自動調諧
自動調諧（英語：Auto-Tune）是 Antares Audio Technologies 開發而且持有註冊商標的音頻處理軟體，是專用佇咧測量佮改變人聲音提懸佮樂器音樂錄音佮表現的設備。軟體頭仔用來崁抑是糾正走調的無準確性，予人聲軌道得著完成的調諧，就算講小可仔走調嘛乎。
自雪兒一九九八年的金曲《Believe》起，製作人便開始共自動調諧用作聲音效果，刁工歪曲人聲。到二空一八年，樂評人西蒙 ・ 雷諾茲認為自動調諧「徹底咧改變流行音樂」，認為利用伊改變音效是「永遠袂落伍」的，這套軟體到今的應用確實比往過欲講泛。
注意自動調諧效果無應和聲碼器佮講話箱相濫摻。
概述
自動調諧是數字音頻工作站的應用程式，用佇工作站環境，抑是處理現場表演的機架式裝置。該處理器會共音懸微調到上近的真實、正確的半音（即最接近傳統十二平均律符的確切音懸）。 自動調諧嘛會當是一種特效，製作人聲音的懸明顯提懸抑是降低的失真效果，按呢一來人聲的音符會一步一步跳跳，就親像合成器。
自動調諧已經成做專業錄音室的標準配備。諸如 Peavey AT 被二百 gì-tà 之類的樂器，會當用自動調諧技術來進行無縫實時音高校正。
歷史
一九九七年九月，專門研究隨機估計理論佮數位訊號處理的安迪 ・ 海爾德布蘭德（Andy Hildebrand）的博士發佈了自動調諧。博士利用自相關函數檢測音懸，證明出這種算法比進前處理雙元音等人類聲音部份某寡方面出現問題，致使聲音失真，而且特徵提著的試驗愛高級。進前，音樂行業工程師考慮著所需的計算工作量不止仔濟，認為使用自相關無切實際，但是海爾德布蘭德認為這種辦法會當將一百萬乘積累加做四：「 這是一種戲法—— 一種數學戲法。」一九九六年初的幾個月里仔，伊佇一台定製麥金塔計算機頂實現矣這个算法，並佇仝年暗時陣的美國阿納海姆國際樂器、舞台燈光佮音響展覽會中演示矣結果，予彼當陣的產業𤆬來真大的衝擊。
海爾德布蘭德佇同事的牽手建議下，想著人聲音高修正技術的概念。彼當陣伊拍趣味講應該發明一種設備，予家己唱歌唱甲調仔頂懸。自動調諧上頭仔的設計目的是精確糾正無準確的音調，予音樂閣較好額表現力，上早的專利冊嘛指出：「 人聲抑是樂器咧走調的時，表演的情感性質會無去。」
《 洛杉磯時報》的克里斯 ・ 李（Chris Lee）認為講，一九九八年雪兒的歌曲《Believe》予人廣泛認為是共自動調諧的調製機制注入流行意識的作品。雪兒的製作人使用軟體雄雄譀古修正音懸的人為性，這佮軟體上頭仔的目的倒反。
早期的採訪內底，《 Believe》的製作人表示𪜶使用矣 DigiTech Talker FX 效果器，而且《混錄 ( 雜誌 )》雜誌的編輯認為這是保護商業秘密的講法。《Believe》大獲成功了後，這種技術佇咧上早嘛予人號做「雪兒特效」。 二空空空年，米爾維斯 ・ 艾哈邁德鑿伊歌曲《Naive Song》成做有史以來頭一條使用自動調諧技術合成人聲的歌曲。
二空空空年代尾期，自動調諧做為一種聲音效果，得著是發展了誠緊。彼當陣嘻哈 / R & B 錄音藝術家提潘詳細闡述了自動調諧，閣共伊積極用佇家己的作品頂懸。伊表示，新傑克搖擺製作人泰迪 ・ 萊利佮放克藝人羅傑 ・ 特勞特曼利用講話箱，啟發伊家己使用自動調諧。提潘漸漸變成自動調諧的代言人，以至於講 iPhone 有一款模擬這款效果的程序嘛以伊的名，號名號做「I Am T-Pain」，尾仔直接予人喝喚作「提潘特效」。 自動調諧的使用成做是二空空空年代尾期音樂的流行固定件，特別是佇咧嘻哈抑是 R & B 藝人的作品內底，比如史打比狗單曲《Sexual Eruption》、小韋恩的《Lollipop》佮肯伊 ・ 威斯特的專輯《八百空八 s & Heartbreak》。 二空空九年，乘著自動調諧流行的浪潮，烏眼豆豆的冠軍單曲《Boom Boom Pow》予樂團每一个成員的人聲用出大量的自動調倚效果，打造出一種未來主義的聲音。
電台司令佇二空空一年專輯《Amnesiac》使用自動調諧打造「去人格化的鼻音」，共言語處理做旋律。歌手湯姆 ・ 約克表示，這个軟體「拚命對你的話語內底搜查音樂，凊彩製作旋律。你若分配予伊一个調，你就得著音樂矣。」
二空一空年代的中期，自動調諧佇嘻哈音樂中再度得著重視，特別是佇咧陷阱音樂內底。未來小子、Migos、彼个崔維斯 ・ 史考特、利爾 ・ 烏茲 ・ 被特攏利用自動調諧打造一把標誌性聲音。
自動調諧佇阿爾佮利亞通俗音樂佮其他北非音樂流派嘛足時行的。《波士頓先驅報》表示，菲絲 ・ 希爾、仙妮亞 ・ 唐恩佮拿姆 ・ 麥克羅攏會佇表演中使用自動調諧特效，認為這是保障完美表現的安全網。毋過，阿利森 ・ 穆勒、嘉士 ・ pu-lù-sù、大富豪樂團、特里莎 ・ 耶伍德、文思 ・ 吉爾佮瑪蒂娜 ・ 麥克布賴德等鄉村音樂人攏拒絕使用自動調諧。
評價
正面
部份的評論員認為，自動調諧予流行音樂拍開新的機遇，特別是佇嘻哈音樂佮報魯斯領域。就算上早的設計目的是支持弱勢的人聲，部份音樂人抑是故意用這項技術調佮增強𪜶的藝術表現力。法國浩室二人組蟯龐克佇單曲《One More Time》中使用自動調諧遭人質疑的時陣，樂團成員湯瑪斯 ・ 本高特表示：「 真濟人攏哼呻音樂人使用自動調諧，這予我回想起七空年代尾期法國的音樂人試禁絕合成器 . . . . . . 有一點𪜶是無了解的，彼就是你會當用一種新的方式運用遮的家私，毋是用伊來取代進前出現的樂器。」
就算講自動調諧被真濟藝人使用，英國作家、講師蕾吉娜 ・ 布拉德利（Regina Bradley）博士認為，自動調諧對烏人藝術家控制𪜶的聲音，予伊適應歌曲情緒特別有效。肯伊 ・ 威斯特佮提潘的作品就是兩个值得注意的例。提潘佇伊二空空五年專輯《Rappa Ternt Sanga》共自動調諧用作流行音樂的人聲特效。伊講：「 阮爸共我講，一个人的聲音加到音樂內底，只不過是另外一種樂器。當時人創作一首七分鐘的歌曲，有五分鐘是純音樂。我共伊加上咧（六空年代）的效果，感覺這會當共的聲音變做薩氏管。」後來，小韋恩提潘的步綴咧刜，佇伊的專輯《卡特先生第二章》和《卡特先生第三章》中試驗自動調諧效果。彼當陣伊啉彼紫色的糖漿牢咧，部份評論人認為自動調諧是韋恩孤獨和抑鬱的音樂性表達。馬克 ・ 安東尼 ・ 尼爾認為，小韋恩的聲誠獨特：「 伊一个歌聲內底的詈罵、罩雺、嗶嗶聲佮羞澀，展現出伊所受的各種創傷。」凱文 ・ 德里斯科爾（Kevin Driscoll）反問道：「 自動調諧毋就是現此時烏人流行樂的哇音跤踏仔？咧共家己變做是《糖攕》中的拿-韋恩進前，韋恩佇咧流行音樂內底的存在只有干焦限於客串演唱的主歌佮無經授權的自由喋舌。加入吉米 ・ 亨德里克斯保持流行音樂相關度的方式仝款，韋恩鍾情於 VST 插件，對 WJMN ( FM ) 升級到位矣 WXKS-FM。」
肯伊 ・ 威斯特專輯《心碎節拍》也得著評論人的普遍好評，伊仝款採用自動調諧來展現伊佇老母死了後靈魂的破碎糊糊，風格較前一塊專輯《畢業特典》有誠大的變化。《滾石》編輯喬迪 ・ 羅森（Jody Rosen）認為講，這張專輯是一張分崩離析的專輯：「 肯伊確實是袂當用傳統的感覺唱歌，但是伊猶是試驗了。提潘教全世界自動調諧毋是單純磨平平實的音調，伊是增強表現力閣加強悲傷的裝置，就敢若畫畫咧。肯他的聲音經數位化處理後，變成一位予悲傷困擾的查埔人所發出的聲音，已經無親像人類矣。」
負面
二空空九年初的第五十一屆葛萊美獎上，鼓妞的死亡計程車樂團佩戴藍絲帶出席，抗議行業使用自動調諧。後來，傑斯將個人專輯《The Blueprint 三》的主打歌定名做《D . O . A . ( Death of Auto-Tune )》。 伊表示，寫這條歌是因為家己感覺太濟人追隨自動調諧的潮流，這个趨勢變成一个詼諧。二空空九年八月十號，克莉絲汀 ・ 阿奎萊拉佇洛杉磯參加公眾活動，以寫著無「膽囡仔鬼才用自動調諧」（Auto Tune is for Pussies）。 猶毋過，伊尾仔接受天狼星 XM 專訪的時陣，改口叫自動調諧會當帶來創意，表示家己專輯《超 ・ 未 ・ 來》的歌曲《樹奶愛情》（" Elastic Love "）嘛有。
反對者認為，自動調諧予社會對音樂的感知和消費力產生負面影響。《每日電訊報》音樂評論人尼爾 ・ 邁克密克（Neil McCormick）認為誕生自二十世紀九空年代自動調諧「將唱的無好的部份提出來轉錄，囥佇咧本應該愛佇咧的死亡中心」，「 予流行歌人聲帶來矣光彩的光彩，是特別險惡的入侵」。
二空空九年，《 時代》援引一位匿名的葛萊美錄音工程師：「 講實在話，我一直用自動調諧挽救歌聲，對布蘭妮 ・ 斯皮爾斯到寶萊塢演員專輯，這馬逐个歌手都準講你會用軟體處理𪜶的歌聲。」文章表示「向望流行樂壇對統一化完美音調的崇拜會沓沓仔消散」，斷言流行歌之間會足歹分的，「 每一首歌的音調攏是完美的」。 湯姆 ・ 菜兒-艾格表示這馬差不多所有的專輯攏會用這个軟體。
二空一空年，電視真人秀《X 音素》承認利用自動調諧改善參賽者歌聲。節目評委之一西蒙 ・ 考威爾下令了後的節目禁止使用自動調諧。嘛是佇咧彼年，《 時代》共自動調諧列入去「五十大上害的發明」。
內容 ・ 凱斯二空空六年接受 Pitchfork 比如講明修音佇業界足普遍的：「 我唱歌袂完美，猶毋過我袂用自動調諧崁。這馬逐家攏咧用。我捌問過多倫加一个錄音室的工作人員：『 有偌濟人免自動調諧？』伊講：『 你佮妮莉 ・ 費塔蕊是干焦有的兩位佇遮錄音免自動調諧的歌手。』雖然我無佮意妮莉，但伊按呢做，我小可仔崇拜伊。伊有淡薄仔誠信，這足鑠葩的。」
雖然歷史演比狗仔、小韋恩、布蘭妮 ・ 斯皮爾斯和雪兒等人嘛咧使用，自動調諧猶是受著廣泛批評，認為是無法度唱對調的標誌。特雷 ・ 帕克咧獻唱《南方公園》歌曲《Gay Fish》使用自動調諧，伊發現講為著欲予聲音失真，伊著愛去唱走調：「 真正欲予聲音顯示出效果，你著愛做一个爛歌手。你若用伊的時陣唱對調，袂起效起來。」真濟人認為電子流行唱片藝人凱莎的歌曲過份依賴自動調諧，𪜶開始審視伊的歌唱的天賦。音樂製作老誰瑞克 ・ 魯賓寫著講：「 這馬你聽流行歌，會發現所有的歌的音調、拍號佮旋律攏真完美，這說明調音足普遍的。」《時代》記者喬希望 ・ 蒂朗吉爾認為自動調諧是「人聲 Photoshop」。
大樂團歌手麥仔可 ・ 布雷批評自動調諧予逐个人的聲音攏仝款，「 親像機器人」，但是承認家己嘛用伊錄製流行音樂。艾麗 ・ 高登和紅頭毛的艾德加入「真實現場」（Live Means Live）活動，呼籲踮現場演出中真唱。該活動由歌曲創作人大衛 ・ 米德爾發起。做樂團展示活動標誌的時，觀眾就知影表演中「無自動調音，百分之一百現場演繹」，無伴唱音軌。
影響佮戲仿
美國電視連續喜劇《拜六夜現場》捌出現剾洗自動調諧的虛構白人喋舌歌手暴雪人，伊佇小品中倡導：「 機械音，機械音，囡仔攏愛機械音！」
共歌手創治「怪人奧爾」揚科維奇捌笑詼自動調諧濫做災，毋過嘛佇一段被《連線》等濟間媒體評論的 YouTube 影片下承認這个擴充套件已經予大多數人接受。
二空空九年起，佇咧布魯克林音樂人麥可 ・ 各位雷戈里（Michael Gregory）的推廣下跤，自動調諧已經變做新聞揭幕音樂的工具。後來，格雷戈里兄弟仔咧創作𪜶的《Songify 新聞報導》系列節目的時陣，嘛用著自動調音。佇咧節目當中，格雷戈里兄弟藉助自動調諧數位化處理政治人物、新聞記者佮政治評論家的錄音，閣配旋律，予𪜶會當講話若咧唱歌。樂團就佇遐咧《眠床頂入侵者之歌》大得著成功，受著主串流的媒體關注，這个看起來是因為二空一空年觀看的次數上濟 YouTube 影片。
二空一四年動畫節目《南方公園》第十八季當中，蘭迪 ・ 馬許利用自動調諧軟體冒充菜兒。佇該季第三集《The Cissy》中，蘭迪向後生斯坦展示家己是按怎利用計算機實現這个效果的。
參見
- 音頻時間搝伸和聲歌手高縮放
- Melodyne，一款類似的軟體
- 生產過賰 ( 音樂 )
- 機器人音效