各方面的問題。這張批提供著讀者彼當陣音樂界的風貌，但是伊無幫助化解衝突，當局嘛敢若無直接回答巴哈的批。

起斯納校長的時期（一七三空年－一七三四年）

佇咧萊比錫的無爽快佮這地懸物價水準，令巴哈哈閣再發生去的。抑若佇咧老校長厄內斯講過身的隔轉年，也就是一七三空年六月，新任校長起斯納就職。蓋斯納本身是古典哲學的學者，捌威瑪大學預科學校（Weimarer Gymnasium）的校長，伊非常欣賞巴哈的音樂才情，一上任便大幅改善袂少校務。伊改善硬體設備並且調整學校的組織架構，嘛加強音樂佇咧課程比重，猶閣有整頓學生紀律等等。蓋斯納令巴哈的工課環境四序真濟，伊嘛向巴哈保證其趁外路的權利。佇起斯納擔任校長的這段期間，巴哈佮當局至少會當維持上無的和平共存。

佇這段期間，巴哈發覺著一批優異的歌手，上出名的做屬克雷布斯佮謝梅利（Christian Friedrich Schemelli）。前者是巴哈佇威瑪的學生老克雷布斯（Johann Tobias Krebs）的後生，嘛向巴哈學習管風琴，予人認為是八條小前奏佮賦格曲（BWV 五百五十三石五百六十）的作者。後者是謝梅利歌仔冊（Musikalisches Gesangbuch，內含 BWV 四百三十九石五百空七）的出版者老謝梅利（Georg Christian Schemelli）之子。

一七二九年，巴哈便開始領導大學音樂社，此前庫瑙（一六八八年）佮這个泰雷曼（一七空二年）亦捌領導該組織。大學音樂社，顧名思義就著矣，成員多為大學生，這陣演奏者逐禮拜定期佇齊勻曼咖啡廳演出音樂，這間咖啡廳當初為名流聚集之所。音樂社領導人歷來無毋是名譽卓著的音樂家，這嘛會當看出巴哈佇彼當陣萊比錫的音樂權威。巴哈為大學音樂社改編抑是創作濟濟作品供其演奏，親像伊的小提琴協奏曲佮以早先作品改編的齒盤協奏曲，佮部份的鍵盤練習系列（Clavier-Übung），攏是為佳作；大學音樂社嘛激發巴哈創作數頭世俗清唱劇，其中上出名的就是《咖啡康塔塔》，此作是巴哈最接近歌劇風格的一部作品。

一七三三年二月，奧古斯特二世去世，𪜶後生了後，隔轉年加冕為波蘭國王，另外一工主教，是為奧古斯特三世。巴哈利用這機會譜寫〈垂憐經〉佮〈光榮頌〉，前者是為先王致哀，後者是歡慶新王登基，不而過成做天主教徒的國王自然無法度聽著作品佇聖尼古拉教堂的首演。尾仔佇巴哈過身的前一冬，也就是一七四九年，巴哈才共這兩條作品敆過去所創作的教會清唱劇段，並且加發展，成做出名的 b 小調彌撒曲，此作和《馬太受難曲》共同予人看做是巴哈畢生宗教佮聲樂作品的精粹。七月底，巴哈將〈垂憐經〉佮〈光榮頌〉獻予奧古斯特三世，而且附上一封要求承認的批。信中巴哈表達了佇萊比錫職務上的較無順序，而且咱向國王要求矣賜佮家己「宮廷作曲家」稱號一事，當局對其實施壓。雖然無隨得著應該，巴哈猶原是願意佇一七三六年十一月獲頒此頭銜，正式的名稱做「波蘭皇家佮薩克森選侯宮廷作曲家」。

這段時期巴哈佮薩克森首都德勒斯登嘛有矣進一步的接觸。佇一七三空年代早期，伊捌彈奏過當地聖索菲亞教堂（Sophienkirche）的管風琴。一七三三年六月，該堂的管風琴師無偌久，巴哈推薦家己的大囝 W . F . 巴哈應徵。彼个時陣威廉二十三歲，伊試演的曲目是其父的《前奏曲佮賦格》（BWV 五百四十一），技驚四座，順利得著這份工課，巴哈於是更加有理由時常拜訪德勒斯登。

一七三四年－一七三五年間，巴哈譜寫三出名的神劇：《復活節神劇》（干焦修訂，早前作佇一七二五年）、《聖誕神劇》、《升天節神劇》。現此時的另外一个名作是《聖母讚主曲》，此作上早寫一七二三年，是為彼當陣的聖誕節咧寫，巴哈佇一七三空年－一七三三年間調整這條作品並演出。

J . A . 厄內斯講校長時期（一七三四年－一七四二年）

蓋斯納擔任校長干焦四年，就佇一七三四年離開萊比錫，擔任哥廷根大學的教職。空欠由副校長 J . A . 厄內斯提接任。厄內斯講雖然少年毋過學識淵博，伊決心提高學校的學科素質，加重當代學科，伊減少古典佮神學課程比重。厄內斯提亦認為音樂課程已經落伍，巴哈的作風更加是無符合時代潮流。

一七三六年，厄內斯提佮巴哈無可避免的發生了一場衝突，予兩个對立長達兩年之久。衝突的成因是厄內斯提侵犯巴哈的人事權，而且巴哈認為厄內斯提大主派的學監無幫贊教堂音樂，所以提出異議，毋過被厄內底斯提通轉去。八月，兩人互相去市議會指控彼此，尾仔巴哈向萊比錫教會會議申訴未果，就以其職銜向國王告狀，毋過衝突的結果無去予官方所記錄。橫直，兩个人從此成做死敵。厄內斯提猶是繼續降低學校的音樂課程比重，巴哈則愈來愈疏於這个教學。一七四空年，學校倩一名新的老師教授樂理，顯然巴哈未善盡職責；伊的教會音樂創作嘛大幅萎縮，唱詩班演唱舊作品的時陣愈來愈濟。

事實上，巴哈的音樂行向當咧改變，伊的研究佮創作重心慢慢仔轉來到器樂，而且開始重視出版家己的作品。巴哈可能受著啟蒙運動的影響，抑是講對教會當局幻滅，致使其宗教熱情佇暗年慢慢消失。巴哈領導大學音樂社的演出猶持續咧，一直到一七三七年暫時斷，一七三九年－一七四一年才閣繼續領導。這段期間以後巴哈也到各地檢修管風琴，閣拜訪伊的音樂家朋友。綴著巴哈的年老佮時代的變遷，有一寡樂壇下輩開始批評巴哈的風格，抑是質疑巴哈適應新式作品的能力，譬如講沙伊伯，伊的爸爸是出名的管風琴製造者；但是嘛有人為巴哈編文辯護，比如講比恩鮑姆（Johann Abraham Birnbaum）佮大學音樂社成員米茲勒。

巴哈的堂弟約翰・埃利亞斯・巴哈（Johann Elias Bach）佇一七三七冬借蹛佇巴哈厝內，為著佇萊比錫研習神學。這段時間埃利亞斯擔任巴哈三个後生的家庭教師，並且共巴哈草擬文書信件。埃利亞斯作客期間的批信往來，令以後世間愛看著巴哈的厝邊生活。一七四二年，埃利亞斯離開巴哈哈的寓所，成做啥物文福的唱詩班指揮。

暗年及失身（一七四空年－一七五空年）

巴哈在世的最後十冬猶閣有新作品推出，並且其音樂閣較因為邏輯化佮深交關（但這無代表旋律佮情感會予人無去），伊將這種基調發揮佇咧伊最後的器樂傑作頂頭。一七三九年－一七四二年間，巴哈出版矣《平均律鍵盤曲集》的第二齣；一七四一年－一七四二年間出版《鍵盤練習》的第四部，閣名《郭德堡變奏曲》。毋過伊開閣較濟時間佇咧修訂佮完成進前的創作上，譬論講清唱劇、彌撒、受難曲。趣味的是，巴哈猶咧學習，伊開始複製、改編、會當增加進前人的作品，遮的人包括帕萊斯特里納佮一寡巴洛克早、中期的作曲家，巴哈試圖將對古早到今所有可能的複調手法統合做一。伊嘛採納一寡當代作曲家的音樂元素，譬如講韓德爾、誠特策爾；甚至編制並改寫少年輩作曲家的作品，包括趨高雷西、郭德堡，者是巴哈的學生。

一七四空年，就佇普魯士牌特烈大帝即位的仝年，C . P . E . 巴哈（巴哈第三子）獲選為其宮廷的大鍵琴手，並負責為國王歕𥰔仔伴奏。佇咧披特烈的推捒之下，首都柏林漸漸成做彼當陣的音樂重鎮。巴哈佇一七四一年初赴柏林探望 C . P . E . 巴哈，但是政治局勢的問題，放予巴哈幾年了後才閣訪問。一七四七年，巴哈應邀前往柏林近郊的波茲坦忘憂宮聆賞皇家音樂，也試奏著國王共伊展示的新樂器—— 古鋼琴。巴哈素以即時演奏有名，國王便予伊一段長而複雜的主題（Thema Regium），予伊當場就興一條三聲部分；巴哈做到矣，毋過國王閣用六聲部份考驗伊，巴哈共國王講家己需要有夠的時間準備。有這个動機，在巴哈轉到萊比錫兩個月了後，就出版矣以國王的主題發展的一套器樂作品，就是出名的《音樂的奉獻》。仝年六月，伊加入去矣由學生米茲勒創辦的「音樂科學會」（Correspondierende Societät der musicalischen Wissenschaften），為此伊提交了《卡農變奏曲：我自天頂來》作為入會證明，後來便出版矣伊。

巴哈最後的傳世之作是《去製作的藝術》，是佇其實最後十冬所做，猶毋過無完成，一直到巴哈過身了後才出版；事實上巴哈佇一七四空年代早期就已經寫出這套作品的大部份，後來才閣加上兩條格佮兩條卡農。

巴哈暗年疑似也有糖尿病，而且可能佇咧一七四九年中進前已經一度中風。大概嘛是自這當陣起，萊比錫市議會便開始討論一旦巴哈過身，該選啥人為繼任人選。德勒斯登宮廷的一名官員布呂爾伯爵（Graf von Brühl）推薦戈特洛布・哈啦（Gottlob Harrer）為下任聖多瑪斯教堂唱詩班指揮，佇一七四九年六月八號舉行試演會。雖然巴哈的身體並無差甲隨時會過身的地步，毋過佇性命的最後幾冬，白內障使巴哈的視力沓沓仔喪失。一七五空年，英國出名的眼科庸醫約翰・泰勒（" Chevalier " John Taylor，伊佇一七五八年嘛替韓德爾治療）拄好途經萊比錫，替巴哈的目睭動兩擺手術，但是攏無成功。後來巴哈的視力一度奇蹟親像的恢復，但是十工以後，也就是該年的七月二八，巴哈猶是因為嚴重燒熱致使的二次中風而病逝，享受六十五歲。了後佇咧萊比錫舉行葬禮。

市議會較按呢對巴哈的死不動佇咧衷，予巴哈生前的評價真普通。巴哈煞意外位無留著遺吩，伊死後厝宅由九个在生的囝兒佮遺孀安娜分。市議會當局若像有意困難予付遺孀的救濟金，欲仝欲仝嘛干焦 C . P . E . 巴哈佇這段時間予伊繼母安娜實質的幫助，提供 J . C . 巴哈（巴哈第十一子）所需要的教育。安娜從此佇貧民救濟院度過餘生，一直到一七六空年二月嘛隨巴哈而去。

囝兒序細

一七空七年，巴哈和伊的堂姊瑪麗亞・芭芭拉・巴哈（一六八四年－一七二空年）結婚，生有七个囝，四个活到成年：

卡特莉娜・多羅特增加（Catharina Dorothea）（一七空八年－一七七四年）
威廉・鋪里德曼・巴哈（W . F . 巴哈）（一七一空年－一七八四年）
卡爾・菲利普・艾曼紐・巴哈（C . P . E . 巴哈）（一七一四年－一七八八年）
約翰・戈特增加里德・伯恩哈德・巴哈（J . G . B . 巴哈）（一七一五年－一七三九年），捌佇慕豪森佮桑格豪森擔任管風琴師。

一七二空年，芭芭拉過身，一七二一年巴哈閣婚，娶了安娜・瑪格達萊娜・巴哈（一七空一年－一七六空年），生有十三个囡仔，六个活成年：

戈特增加里德・海因里希（Gottfried Heinrich）（一七二四年－一七六三年）
伊莉莎白・尤利亞娜・鋪里德里卡（Elisabeth Juliana Friederica , " Lieschen "）（一七二六年－一七八一年）
約翰・克里斯多福・被里德里希望・巴哈（J . C . F . 巴哈）（一七三二年－一七九五年）
約翰・克里斯蒂安・巴哈（J . C . 巴哈）（一七三五年－一七八二年）
約翰娜・卡羅琳娜（Johanna Carolina）（一七三七年－一七八一年）
蕾吉娜・蘇珊娜（Regina Susanna）（一七四二年－一八空九年）

𢼌哈共有四个囡仔後來成做彼當陣乎知名的音樂家（芭芭拉佮安娜各有兩个），當中對古典時期的建構佮發展有重要影響的分別是 C . P . E . 巴哈及 J . C . 巴哈。

音樂作品

巴哈之所以重要，並毋是彼號像彼號貝多芬彼種直接捘了後的音樂走勢，是直接體這馬伊集過去音樂成就（巴洛克音樂）之大成，以及對音樂這門藝術所展開的可能性。巴哈的創作毋但涵蓋彼當陣真大多數的音樂體裁，嘛較進一步來探索既然有體裁的織體佮結構，大大開拓佮深化進前人的研究成果。雖然作品佇咧表現精神上猶原屬典型的巴洛克風格，毋過手法煞完全無流俗，這種「舊中求新」的概念令巴哈將這巴洛克音樂提升進前所無的藝術高度。

根據 C . P . E . 巴哈的講法，巴哈是一个自學成才的作曲家，伊毋捌上過任何作曲方面的課程，也毋捌出國（日耳曼）求教，所以對青年時代起，伊就開始研究真濟有影響的作曲家的作品閣對中學習，像講布克斯特胡德、帕海貝爾、柯賴里、庫普蘭、韋瓦第等等，這款的學習甚至一直到晚年。嘛因此巴哈的音樂風格受著多方面影響，除了承繼自德國合唱音樂佮管風琴曲的複調傳統，也吸收著義大利器樂奏鳴曲、協奏曲佮法國鍵盤樂曲的形式、結構，甚至是旋律佮節奏的質感。這種風格大約成型威瑪後來，而且佇柯騰佮萊比錫分別對器樂佮聲樂作了極大程度的發展。

巴哈的音樂主題足清楚，其旋律幼路、複雜，模進（仝一旋律型佇咧無仝音懸的重複）佮重複音型的使用較節制，轉調佮和聲是閣較自由，注重情節的鋪排佮接接，就是非常短促的表現。巴哈也以其自由精確的對位法見長，定揣度樂句咧複調上的可能性，對這个鍵盤樂器到閣較濟聲部協奏曲佮大型合唱，攏會發現對位的頻繁運用，自按呢營造出厚實而多層次的織體。巴哈作曲技法的內涵親像伊上𠢕的形式—— 共伊格，也就是以有限的素材（主題）加一个模仿、變化、疊，形成結構嚴密的作品。巴哈的音樂毋但是靈感的創造物，嘛是排列組合佮理性推導的再造物，充分展現了音樂的純粹性。

對巴哈傳世的作品數量來看，伊確實是位多產的作曲家，尤其考慮著至少有上百件巴哈作品已經散花。「巴哈作品 kha-tá-lok-guh」（Bach-Werke-Verzeichnis，縮寫：BWV）是目前上通用的巴哈作品編號方式。這个體系是由沃夫岡・施米德佇咧一九五空年完成，是按照品的體裁分類。總是其內容就當今研究看來略仔有欠缺，猶原無礙著綜觀巴哈作品全貌。此 kha-tá-lok-guh 共分十三章：

管弦樂

巴哈時代的管弦樂團，規模較這馬為小，嘛較𩚨，講號做是巴洛克式的管弦樂團，是以弦樂器佮數字低音為基礎，視樂曲的需要配以其他的管樂器抑是鍵盤樂器。彼當陣所用的部份樂器猶是演變做今型態，抑是予現代樂團淘汰；其構造、音色攏佮現代標準樂器略有無仝。這種樂團的配器法經由巴哈得著上大的發展，各種的樂器的可能組合攏會當佇伊的作品內底發現。透過佇威瑪的研究佮磨練，巴哈對管弦樂曲真熟手就會當佇柯騰開花結果，以下介紹的作品（抑是早期版本）大部份攏予人推定做創作佇柯騰時期。

巴哈的小提琴協奏曲（BWV 一千空四十一孵一千空四十三）雖然猶留有厚厚的義大利風格，問題是形式上已經有真大突破，除了挽緊－慢－快三樂章的結構外，獨奏佮合奏的關係更加做分明而密切，表現上閣較接近代的協奏曲。佇內容頂懸，巴哈試圖佇流行的義式風格內底注入幼路的對位，表現優美的旋律佮豐富的音樂表情。BWV 一千空四十三是為兩支小提琴所作，風格的形式較古早，兩支小提琴遵照三重奏鳴曲的原理，完全進行仝主題的模仿，合奏誠少做主題的發展；就算講按呢，巴哈猶原對舊形式內底發生的、屬於家己的音樂。除了這三條，巴哈應該猶閣有留下其他小提琴協奏曲，但是干焦會當用大鍵琴協奏曲的形式流傳落來。巴哈主導大學音樂社的時陣嘛共這三條曲攏改編做大鍵琴協奏曲。

巴洛克時期大協奏曲的代表作，所以巴哈的《布蘭登堡協奏曲》（BWV 一千空四十六五一千空五十一）。此套作品雖然是用大協奏曲的配器，樂章結構煞採新式的快－慢－緊（除了第一號的四樂章；第三號的慢板干焦兩个和弦）。其語言精鍊，手路多樣各富異趣，六塊樂曲（的快板樂章）攏是以大調寫做，故而且曲風佮諧而且光彩。雖然重獻日期攏記做一七二一年，但是巴哈並毋是專門為路德維希望侯爵的委託「做創作啦」的，是將進前咧柯騰就寫好的樂曲，小可加修改了後才以一套協奏曲集的形式獻上，這事實會當對總譜的抄寫的狀況知影。

佮《布蘭登堡協奏曲》相對的乎，是仝為其管弦樂傑作的《管弦組曲》（序曲）（BWV 一千空六十六五一千空六十九），其展現法國宮廷堂皇而洗鍊的風格。前者佮後者分別代表巴哈佇義大利、法國音樂的形式技法之融會貫通，兩者定定予人看做是巴哈管弦樂的雙璧。《管弦組曲》攏總有四條，但是頭仔並毋是成套的，只是因為種仝故故鄉予人討論。逐條攏有一法國式序曲作前導，其後加上各式舞曲的組合；「法國式序曲」之體裁是由法國作曲家盧利首創，為莊重的慢板－按呢風格的快板－莊重的慢板構成的三段體。後世所以講伊是「組曲」只是方便總括這種多條舞曲組成的形式，像這類結構之作品，正式的名稱應做「序曲」。

巴哈的鍵盤協奏曲（BWV 一千空五十二孵一千空六十五）攏佇一七三空年代完成，結構嘛攏採用三樂章制。包含著為單台大鍵琴（BWV 一千空五十二孵一千空五十九）、兩台大鍵琴（BWV 一千空六十五一千空六十二）三台大鍵琴（BWV 一千空六十三抹一千空六十四）的作品，BWV 一千空六十五則是以韋瓦第 Op . 十分之三的四把小提琴協奏曲，改編做四台大鍵琴協奏曲。遮的協奏曲和韓德爾 Op . 四个管風琴協奏曲仝屬上早一批的鍵盤樂器協奏曲。遮的作品其實是對巴哈早前的器樂協奏曲（可能是佇柯騰創作的）改編來，毋過原版本是無法度全部保存；嘛因為其實上頭仔版本的約佮《布蘭登堡協奏曲》同時創作，定定予人體會著巴哈對協奏曲形式的掌握佮精熟。二十世紀的音樂學家試看覓原鍵盤協奏曲的原版本，復原成功者（作品編號了後加上 " R "）已經收錄進「新巴哈全集」。巴哈閣另寫一條為大鍵琴、長𥰔仔佮小提琴所作的三重協奏曲（BWV 一千空四十四），是以早前的鍵盤作品大大改編並組合來。

室內樂

就親像其管弦樂作品，巴哈的室內樂作品也濟創作佇器樂產出上豐富的柯騰時期。巴哈的「獨奏奏鳴曲」分做三大類：

一 . 無伴奏。二 . 附數字低音做伴奏（通常是大鍵琴抑是閣加上古大提琴）。三 . 佮完全記譜的大鍵琴做伙演奏。

巴哈煞真少寫做巴洛克時期流行的「三重奏鳴曲」。

巴哈本身嘛是名卓越的小提琴家，𪜶老爸佇身去進前便啟蒙矣巴哈小提琴的技巧，巴哈佇咧學階段嘛繼續的練習，就業時期巴哈定是以小提琴手的身份指揮樂團，長期以來造就著伊非凡的技藝，遮爾仔便表現佇巴哈的弦樂器作品上。無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲（BWV 一千空一孵一千空六）是音樂史上上出名的小提琴作品之一，奏鳴曲遵照著慢－緊－慢－緊的教會奏鳴曲結構；組曲的形式上，除了第三號較自由，前兩條一定程度遵守傳統的結構。這套作品的演奏一直予人看做是高難度的，除了有多變的旋律線，也展現高深的複調技巧。就按呢其實演奏語法已經超越小提琴的概念，予得小提琴對單純的旋律樂器，發展出兼具和聲、對位的功能，這是小提琴技法的一大進步。無伴奏大提琴組曲（BWV 一千空七石一千空一十二）嘛仝款以演奏詮釋的難度干焦有名，其形式按嚴格的組曲架構，由四種無仝節奏的舞曲照順序排列，速度呈現中－緊－慢－緊，巴哈閣佇其他所插入去矣其他流行的舞曲，並且佇這个結構進前閣加上一條節奏自由的前奏曲。

巴哈嘛有為其他樂器寫作組曲，包含長𥰔仔、大鍵琴佮魯特琴。佇咧無伴奏大提琴組曲的編號了後就是巴哈干焦有的一條無伴奏長𥰔仔組曲（BWV 一千空一十三），創作佇柯騰後期，組曲用字仝三條無伴奏小提琴組曲仝款是「Partita」。因為演奏語法的因素，此作被認為上早並非為長𥰔仔寫（可能是小提琴），嘛因此是一條富演奏難度的樂曲。BWV 九百九十五分一千的作品是為魯特琴抑是魯特大鍵琴所寫（以下跳過部份的改編作品），包括兩條魯特琴組曲（BWV 九百九十六 , 九百九十七）佮《前奏曲、共伊鬥予快板》（BWV 九百九十八），攏有著巴哈定看著的對位書法。

巴哈佇柯騰閣寫有小提琴佮大鍵琴的奏鳴曲（BWV 一千空一十四抹一千空一十九），這套作品咧奏鳴曲的發展有重要的過渡意義，伊接接著附有數字低音的舊式小提琴奏鳴曲佮近代的二重奏奏鳴曲。結構大概屬於四樂章的教會奏鳴曲；形式這是小提琴佮完全記譜的大鍵琴做伙演奏。佇附數字低音的奏鳴曲內底，大鍵琴自由發揮的演奏會破壞作曲家理想的複調效果（這馬巴哈三重奏鳴曲的少產），自按呢巴哈佇這套作品內底改用標準的記譜法來約束鍵盤手，強化大鍵琴佇器樂合奏當中的主體性佮地位。對另外一方面看，這套作品嘛是「三重奏鳴曲」形式合理化了後的變體，巴哈哈予大鍵琴的左右手各一个獨立的聲部，加入小提琴了後總共有三个聲部，數字低音則退化，也就是以閣較精簡的配器達到類似的效果。

BWV 一千空二十五一千空四十是各種的樂器組合的奏鳴曲，毋過定濟作品予人推定做是非巴哈所作（以下會直接略過會當疑慮作品的編號佮雜散的作品）。當中包含著小提琴佮數字低音的奏鳴曲（BWV 一千空二十一 , 一千空二十三）；古大提琴佮大鍵琴的奏鳴曲（BWV 一千空二十七孵一千空二十九），這套作品以古大提琴佮大鍵琴的正手做為上聲部、大鍵琴的倒手做數字低音的形式呈現；𥰔仔佮大鍵琴的奏鳴曲（BWV 一千空三十 , 一千空三十二）；𥰔仔佮數字低音的奏鳴曲（BWV 一千空三十四 , 一千空三十五）；雙𥰔仔佮數字低音的奏鳴曲（BWV 一千空三十九），這是巴哈極少數流傳落來，典型的三重奏鳴曲之一，嘛佮 BWV 一千空二十七互為編曲關係。

《音樂的奉獻》（BWV 一千空七十九）是佇巴哈暗年所寫，佮《去製作的藝術》同被看做巴哈對位法的登峰造極之作，包含一條三个部分、一條六聲部分、十首卡農佮一首四樂章的三重奏鳴曲。全作以「國王的主題」為基礎來發展，囊括了對自由書法的實踐性樂曲，到展現嚴格對位技法之各形式的理論性樂曲。現此時的編制包含著獨奏曲（大鍵琴）佮其他的樂器組合（長𥰔仔、小提琴）的室內樂，毋過巴哈並無明定所有的曲仔的編制，故有時陣攏會由演奏者家己來決定。

管風琴曲

巴哈上早是做一个管風琴家，這來自伊佇青少年時代對德國佮法國前輩的學習、模仿，而且按中思考佮練習，巴哈早期的管風琴曲定定會當看著前人的影響。巴哈管風琴曲的創作時間主要分佈佇前威瑪、威瑪佮萊比錫後期。威瑪時期佮閣較早的創作主要是職業的因素，若萊比錫後期是對巴哈興趣的轉變。

三重奏鳴曲其實嘛存在其他樂器編制，巴哈的管風琴奏鳴曲（BWV 五百二十五五百三十）就是以此形式譜寫的風琴曲，佇一七二七年－一七三空年間組合彼个套。這套作品以雙手的旋律為上聲部，跤踏枋為低音聲部取代數字低音。六條曲攏是用三樂章制，內底除了 BWV 五百三十全曲是專為這套作品咧寫的，賰作品的部份樂章加予人認為有較早版本。雖然真歹推捒遮的作品的實際創作年份，毋過會當看出巴哈已經對威瑪早期的複雜風格內底改變，寫作出旋律互動閣較明快、佮聲閣較清氣的協奏曲風格，煞無去演奏技巧的講究。這種配器之樂曲並毋是巴哈的原創，巴哈較早便有真濟法國管風琴師譜寫過類似作品。

巴哈的自由形式管風琴曲（BWV 五百三十一孵五百九十），多是前奏、觸技、幻想曲佮賦格的組合作品，這中央較為知名的作品通常予人認為威瑪時期就佇內底，但是綜觀來講這部份的樂曲的創作的時間相當無一致。所有組合內底「前奏曲佮賦格」上捷予人講著。巴哈佇德語區各邦遊歷的結果，就是其風琴曲兼挽中德發展主題佮複調的技巧，佮北德對旋律裝飾佮變形的手法，佮伊佇威瑪對義大利作曲家的研究，予伊閣較重視旋律的流暢性，佮協奏曲的交奏風格。早期的作品較強調觸技色彩，反映青年巴哈哈本身實櫼的琴藝；隨著時序推捒進，巴哈對主題的構想欲閣較圓熟，轉調佮和聲法則閣較做大膽，聲部之間的對話定定有協奏曲的性質。佇遮區間的重要作品分類於下：

前奏曲佮賦格（BWV 五百三十二 , 五百三十九 , 五百四十一 , 五百四十三 , 五百四十五 , 五百四十七 , 五百四十八 , 五仔五十二）。 BWV 五百四十八閣有「楔仔」之名，因為其實主題沓沓仔擴闊音程。
幻想曲佮別人（BWV 五百三十七 , 五百四十二），後者以幻想曲的豐富佮聲佮擬格的複雜織體有名；其他的主題提去荷蘭民謠。
觸技曲佮別人（BWV 五百三十八 , 五百六十五）後者是此區間上成人熟似的作品，全曲充滿著朝氣佮激烈走傱的感情，結構也誠自由。《觸技曲、慢板佮別人格》（BWV 五百六十四）是這區間作品當中干焦有的三樂章樂曲，形式佮語法攏來試圖模擬協奏曲的風格，並且展現著華麗的演奏效果。另外有一首獨立的 g 小調格（BWV 五百七十八），以優美的主題佮滑溜的這个書法共特徵。

其他形式的風琴曲，猶閣有巴哈為數誠濟的聖詠前奏曲（BWV 五百九十九石七百七十一）。聖詠前奏曲是基於四聲部聖詠主題創作，主要有兩種形式：一 . 完全引用聖詠旋律，共變形重複佮變形，才閣以對位法組合。二 . 共聖詠開頭的動機展開做新的旋律，以其發展。巴哈佇呂講話堡時期已經試創作聖詠前奏曲，就親像形式自由的風琴曲，伊嘛融合各流派的技法，試圖佇這種本土形式內作上大的延伸。概觀來講，巴哈的聖詠前奏曲會當分做以下幾部份：

《管風琴小曲集》（Orgelbüchlein，BWV 五百九十九石頭六百四十四），佇威瑪時期所做，巴哈予伊的標題是「幫助初級管風琴手，用各種方法展開聖詠的入門曲集」。 BWV 五百九十九石六百三十四用佇禮儀年的各時期，BWV 六百三十五以後佮教義、祈禱有關。
《許布勒聖詠曲》（Schübler-Choräle，BWV 六百四十五孵六百五十），大約一七四七年－一七四八年間出版，曲集名來自其發行人。除了 BWV 六百四十六以外，賰的攏是來自清唱劇的編曲。
《十八首聖詠曲》（BWV 六百五十一孵六百六十八），其實較早版本是威瑪時期所做的，佇一七四空年代分次修訂。
挽自《鍵盤練習 III》，BWV 六百六十九石六百八十九，閣名《德文風琴彌撒》，佇一七三五年－一七三六年間創作，一七三九年出版。這个區間的作品其實是聖詠前奏佮聖詠格的組合，而且是建構佇以彌撒經文、儀式為主題的聖詠上，因而得等。完整的《鍵盤練習 III》閣包括《前奏曲佮賦格》（BWV 五仔五十二）和《二聲部曲》（BWV 八百空二四八百空五）。
BWV 六百九十以後的作品較雜散，真大部份是威瑪時期抑是閣較進前的作品，但是創作年份誠歹推定。此區間上出名的作品是《卡農變奏曲：我自天頂來》（BWV 七百六十九），是佇巴哈暗年創作佮出版，是卡農形式的薈縣市之作。

鍵盤樂曲

佇教堂以外，巴哈的時代使用的鍵盤樂器是大鍵琴（抑是古鋼琴）。早佇咧威瑪時代巴哈已經開始創作鍵盤音樂，但是數量無濟，比如講：觸技曲（BWV 九百十一支九百十六）、用其他作曲家的主題所作的部份（BWV 九百五十 , 九百五十一 , 九百五十四矣），職業因素致使巴哈到柯騰時期以後才有較豐富的鍵盤作品。巴哈鍵盤音樂的創作主要分布佇柯騰時期到萊比錫初期（一七一七年－一七二七年）佮萊比錫後期（一七四空年代）。

《第二聲部佮三聲部創意曲》（BWV 七百七十二追八百空一），簡稱《創意曲》，其中的二聲部曲和三聲部曲各有十五條，佮《平均律鍵盤曲集》的第一本仝款，仝一个巴哈的教育性的作品。作曲家希望學習者透過此作熟手二至三聲部的演奏能力，嘛仝時陣學會「如歌的」（cantabile）演奏法，閣連帶體會著作曲的快樂。巴哈予「創意曲」的定位其實是帶有前奏風的曲；這套作品的特色因為每一首歌盡量干焦用單一主題去做旋律佮對位的發展。

巴哈鍵盤套曲的名作猶閣《英國組曲》（BWV 八百空六鼻八百一十一）佮《法國組曲》（BWV 八百一十二追八百一十七），兩作之名攏毋是巴哈所號，是後壁人加上，可能干焦做這款的用途，佮其音樂的內容無啥大關聯。《英國組曲》的結構佮無伴奏大提琴組曲極做類似，佇標準組曲架構前加上前奏曲，並加添其他插入曲。《英國組曲》定展現出義大利的風格佮書法，特別是佇遐的份量不止仔大的前奏曲內底攏看會著巴哈著協奏曲原理的熟手運用。《法國組曲》是無欲囥前奏曲，毋過其插入曲的數量佮種類煞是隨著編號愈後來愈濟，而且伊的整體的氣氛較相比並《英國組曲》佮《鍵盤組曲》閣較輕盈優雅。

《鍵盤組曲》（BWV 八百二十五孵八百三十），猶閣以《鍵盤練習 I》之名佇一七三一年完整出版。遮組曲的用字是「Partita」，即義大利語的「組曲」，佇咧彼當陣指涉的範圍比「Suite」猶閣廣泛，巴哈使用伊可能有兩个理由：一 . 此作的書法佮風格是義式的。二 . 作品的形式風格相對自由。毋但是佇樂章結構頂懸，其舞曲原仔有的性格原仔走予人變，干焦留下速度佮基本特徵，無論是佮早前的兩套組曲抑是各號組曲相比並，攏有閣較明顯的多樣性。這套作品雖然大體按組曲結構組成，毋過頭前囥佇遮結構的樂曲煞攏是多彩多姿，六條組曲的頭一樂章攏是無仝風格類型的樂曲；就插入曲的種類佮位置嘛閣較有伸勼。

《鍵盤練習 II》出版佇一七三五年，包含《法國風序曲》（BWV 八百三十一）佮《義大利協奏曲》（BWV 九百七十一）。巴哈佇咧《鍵盤練習 II》中以鍵盤樂器來表現序曲、協奏曲，這兩種分別代表法、義音樂內涵的形式。《法國風序曲》顧名思義有法式的纖細風格，結構敢若親像《管弦組曲》佮前述鍵盤組曲的混合，由法國式序曲起頭，了後紲落來自由排列的各式舞曲，但是有阿勒曼德以外的三條基本舞曲；結構嘛較巴哈其他的鍵盤組曲閣較大漢。《義大利協奏曲》是巴哈的鍵盤傑作之一，曲調優美流暢，結構是緊－慢－快的三樂章制，以音符的疊密度佮強弱的變化，表現出獨奏佮合奏的對比，這種手路早就看著巴哈佇威瑪所改編的鍵盤協奏曲。巴哈個別的齒盤名作猶閣有《半音階幻想曲佮別人》（BWV 九百空三），創作佇柯騰，此曲以豐富半音階佮極自由的書法來出名。

《平均律鍵盤曲集》（BWV 八百四十六交八百六十九，八百七十五八百九十三）是鍵盤套曲形式的一大突破，有兩本。巴哈並非起先就想創作兩本曲集，所以兩本的創作時間相距離甚遠，但是因為組成形式相仝，予人合稱做《平均律鍵盤曲集》。逐本曲集分別以早奏曲佮賦格的形式，針對十二个主音，分大細調創作樂曲，由 C 大調開始，b 歌仔束結束。根據作品原文直接翻譯，巴哈應是某一種會當直接轉換各調的「優律」來做這。此作的風格佮複調技巧足濟款的，前奏曲佮賦格間雖然無一定有所關係，煞各展現家己的獨特佮精簡。此作是佇現代調性體系建立了後，頭一齣完整使用所有調的齒盤曲集，嘛是將調性理論付諸實踐的作品內面，上有影響力的一部。

巴哈暗年的齒盤傑作當屬《郭德堡變奏曲》（BWV 九百八十八），嘛稱《鍵盤練習 IV》，內容是「抒情調（Aria）佮三十條變奏曲」，此作結構實腹，旋律順紲氣象萬千。除了有前奏曲、觸技曲、看無仝風格的改奏以外，巴哈哈閣以每三條變奏做一組設置卡農曲，是漸漸擴大其音程差；全作最後才用這个原先的抒情調結尾。巴哈佇遮進前真少有寫作變奏曲，猶毋過《郭德堡變奏曲》證明了巴哈對單一主題延伸的才能，予人奉為變奏曲式的經典。

《去製作的藝術》（BWV 一千空八十）是巴哈的遺作，無為特定的樂器所譜寫，包括十四條父和四條卡農，上後一條賦並無完成。此作被看做是巴哈一生複調技巧的總結，是共單調主題作上大發展的最終實驗，已經融合了理論的奧佮作曲的實踐。《去製作的藝術》的手路簡來講就是共原始主題佮鏡射形（inverted）作各種變形、延展抑是增值，有當時仔會加上新的主題，才閣用各種形式的對位法予以組合，營造出複雜深更加音響效果。後世嘛常將此作之總譜簡化為鍵盤樂曲，就算講少數曲無法度只在一台鍵盤樂器上演奏。

四聲部聖詠

聖詠合唱（以下簡稱聖詠）源自德國本土，是十六世紀初宗教改革家馬丁・路德為凝聚信眾所開創的一種教會音樂形式，尾仔才沓沓仔定做四聲部合唱；因為聖詠上頭是為著方便信徒記誦和歌唱，所以其旋律相對簡單。巴哈的聖詠創作大部份只是為前人所譜的旋律配上和聲；聖詠的主旋律雖然簡單，煞定定予人巴哈用做發想抑是組成複調音樂（聖詠前奏曲抑是聖詠清唱劇開頭的幻想合唱）的底蒂，也就是定旋律（cantus firmus）。

巴哈的聖詠多達四百首以上，BWV 二百五十二點四百三十八只是其中一部份的散作；閣較濟的是斥佇清唱劇、受難曲、神劇佮經文歌內底，成做總結段落的基本元素之用。唱劇逐齣基本至少有一首聖詠，兩大受難曲佮《聖誕神劇》則各有超過十首。遮的詠通常有以下的特徵：四聲部齊咧唱（女高、低音，男高、低音）、佮聲化的主調音樂、主旋律是由女高音負責、綴伴奏的（colla parte）的副聲部。

唱出清

清唱劇由濟濟形式的聲樂曲所組成，發展的時陣是對奏鳴曲的一種作，逐工攏有管弦樂團伴奏，抑若無戲劇表演甲變。清唱劇發源於義大利，這个形式較晏佇德國獨立發展出來，並且佇咧巴哈的時代達到高峰。巴哈攏總留有超過兩百條的清唱劇，包含配合禮拜儀式的教會清唱劇（約 BWV 一孵兩百），佮為各種非宗教場合的世俗清唱劇（約 BWV 兩百空一鋪兩百一十六），較早者占大多數。巴哈創作的清唱劇數量雖罔無若泰雷曼和格勞普納彼般龐大，但是作曲技巧佮音樂語法內面攏展現相當的深度，不時予人看做是這款形式的模範。

巴哈早佇咧慕豪森（一千七百空七 / 一七空八年）佮威瑪（一七一四年－一七一六年）便已經有固定寫作摒唱劇，但是上集中是莫佇咧萊比錫的初期（一七二三年－一七二七年），這是伊為教會禮儀年所準備的。通過柯騰時期，巴哈更加知樂器的使用組合佮主題的構思。巴哈的清唱劇內底，樂器佮人聲的地位是多是平等的，無論是佇詠詠調當中以對位法形式唱和，抑是講佇合唱中，各聲部佮管弦樂的組合所展現的各種複調結構。唱劇無論編號抑是份量攏占巴哈作品不止仔懸的比例，同時是其成熟風格融合聲樂佮器樂的大量成果。

巴哈佇萊比錫的清唱劇確立了通常的結構佮文本來源：合唱（聖經章節）－詠詠調佮宣敘調的排列組合（自由創作的歌詞）－聖詠（聖詠詩篇）；毋過巴哈有時仔會改動組成樂曲的順序抑是種類。唱劇的表現手路嘛是豐富多變，比如講：佇合唱前加入器樂合奏的序曲（Sinfonia）、共詠-Qaeda調擴大做二至三重唱、以較有歌律性的詠敘調（Arioso）取代宣敘調、將聖詠的副聲部寫做華麗的管弦樂等等。此外，巴哈的清唱劇嘛會當針對無仝層面來變化，像為單一音域歌手創作的「獨唱清唱劇」，抑是講攏以聖詠詩篇做文本的「聖詠清唱劇」。巴哈著清唱劇的處理嘛足𩚨的，除了會共早前的作品改編做為現用，有當時仔嘛用過去的器樂成果，晚年時則將優秀的清唱劇樂章編入彌撒曲中。

受難曲佮神劇

巴哈的受難曲佮神劇是依「德式清唱劇」的架構佮基本的元素延伸來，這種較為本土的配置攏得著仝時代的其他作曲家。根據巴哈的訃聞，巴哈共寫有五齣受難曲，但是只有《約翰受難曲》和《馬太受難曲》完整流傳到今，《馬可受難曲》干焦留下文本咧，《路加受難曲》予人認為講是由巴哈改編伊人作品來。至於巴哈留落名為「神劇」的作品干焦三出劇：《聖誕神劇》、《復活節神劇》佮《升天節神劇》。

《馬太受難曲》（BWV 兩百四十四）佮《約翰受難曲》（BWV 兩百四十五）毋但是巴哈本人，嘛是受難曲的形式內底上有代表性的作品。兩个主要的無仝點佇咧宣敘調的使用，《馬太受難曲》的宣敘調分做角色式（咧講劇情）佮抒情式，前者干焦以數字低音伴奏（焦燥宣敘調，recitativo secco），後者煞用弦樂團（助奏宣敘調，recitativo accompagnato）；而且《約翰受難曲》干焦用少量詠敘調作抒情之用。兩台受難曲攏按德國傳統插入大量的聖詠，佇宣敘調描述劇情當中，有當時仔嘛會插入眾人應答的合唱。兩作尤以《馬太受難曲》的編制佮結構特別傷懸，除了演奏時間已經將近有三點鐘，嘛配置管弦樂團佮合唱團各兩組。對音樂的表情來講，《約翰受難曲》較好戲劇性佮鋪張，《馬太受難曲》則較有抒情意氣味，是巴哈使用的歌詞佮其配合的故事節所致致使。

《聖誕神劇》（BWV 兩百四十八）是巴哈上蓋衝的嘛上蓋大陣的神劇作品，由六條清唱劇串成，展現耶穌生的故事結構，啊若各部份供聖誕節到主顯節間的日子演出。毋過這款無原創，真濟樂曲是取自早前為奧古斯特家族成員所作的世俗清唱劇（BWV 兩百十三追兩百十五）。《聖誕神劇》是三部神劇彼當陣長上接近正常神劇的一部，愛兩點鐘超過；若對六條清唱劇分別觀察其結構，合唱佮聖詠插入去的位置是相當自由的。《復活節神劇》（BWV 兩百四十九）亦是來自早所寫的世俗清唱劇，後重新添入教會清唱劇的歌詞；一七三五年修改的時陣才去予牢咧「神劇」之名。結構上是由序曲（Sinfonia）佮慢板起頭，中央由詠調佮宣敘調均分，最後是合唱。

彌撒及其他宗教合唱作品

b 歌仔囝彌撒（BWV 兩百三十二）閣號做音樂史上上偉大而知名的彌撒曲，嘛是宗教音樂發展的一个頂點，同時是巴哈聲樂作品的集大成者。本作是巴哈唯一為天主教傳統結構的彌撒而譜寫的彌撒曲，內容大陣充實，探討矣獨唱、重唱、合唱佮管弦樂配搭的各種可能性。全作佇一七四九年組合完成，毋過其各部份的創作橫逆於巴哈佇咧萊比錫的大部份時光；整體以一七三三年的〈垂憐經〉佮〈光榮頌〉為核心，佇其後接續自作佮過去清唱劇的片段的編曲。巴哈嘛寫有四配短彌撒（BWV 兩百三十三石頭兩百三十六），做一七三八年－一七三九年，這種彌撒曲干焦用傳統結構的〈垂憐經〉佮〈光榮頌〉，並為路德教會所使用。短彌撒大部份樂曲攏是取自巴哈的教會清唱劇，這種做法佮 b 小調彌撒類似，會使予人看做是巴哈有意整理並且結合家己一生宗教聲樂作品的成就。

「聖母讚主曲」（Magnificat）是基督教禮拜音樂的其中一種形式，歌詞對路加福音，足濟作曲家捌為其譜曲，巴哈的聖母讚主曲（BWV 兩百四十三）是這內底上蓋知名的作品，嘛是巴哈第一部大型的拉丁文本聖樂作品，用管弦樂團配合各種聲樂形式，包含合唱、獨唱、二重唱佮三重唱，其結構配置嘛較清唱劇自由，是以合唱穿插樂章之間。巴哈佇咧萊比錫前期嘛為各種場合創作經文歌，確有流傳了後世者就是六首經文歌（BWV 兩百二十五孵兩百三十）。這个同經文歌的常態一般，此一系列的作品有著相當自由的結構佮合唱團編制，惟器樂的部份干焦由數字低音作綴伴奏。

聲譽佮影響

佇彼个十八世紀，欣賞巴哈音樂的對象多只侷限佇音樂製造較懸的行家之中。到甲十九世紀，隨著巴哈第一本個人傳記的出版，猶閣有孟德爾頌佮其前輩引發後續的「復興巴哈」運動啦，另外十九世紀後半舊巴哈協會這對巴哈全作品的出版，遮的作為攏大大提升了巴哈哈佇彼當陣的聲譽。廿世紀了後，巴哈的音樂予人較廣泛的演出抑是錄音，佮應用佇各種傳播媒體頂懸；新巴哈協會共對作曲家的深入研究作成刊物閣出版；這款的風潮帶動巴洛克式配器的研究佮其演出上的實現。曷若二十一世紀，巴哈的音樂資源佮研究成果透過網路，予普羅大眾著閣較容易的接近。

十八世紀

巴哈在世的時陣，其聲譽佮韓德爾、泰雷曼此等逐家相當，相對著巴哈佇咧萊比錫工作上的無氣，伊佇歐陸其他所在有人做出名，這體這馬伊佮奧古斯特三世、被特烈大帝佮凱澤林伯爵（《郭德堡變奏曲》出資者）等人往來頂懸。佇巴哈的晚年開始有針對伊複雜的論戰。

巴哈死了其實聲譽便足緊的降低，伊的作品佮新興的嘉蘭特風格予人講是過時的。佇咧彼陣哈哈為人所知的音樂多限於是其在生的時陣出版的作品，因此伊身為作曲家的重要性是建立佇彼寡齒盤樂曲佮其教育價值頂懸，啊若巴哈作為管風琴家佮音樂教育者的名聲煞更加甚至作曲家這个身份。

巴哈的後生，繼續伊大量的手稿，但是無全然是共保存。C . P . E . 巴哈就致使維護其實老爸的音樂遺產，包括編編編的老帖仔哈哈、出版其聖詠作品佮保存其早前無出版的作品。W . F . 巴哈捌佇哈勒上演過幾齣老巴哈的清唱劇，但佇其失業了後煞變賣其父的部份作品。巴哈的學生阮是宣傳其音樂遺產。早期的巴哈愛好者無全然是音樂家，像普魯士官員伊齊格，但是伊的查某囝莎拉（Sara Itzig Levy）是 W . F . 巴哈的學生，也是巴哈作品的熱心收藏者，並且是 C . P . E . 巴哈的贊助人。

佇咧萊比錫，巴哈教會音樂的演出被侷限於伊的經文歌佮部份受難曲。現此時產生一陣新生代的巴哈愛好者，𪜶拍拚的收集、複製巴哈的音樂，其中包括一寡大規模作品，𪜶甚至私下佇遐演出 b 歌仔囝彌撒。這个團體的貢獻佇咧將巴哈的音樂遺產傳承予維也納三傑：海頓就有《平均律鍵盤曲集》佮 b 歌仔小調彌撒的手稿副本，並且受著影響。莫札特初到維也納時便已經每步研究巴洛克時期的音樂作品，甚至改編了巴哈誠濟的賦格曲（K . 四百空四 a , 四仔空五），啟發尾仔寫做複調音樂的興趣；一七八九年莫札特途經萊比錫時欣賞了巴哈的經文歌，BWV 兩百二十五，是閣較讚仙袂煞。貝多芬佇十一歲的時陣便登台演奏矣《平均律鍵盤曲集》，尾仔閣讚其為「和聲的先驅」。

一七九一年，法舒（Carl Friedrich Christian Fasch）佇柏林創辦了「柏林聲樂學院」，這个團體拚於巴哈及其他巴洛克作曲家作品的研究佮推廣。一八空空年後學院由澤爾特領導。

十九世紀

一八空二年，福克爾出版矣《巴哈：其生平、藝術佮作品》，也就是巴哈的頭一本個人傳記，對提升大眾對巴哈哈的了解。一八空五年，孟德爾頌的老爸亞伯拉罕（Abraham Mendelssohn）買大量的巴哈作品手稿（間接來自 C . P . E . 巴哈），並且共伊捐予柏林聲樂學院，此舉有效的保存了巴哈的音樂。

一八空空年代，巴哈的音樂得著了第一波顯顯示的出版：包括聖詠前奏曲、挾帶《平均律鍵盤曲集》的足濟大鍵琴作品（一八Ｏ一年）、經文歌（一八空二年－一八Ｏ三年），了後伴隨著《聖母讚主曲》的早期版本佮 A 大調短彌撒，猶閣有清唱劇，BWV 八十。

巴哈的音樂開始影響下代的早期浪漫主義作曲家。一八二二年，十三歲的孟德爾頌配置伊的第一齣聖母讚主曲，明顯是受著巴哈的啟發；伊閣佇咧一八二九年頂咧搬巴哈的《馬太受難曲》，此舉引發了世人對巴哈音樂的興趣，同時予人看做是「復興巴哈」上重要的路站碑。一八三三冬，《約翰受難曲》得著十九世紀以來的頭一擺公演，b 小調彌撒是佇一八四四年。欲寫作品佮一寡清唱劇佇千八百三十至四空年代被頭擺出版，一八三三年猶閣出版一系列巴哈的管風琴曲，巴哈佮其音樂咧印冊媒體嘛予閣較濟的報導。蕭邦佇一八三五年創作的二十四首前奏曲就是受著《平均律鍵盤曲集》的啟發；舒曼則佇一八四五年出版了《為 B-A-C-H 動機的六條沓沓仔》。巴哈的音樂予一寡作曲家轉用抑是改編做符合當代的滋味，遮的人包含著澤爾特、李斯特等等，抑是像古諾的《聖母頌》彼款佮新作的音樂結合。布拉姆斯、報魯克納佮華格納等人亦推崇巴哈的音樂。

一八五空年，舊巴哈協會成立，其宗旨是促進巴哈音樂的廣揚，佇咧整個十九世紀尾期，舊巴哈協會對巴哈作品全面性的出版——「舊巴哈全集」。一八七三年，音樂史家斯皮塔出版矣《約翰・塞巴斯蒂安・巴哈》，此作是彼當陣有關巴哈生平和音樂的權威論述。佇一八六空年代的時陣，巴哈已經佮貝多芬、布拉姆斯並叫做「德國三 B」，也就是德國音樂史上作為三大時期之中堅的三位作曲家。規个十九世紀出版差不多兩百本有關係。到世紀的尾，真濟城市攏創立了家己的巴哈研究協會，巴哈的作品嘛定佇咧濟濟主要的音樂中心去予演出。

經過這个世紀，巴哈予人看做是德國的民族象徵之一，並且看做是宗教音樂佮巴洛克音樂復興的標竿。現此時，巴哈已經予人認為是上偉大的作曲家之一，其實樂和聲樂作品攏受著重視。

廿世紀以後

對巴哈作品之音樂佮教育價值的發覺，佇咧二十世紀猶閣繼續進行，而且因為錄音佮通訊的技術沓沓仔進步，其音樂閣較普遍到各種傳媒，諸如唱片、電影內底。一九三空年代，大提琴家卡薩爾斯錄製巴哈的無伴奏大提琴組曲閣推廣之，此前這套作品較不為人所知；鋼琴家蘭蕊夫斯卡佇一九三三年錄製矣《郭德堡變奏曲》，遮的頭一擺錄的。繼起的音樂家嘛綴這个風潮，譬如講卡爾・李希特、顧爾德佮席夫等人攏是詮釋巴哈音樂的好跤數。

毋但按呢喔，巴哈的音樂嘛影響著其他的風格抑是種類的音樂。浪漫後期作曲家布梭尼將巴哈誠濟的鍵盤作品改編做鋼琴曲；一寡爵士歌手佮團體採用了巴哈的音樂，抑是以爵士風格重新詮釋之；巴哈的作品嘛去予電子音樂佮迪士尼公司的《幻想曲》應用。廿世紀的古典樂作曲家嘛參考巴哈作品的形式來創作，譬如講伊薩伊的六首無伴奏小提琴奏鳴曲；蕭士塔懸維奇的二十四條前奏曲佮賦格。

論述巴哈的出版品佇二十世紀變甲閣較豐富。新巴哈協會自一九空四年開始出版《巴哈年刊》；閣較濟關於作曲家的研究佮傳記相連紲出現，遮的研究權威包括史懷哲、沃夫（Christoph Wolff）等咧。一九五空年，史密德頭版矣「巴哈作品 kha-tá-lok-guh」（BWV）；隨後巴哈檔案館佮巴哈學會合作出版矣「新巴哈全集」，以因應舊版本的缺失。普立茲獎著主侯世達所寫的《哥德爾、埃舍爾、巴哈》是共巴哈的音樂佮其他的學問的連結做了精闢的分析。

佇彼个二十世紀尾期，「復古風格演奏」的想法是有發展動力，指揮家哈農庫特就是實踐這款演奏方式的先行者，伊佮古斯塔夫・萊昂哈特合作並錄製了巴哈清唱劇全集。伊毋但將樂團縮編做傳統的巴洛克式樂團，所用樂器（比如講大鍵琴）佮演奏風格攏盡量仿古啦，其意佇忠實呈現作曲家想欲的效果。其實復古演奏的名家閣有加德納佮庫普曼。

巴哈的音樂佇咧「航海家金唱片」內面出現的次數比任何一位作曲家攏加，攏總三改，包括著矣《第二號布蘭登堡協奏曲》的第一樂章、第三號無伴奏小提琴組曲的嘉禾舞曲、《平均律鍵盤曲集》第二本的第一號前奏曲佮賦格等等，很見巴哈在音樂領域的代表性。為著欲共作曲家致敬，真濟所在樹仔𫞼巴哈的雕像、建立屬於伊的博物館；樂團嘛、甚至街仔路攏無欠缺「巴哈」號名的人。「巴哈音樂節」佇各大洲攏有舉辦；啊若一寡音樂比賽佮獎項嘛是為著紀念作曲家來產生，比如講「國際巴哈大賽」、「皇家音樂學院巴哈獎」等咧。

本世紀，隨著網路的應用，巴哈的樂譜、作品資料對專家領域內底敨放出來，譬如講國際樂譜典藏計畫佮「巴哈數位」（Bach Digital）這款的網路的資料庫。二空一九年三月二一-二二，Google 改過來咱的首頁的 Google doodle，紀念巴哈的冥誕，嘛加入去人工的智慧，予系統學習巴哈四聲部聖詠的佮聲配置方法；使用者家己創作的旋律了後，系統即自動為其配上和聲。

新教會

為著紀念巴哈對教會音樂作出的巨大貢獻，聖公會佮路德宗攏佇聖人曆內底追奉巴哈，以其忌辰七月二八為瞻禮日。

跤註

參考文獻

引用

冊

參見

巴哈作品 kha-tá-lok-guh
「BACH」動機

外部連結

bach-leipzig website of the Bach Archive .
Yo Tomita's _ Bach Bibliography _ ( 二十三 March 二千空一十二 ) , mirror at the Riemenschneider Bach Institute .
網際網路檔案館中約翰・塞巴斯蒂安・巴哈的作品抑是之相關的作品樂譜
Johann Sebastian Bach 的免費樂譜，由國際樂譜典藏計劃提供 .
Music manuscripts and early prints at Bach Digital website .

錄音

Johann Sebastian Bach recordings at the Discography of American Historical Recordings .
All of Bach website of the Netherlands Bach Society .