路德維希望·范·貝多芬

路德維希望・范・貝多芬（德語：Ludwig van Beethoven；一七七空年十二月十六—一八二七年三月二六），德意志作曲家、鋼琴奏家。貝多芬上承古典樂派的傳統，下啟浪漫樂派之風格佮精神，因為佇音樂史上有重要的地位。貝多芬雖然經過聽力下降，猶是一直創作音樂，伊一生創作了九部交響曲、三十六條鋼琴奏鳴曲（其中三十二條帶有編號，一條未完成，編號做 WoO . 五十一）、十部小提琴奏鳴曲、十六條弦樂四重奏、一部歌劇佮二部彌撒曲等等。遮的作品無論是佇咧曲式、和聲以及織體上攏有重大創新，影響著音樂發展史，其中三十二條鋼琴奏鳴曲，第三、五、六、九交響曲佮《莊嚴彌撒》是其代表作，尤其有名。一八二七年貝多芬因病逝世。佇咧漢字文化圈，貝多芬有「樂聖」之尊稱。

生平

童年

路德維希望・范・貝多芬原籍南尼德蘭（今比利時）梅赫倫鎮的法蘭德斯族人。阿祖 Michael van Beethoven 是梅赫倫鎮的法蘭德斯人，阿祖 Marie Louise Stuyckers 是南尼德蘭（今比利時）另外一族瓦隆族人，兩人之子（即貝多芬祖父）Ludovicus van Beethoven 生佇梅赫倫。外祖 Johann Heinrich Keverich 佮外祖母 Anna Clara Westorff 攏生佇咧神聖羅馬帝國的特里爾選侯國（今屬德國萊因蘭地理大區）彼科布倫茨。貝多芬本人生佇咧神聖羅馬帝國的科隆選侯國頭一改嘛是波昂（今德國萊因蘭地理大區）。血統來講，貝多芬是百分之七十五日耳曼人，百分之十八堵七五比利時法蘭德斯人，百分之六爿二五比利時瓦隆人。

貝多芬名中的「范」（van）是芒樂話（又閣譯法蘭德斯語，荷語方言）毋是德語內底的「馮」（von），無代表任何貴族封號，是用來顯示其家鄉。貝多芬的阿公，也仝名路德維希望・范・貝多芬，二十歲的時陣搬厝起碼，佇科隆選帝侯宮廷內做一位樂隊長。老爸約翰是一位唱詩班查埔高音。母親瑪麗亞・ mòo-tà 琳娜・凱維利希（Maria Magdalena Keverich）是宮廷御廚的查某囝，佇嫁予約翰進前捌結過一擺婚並有一子，但前翁和後生攏早無去。伊佮約翰婚了後捌佇一七六九年八月初二產下一子，名路德維希望・瑪麗亞・范・貝多芬（Ludwig Maria van Beethoven）。

一七七空年十二月十七，這段婚姻內底的第二个後生以「盧多維克斯・范・貝多芬」（Ludovicus van Beethoven）之名受洗。日後人普遍認為講，這个囡仔是佇一七七空年十二月十六出世佇波昂的波昂街二十號。路德維希望的爸母閣生落五个囝兒，但是干焦第二佮第三个活落來：卡斯帕仔・安東・卡爾・范・貝多芬（Kaspar Anton Karl van Beethoven）佮尼古拉斯・約翰・范・貝多芬（Nikolaus Johann van Beethoven）。不幸夭折的三位是：佇一七七九年受洗的安娜・馬里亞・鋪蘭切斯卡（Anna Maria Franziska，食四歲）、一七八一年出世的茲蘭茲・格奧爾格（Franz Georg，兩歲的時陣離世），猶閣有一七八六年受洗的馬里亞・馬格麗塔（Maria Margaretha，佇周歲之年夭折）。

早期貝多芬家庭情形閣算如意；約翰的經濟狀況袂䆀，老路德維希望佇經濟上也會當幫贊一下仔這个家庭。約翰有糝啉的習慣而且性地暴躁，老母是荏身命，這是日後做為大囝的貝多芬著愛揀起家庭重擔的重要原因之一。也正正是因此，貝多芬愛母親遠較贏爸爸。貝多芬可能佇五歲的時陣患有中耳炎，但並無得著足好的治療，這可能為其日後的耳疾埋下禍根。

貝多芬足細就開始接受音樂訓練，啟蒙老師正正就是其父。六歲就通作曲的莫札特無疑予貝多芬的老爸立著一个模樣。為著欲予家己的後生貝多芬嘛成做一个神童，約翰真早就教貝多芬彈奏鋼琴，較有彈毋著就是一頓毒拍，彈毋著的後果就是定定予酒痟的老爸翕貝多芬的頭。按呢的做法雖然予貝多芬以八歲（一七七八年）之齡就會當佇科隆登台演出，十一歲就佇咧劇院樂隊演出，十三歲就成做風琴師，並且發表三條的奏鳴曲，但煞顯得食緊挵破碗。約翰有時甚至會佇深夜將貝多芬對床頂搝起，愛伊佇朋友頭前演示其音樂才會使。十一歲的時，貝多芬因為老爸財力袂濟猶被迫停學，因此伊佇學校所學著的應該袂蓋濟；啊若這个時陣的貝多芬佮其他仝歲的囡仔是無啥物差別。

音樂啟蒙

因為老爸約翰的音樂教育欠缺系統性，伊接受仝途的建議，另外請高明以發掘貝多芬的潛能。

一七八一年（一講一七八二年）貝多芬佮隨樂隊指揮克里斯蒂安・戈特洛寶・奈學習鋼琴佮作曲，另外閣佮法蘭茲・安東・里斯學習小提琴，遮的新老師的拍拚予得貝多芬開始形成家己獨特的風格。

奈馮是一位好老師，伊毋但看出了貝多芬的優勢所在，也通查覺得弱點：缺乏自制力、修養佮紀律。伊要求貝多芬研習前輩的作品，如巴哈的《平均律鋼琴曲集》；閣來仝時代音樂家的名篇，如莫札特的作品。一七八二年，奈學發表了貝多芬的第一部作品《以戴斯勒先生一首進行曲為主題的羽管鍵琴變奏曲》（Variations pour le Clavecin sur une Marche de Mr . Dressler）。貝多芬佇一七八三年（一講一七八二年）代表奈糊出任宮廷樂隊羽管鍵鋼琴演奏家。一七八三年，奈糊佇一音樂雜誌編文道：

若貝多芬嘛是對這位老師深存愛戴，伊佇仝一年寫批予奈鷹的信中講著：「假使講我若有成就，這一定是你的功勞。」

雖然貝多芬佇咧波昂受惠匪淺，該地的音樂資源無疑未能令伊滿足。一七八七年，伊決定欲𤆬科隆大主教馬克思・法蘭茲（神聖羅馬帝國約瑟夫二世的弟弟）的推薦批前往維也納試圖拜訪莫札特。貝多芬佇一七八七年一月到位維也納，一直到三月抑是四月離開，但是後人對這段時間發生的代誌所知影誠少。根據傳，莫札特佇咧無閒創作《唐詭》時，猶閣抽出時間予貝多芬一个主題做即興演奏，而貝多芬的演奏打動了莫札特，因此講著：「注意這个少年家，日後伊會徛名天下。」因為莫札特佇咧一七八七年初在布拉格徛起，這兩个見面可能發生佇六禮拜之間，但無通靠的記錄會當表明兩位作曲家敢捌看過面。

後來，貝多芬得著老母的病危的消息，伊離開維也納轉來家鄉，毋過母親的病情並無好轉；伊的過身，無疑將家庭規个託付予貝多芬。老爸約翰的行為愈發無近情理，致使貝多芬向皇儲申請裁決，意要取得兩個幼弟的晟養權，結果是老爸愛對月給中提出一半供養囝兒。老爸佇咧紲落來的五冬內，一直到一七九二年十二月十八號臨終的彼下，伊一直無得著家己囡仔佮親情朋友的諒解佮接納。

為著欲飼家伙仔，一七八八年（一講一七八九年）到一七九二年的時間，貝多芬佇奈馮的一支歌劇院樂隊內面擔任中提琴演奏，按而接觸著彼當陣的歌劇作品。

一七八七年起，貝多芬受著歐洛吉奧・施內德的影響，予伊了解彼當陣啟蒙運動佮法國大革命的思想。這種影響，反映佇貝多芬後來的作品內底，特別是有了解放政治囚徒情節的《費德里奧》內底。一七九空年二月二十，約瑟夫二世過身，波昂的「讀書佮休養」協會準備佇三月份舉行悼念，佇咧施內德的建議之下，貝多芬創作一齣《為約瑟夫二世過身所作的悼念清唱劇》（德語：Trauerkantate auf den Tod Josephs II .，WoO . 八十七），這嘛是貝多芬第一部佮政治沐著遮的作品。無人知影這齣唱出啥物時陣完成，但是根據協會佇三月十七的會議記錄，該劇並無如期上演。後來，貝多芬閣為新皇帝利奧波德二世的登基寫了一部清唱劇：《為利奧波德兩世登基咧作的清唱劇》（德語：Kantate auf die Erhebung Leopolds II . zur Kaiserwürde，WoO 八十八），這是一部身世閣較霧的作品。𪜶毋但佇彼當陣無得著上演的機會，這陣嘛真罕得聽著（克里斯蒂安・蒂勒曼在 DG 公司錄製了𪜶）。雖然如此，嘛無意味著𪜶無可道的所在；反倒轉來，這兩齣早期作品其實已經誠有大家風範。特別是《利奧波德》內底彼首大漢的詠調，大提琴托著女高音的行文樣式，人倍感新鮮的同時，閣有一種脫俗的媠。

無偌久了後，奧地利作曲家海頓佇咧對維也納到倫敦的旅程中兩改佇咧起鼓，接觸著貝多芬，並對前一條清唱劇大加讚賞，海頓所以勸科隆大主教將貝多芬送到維也納深造。貝多芬嘛無毋著過這个機會，佇一七九二年閣再踏上前往維也納的行程。

釘根維也納

一七九二年十一月十號，貝多芬到位維也納。伊用三周時間整理安排家己的事務，了後正式去到海頓的所在上課，一直到海頓一七九四年去倫敦為止，超過一年矣。年歲的海頓並無撥出傷濟時間予這位少年學生，閣加上貝多芬的性地是出名的倔強，貝多芬佇這段期間到底對海頓四界慣勢偌濟本事，後壁人對此難有定論。美籍印度天體物理學家錢德拉塞卡佇伊的《真理和美》一冊內底就講著講，貝多芬佇師對海頓這段時代，已經開始感覺家己的能力，並且有時現出挑戰的意思。因此佇據在講海頓強烈批評伊的作品一的第三條三重奏的時陣（伊的正是貝多芬家己認為三條內底上好的一條），貝多芬會認為這是妒怨使然。但海頓可能並毋是顧頭作品的品質，是作品內底的「大眾化」，亦得一般的業餘演奏者嘛會當簡單使上手其作品，而且其內容迎合了彼當陣大眾的品味。若是真正按呢，海頓的批評則體現了十八世紀尾古典主義佮浪漫主義的衝突，即：音樂敢是專屬上層階級的奢華物？貝多芬無疑當咧拍破這款貴族特權，挾佇第二鋼琴協奏曲佮第一交響曲之間的七重奏（作品二十）是一條優雅幽香的作品，貝多芬甚至「逼」出版商道：「緊將我的七重奏予這个世界吧，因為大眾當等伊。」海頓前往倫敦了後，貝多芬則繼續伊佇維也納的學習，伊得著約翰・申克的指導，並且佇咧約翰・格奧爾格・阿爾仔布雷希茨貝格門下學習一年的對位法。出名的薩列里嘛為貝多芬非正式過塗跤過聲樂課，阿羅他斯・福斯特（Alois Forster）是教貝多芬弦樂四重奏。你會講，貝多芬佇維也納毋但學習著當時上先進的音樂理論，而且體會前輩的音樂實踐經驗。伊佇這个期間寫有三條鋼琴、小提琴佮大提琴三重奏（即作品一）、三條鋼琴奏鳴曲（作品二）、一條弦樂五重奏，佮兩條鋼琴佮大提琴奏鳴曲（作品五）。

初到維也納的兩年，貝多芬非常乾竭，伊蹛佇一个地下室內。為著佇音樂界立身，伊不得不咧服裝、樂器、家具猶閣有社交方面開錢，譬如講伊的筆記本上記有遮爾筆「二十五个箬羅的，為家己佮海頓買咖啡」，顯見伊逐毛管錢攏愛掂一下。（趣味的是，貝多芬身後捌發現一份未完成的迴旋曲隨想曲手稿，頂懸寫有彼標題「擲一个叫做葛羅喬的憤怒」，雖然頂懸的手跡並毋是貝多芬的，嘛無證據顯示貝多芬的同意予這條迴旋曲叫這个名。迪亞貝利買落來這一迴旋曲的手稿，並且做一寡修改使完整。）銀錢問題畢竟干焦會當靠伊家己的音樂能力解決。伊佇沙農內舉行小型音樂會，會當得著一寡貴族的賞識，得著一寡生活品。貝多芬的贊助人有足濟，其中包括卡爾・馮・里希諾夫斯基侯爵，安德烈・拉祖莫夫斯基公爵，埃斯特哈奇（Esterházy）親王佮約瑟夫・洛伯科維茨親王。閣尾仔，版權成做貝多芬的收入來源。伊並無非常佮意做一名音樂老師，教授音樂大部份是為著欲收入。但是伊真正確當過鋼琴課家教，其學生中有足濟缺有名的演奏家是如不倫瑞克的特雷莎公主，抑是多羅蒂阿・厄特曼（Dorothea Ertmann）。

一七九五年，貝多芬佇維也納舉行了第一擺音樂會，曲目是伊佇一千七百九十四到一七九五年創作的 B♭ 大調第二號鋼琴協奏曲（作品十九），由伊本人演奏鋼琴，這擺演出得著成功。這條鋼琴協奏曲予普遍認為真有「維也納味」。當當時有人講評論道，成做鋼琴家的貝多芬有著「火星、光彩、幻想猶閣有真深的感情。」這改音樂會，是貝多芬第一遍向維也納展示家己。現此時的貝多芬已經開始看著成功的光芒，伊毋但予人邀請出席一寡有名的慈善音樂會，啊若伊一七九五年為維也納美術協會年度舞會所寫的十二條德國舞曲（編號 WoO 八），甚至比海頓一下過就無去的同類型創作得著閣較濟的佮意；就算是兩年了，猶是會當聽著對𪜶的贊聲，閣予人用鋼琴版本的形式刊出。仝年，貝多芬向 mòo-tà 琳娜・維爾曼（Magdalena Willmann）求婚，但是去予人拒絕。

一七九六年會使講是貝多芬的事業升年，伊先後布拉格佮布達佩斯演出，途經紐倫堡、萊比錫佮柏林等等，並創作了作品五的兩條大提琴奏鳴曲，以及作品二的三條鋼琴奏鳴曲。但是就是這个時陣，貝多芬出現矣這个耳疾的先兆，對這个伊是咧講：「耳仔里定鼻低鳴佮搧夫。」猶毋過，耳疾的出現並無予貝多芬停落來，伊替其巡迴演出寫出了 C 大調第一號鋼琴協奏曲（作品十五，較第二條協奏曲作品十九較晏寫就，毋過先於著其出版）。一七九九年，貝多芬發表了可能是伊上早的受歡迎作品之一：C 小調第八號鋼琴奏鳴曲《悲詭》（閣名「悲悲大奏鳴曲」）。這齣是獻予里希諾夫斯基的。一年了後，c 小調第三號鋼琴協奏曲嘛告完成，此作被認為是貝多芬重要的四部協奏曲之一（第三、第四、第五號鋼琴協奏曲，以及小提琴協奏曲）。佇第三號當中，鋼琴的比重有顯的增加，規个攏是非常恢宏；調性設定方面，c 歌仔是貝多芬非常𠢕的。一八空空年上值得提起來的作品，是 F 大調第五號小提琴奏鳴曲《春天》。單對名判斷，人就會當對音樂略仔感覺講一兩，毋過這搭遮的《春天》之名，煞毋是出自貝多芬的手筆 ─ ─ 這款的現象，日後閣會佇貝多芬的其他作品內底重現出來。仝年，C 大調第一號交響曲嘛告完成。這早期的作品，誠有顯顯示的古典主義風格：旋律的發展，樂章之間較冗的關係，佮個人情感的隱藏 ⋯ ⋯ 等。但是佇這个時陣無偌久，貝多芬就邁出矣家己的跤步綴咧刜。

比《悲詭》「懸」出半音的 C♯ 小調鋼琴奏鳴曲《月光》則出自一八Ｏ一年。此曲比起來《悲詭》閣較顯示出一種新的風格，伊閣較有一 E♭ 大調的姊妹篇，貝多芬特別共號名做「幻想般的」（quasi una fantasia）奏鳴曲。《月光》是獻予貝多芬的鋼琴學生朱利葉塔・貴契阿迪的，但是嘛有風聲講，兩个之間可能毋是單純師生關係；甚至有人認為講，伊就是貝多芬彼个「永恆的愛人」。

一八Ｏ一年，貝多芬出手創作神劇《基督佇橄欖山頂》（作品八十五）。雖然這部的作品佇一八零三年就首演矣，但是貝多芬堅持著之修改，一直到一八一一年才閣發表。貝多芬學者邁納德・所羅門斯認為，這部作品有貝多芬暗示家己生活態度的意味，「對家己的個人、音樂佮意識進行深刻思辯。」一八空二年，貝多芬原擬將 A 大調第九號小提琴奏鳴曲獻予喬治・布里治濤爾，但是後者一擺酒後狂言，得罪矣貝多芬的一个朋友。貝多芬一怒之下，共奏鳴曲獻予彼站誠優秀的小提琴家魯道夫・克羅采，所以，這條奏鳴曲便予人冠以「克羅采」之名。（猶毋過，克羅采終身無演奏過這曲，閣嫌彼曲是不可演奏的。）嘛是佇這年，貝多芬到維也納的修養地聖城，意圖靠當地礦泉水浴，以治療家己日本愈嚴重的耳硬化症。雖然前一冬貝多芬閣寫過：

的壯語，但是佇咧聖城，伊的情緒是一度陷落去坑崁，閣寫落一張寄予家己的兄弟的批，後世稱之為《聖城遺書》（一譯海利根施塔德遺書，德語：Heiligenstädter Testament）。此信佇一八二七年才被發現，信中的語氣既悲觀而且可憐，可見貝多芬的耳疾致使其出現自殺的念頭，只有伊的音樂，和一種模糊的使命感，才予伊袂行上絕路。值得注意的是，差不多仝時期寫就的 D 大調第二號交響曲，煞來講著截然無仝款的人生態度，全曲意氣風發，全無濕濕陰霾，閣較濟的是對性命的歌頌，予人感覺一新的感覺。其第一樂章快厲的行進、開始鬥的節奏，會當予聽眾留下深刻的印象。第四樂章予白空士叫做「第二倚孽譎仔曲」。一八Ｏ三年，第二號交響曲第一遍佮維也納的聽眾咱見面。仝年，貝多芬得著維也納河畔劇院的駐院作曲家職位，並且手進行後一部交響曲的創作。

《英雄》

十八、十九世紀之交，法國大革命震動著歐洲大陸，本身就欲死蕩幌的神聖羅馬帝國更加是因此而行向歷史的終點，德意志民族咧等待統一的時機。現此時登上歷史舞台的提破崙，起先以維護共和、捍衛革命的面目出現，一時間成做真濟青年心目中的「普羅米修斯」，是革命的代表佮革命原理的傳播者。講早佇一七九八年，法國駐維也納大使貝爾納多特將軍曾建議貝多芬為著欲破崙寫上一曲，但是貝多芬並無為著全力以赴，是先佇一八零二年（一講一千八百到一八千一年）創作了講芭蕾舞音樂《普羅米修斯的創造》（作品四十三），應和這種波提巴熱的意味。猶毋過，其編舞者維加諾煞予貝多芬失望，普羅米修斯的英雄氣概佇舞台頂並無得著充分的表現。所以，有共和、民主佮自由追求的貝多芬就愛用家己的雙手，共世間講，甚至是提破崙本人，伊心目中的英雄是何等形象；為這个誕生的，真的是 E♭ 大調第三號交響曲。

第三號交響曲完成佇一八空四年，在此，貝多芬的作曲動機佮進前的海頓、莫札特相當無仝：其作品不再是應某位有錢的侯爵，抑是一个上流社會的小群體來寫，現此時的貝多芬乃是出自個人的心聲、向望、激情佮世界觀去創作，獻予的是「永恆（的世界）」和「人類」。比起較早，其作品佇咧大眾面頭前受著奏響，煞作曲者家己是退居幕後，按呢的創作懸度是進前所未來的。佇這款的脈絡下，第三號交響曲的篇幅嘛是無比宏大，其演奏時間達四十五分左右，正是因為中央包含了比往過命題作曲閣較濟的精神內涵，毋但是當代音樂史、交響曲發展史上上宏大的器樂作品，更加是貝多芬伊家己創作史上的轉折點。佇伊的面頭前，《普羅米修斯的生民》閣親像一擺試手。佇咧《普羅米修斯》終曲當中，一段快樂閣雄健的樂曲，貝多芬對之鐘愛有加，毋但用伊寫出來矣《英雄》主題變奏曲（作品三十五），佇咧第三號交響曲的終曲樂章嘛再次引用之，由此可見《普羅米修斯》佇貝多芬作品間樂思佮政治理念的傳承。貝多芬家己對這齣投入了激情佮理想的作品非常的滿意 ─ ─ 有影，嘛是唯一有按呢，貝多芬才有將獻予法蘭西第一國民議會，甚至是提破崙的心理基礎。

毋過紲來發生的代誌，煞是要出乎貝多芬的想像。一八空四年五月，法蘭西第一帝國成立，提破崙加冕稱帝的儀式佇咧當年十二月二假巴黎聖母院舉行。對貝多芬來講，這毋但君主復魄，更加是提破崙對革命理想的反背。對這來，費迪南德・里斯講的故事可能有一个譀：盛怒之下的彼貝多芬，裂去矣第三號交響曲頂懸寫予提破崙的題獻內頁。目前人會當佇維也納音樂之友協會看著貝多芬一八空四年八月的親筆手稿，原來的「為波提巴而作的大交響曲」（Sinfonia grande / intitolata Bonaparte）予人劃去，取代的是霧霧的鉛筆字跡「以波提巴為題材來做」（Geschrieben auf Bonaparte）。這改念，意味著貝多芬將這條交響曲閣較濟的是獻予一位理想化的人物（佮其理想，伊會去替人類解放而戰），而非獻予某一个特定的對象。至於《英雄》一名，愛有淡薄仔含糊。一八空四年八月二十六，貝多芬咧寫往出版商的信中提著標題定做《波提巴》( 英語：Bonaparte )，作品佇一八空五年舉行首演，但是矣（一千八百空六）年的頭一擺出版煞予人冠上《英雄交響曲：為著紀念一位偉人而作》伊的標題，這間原因猶有待考據。

貝多芬對提破崙的反感佇後來有所緩和，佇一八空九年一改由貝多芬本人指揮、提破崙原本出席的音樂會上，其實曲目便包括了《英雄》，伊甚至閣考慮將家己的 C 大調彌撒（作品八十六）獻予提破崙。一八二一年提破崙過身，貝多芬對這講著：「我早就為此變故寫好了合適的音樂。」

《英雄》的頭一樂章為奏鳴曲式，此樂章予羅曼・羅蘭號做「神話般的戰鬥」，主要的樂思干焦建立佇咧 E♭ 大調的和弦，主題之間的改善推捒，並且轉幾若擺調了後，圓號響起，望見那個岸，結尾的三下和弦趒會的地為第一樂章降下尾音。第二樂章的葬禮進行曲予魏恩加特納描述為「埃斯庫羅斯式」的，大型的賦格共本樂章𤆬到其中一片。經過輕鬆的倚孽譎仔曲第三樂章了後，極快板的第四樂章開章先是震撼有力的和弦，雄雄收一下，弦樂的低鳴慢慢將樂思領入來自《普羅米修斯》的主題佮變奏，此一樂念占領著樂章的規个中部。臨結尾所在，出現一下急落、沉寂，閣隨一下銅管高奏湧起，歡樂的頌歌踏著莊嚴的步驟，完成這擺音樂的歷程。回顧《英雄》全篇，通講是貝多芬創作特色宣告到分的標誌性作品，閃爍著貝多芬的意志，正式告別海頓、莫札特等人所象徵的古典主義曲風。其音樂的發展帶有強烈的戲劇衝突，四个樂章之間出現矣內在的聯絡而構成整體，這是往過兩條交響曲中未有看著的。

一八空四年－一八一五年

一八空四年起，貝多芬的創作進入旺盛期，伴隨著第三號交響曲的問世，《華德斯坦》奏鳴曲（作品五十三）和《熱情》奏鳴曲（作品五十七）毋但是鋼琴奏鳴曲的名作，閣較體現「英雄」紀元的宏大樂念。

《英雄》的餘波無去，貝多芬本來按算以一塊 c 歌小調交響曲為其續音，但是當伊完成第一樂章了，就先停落來。一八空六年，貝多芬做客里希諾夫斯基親王位佇格拉茲的夏宮，熟似著奧佩爾斯道夫伯爵，伯爵拄好咧組一支樂隊，並且委託貝多芬為其創作。當年九、十月間，貝多芬完成矣陽光明媚的第四號交響曲。這部挾咧兩條莊嚴、雄偉詩篇之間的交響曲，被四曼形容為：「佇兩位撨威巨人之間的苗條希臘少女。」佇咧早前的五月，貝多芬佮特雷莎公主訂婚，其安寧佮愉快的心境佇第四號交響曲當中留下了影跡。可惜的是，到甲一八一空年五月，貝多芬放棄矣佮特雷莎結合的一切向望。

這中間的主要作品猶閣有：三重埔協奏曲（以作品五十六號出版，隔壁《英雄》，但實際的創作時間隔十年之久），以及出名的 D 大調小提琴協奏曲 ─ ─ 這條曲風甜媠的小提琴協奏曲是為著維也納河畔劇院頭一小提琴手堀蘭茲・克萊門特別創作，是貝多芬唯一的一首小提琴協奏曲作品，予人後世認為是「四大」之一。一八空八年，貝多芬接受鋼琴家克萊曼蒂的建議，共小提琴獨奏改做鋼琴，這个版本以作品號六十一 a 出版。

室內樂作品方面，一八空六年的《拉祖莫夫斯基弦樂四重奏》可能是貝多芬咧弦樂四重奏這个範圍內底上蓋出名的作品。作品是獻予俄羅斯大使拉祖莫夫斯基的。佮伊早期的六條弦樂四重奏（作品十八）相比並，遮的三條四重奏具閣較交響化的織體。值得注意的是，彼當陣貝多芬已經看家己臭耳聾這个事實，而且佇家己的音樂創作事業面頭前極力將這个不利的因素排除佇外口。伊佇咧《拉祖莫夫斯基》第三條的終曲樂章草稿上按呢寫：

《命運》佮《田園》

一八空八年十二月二二，維也納河畔劇院內底的聽眾經歷一場的意義非常的音樂會，音樂會長到四點鐘，曲目全部是貝多芬的作品：開場是算 F 大調第六號交響曲《田園》（作品六十八），閣是 C 大調彌撒內底的詠嘆調，然後是 G 大調第四號鋼琴協奏曲（作品五十八），咱趕緊是 C 歌仔小調第五號交響曲（作品六十七），閣有《合唱幻想曲》（作品八十）。猶閣無論彼當陣演出的質量，遮的幾條曲目攏是貝多芬曲譜內底有十足分量的作品。幾若齣作品佇仝一暗時仔首演，其實是貝多芬多管齊所的創作慣勢所造成的。彼暗爾，評論家並無做傷濟的評論。年半了後，彼站是上有影響力的音樂雜誌—萊比錫《音樂廣訊報》內底，作家兼樂評人霍夫曼佇第五號交響曲閣再上演了後，用浪漫的筆法予矣如下的評價：

在此，c 小調閣一擺佇貝多芬筆下表現了強烈的情感滾絞，其強大的張力，綿密不透風的緊張節奏，予人想起一八空七年的科里奧蘭序曲（作品六十二）。規个第五號交響曲出來矣進前所無的統一，凝練簡鬥閣嚴峻凌厲害，祝福概括貝多芬本人性格經歷的含義。前三个樂章壓或者是，到甲第四樂章方見光明。第一樂章的前四个音符是按呢引人注目。講貝多芬捌講過，彼是「命運共門聲挵門」，「命運」之名來就按呢爾來，自此了後愈強欲成做貝多芬的代名詞。猶毋過，佮「月光」、「春天」平平，「命運」亦非正式標題；佮日本和中國出品的無仝款，歐、美地區的第五號交響曲唱片，攏袂標明「命運」這標題。

一八空八年，貝多芬進一步失聰，貝多芬早佇一八空一年寫予一位醫生的信內便表示：

由此觀之，第五號交響曲無異於貝多芬毋服輸的精神展現，足清的、確定使聽眾會當安身四界的去感受作曲者的心境。這款互動，是這前海頓、莫札特都毋捌做到的。一八三空年，歌德咧聽過孟德爾頌以鋼琴彈奏過此曲了後，講道音樂太「狂野」。白空士是對這首佇法國予人上演了上濟的交響曲講道：

貝多芬熱愛大自然是人所攏知的。蹛維也納的伊，逐年熱天攏愛到一位鄉間或者是療養地暫蹛佮散步。伊拄好利用散步的時機來做創作：

一擺，伊佮一位朋友咧維也納聖城郊區散步時講：

伊的遮的話攏印證佇咧《田園》交響曲的第二樂章「溪畔」中，彼是音樂史里一个牧歌般的、詩情畫意的篇章。貝多芬可能咧創作《田園》時借鑑矣前人加斯丁・海恩里希・奈西特的標題交響曲《自然的一音樂相像》。親像奈西特的手法，貝多芬毋但親身交響曲題為《田園》，而且閣為逐个樂章加上標題。猶毋過，貝多芬對標題另外做出來評論：「所有知影鄉間生活的人，必須攏無需要藉助標題，就會當明白曲內底意思。」伊並且講，《田園》是「繪情傷過繪景」的一條作品 ─ ─ 袂䆀呢，第五樂章彼種感恩聖潔的情感流露，往往使人感動無法度；其中的博大胸懷，也只有詳細咧聽，方能至真感悟。

貝多芬這種為交響曲（乃至各樂章）加標題的做法，雖然毋是音樂史上的頭一擺，但是肯定是上出名的例之一。自此以降，標題音樂便發展起來，如：白空士的《幻想交響曲》、李斯特的交響詩作品、史麥塔納的《我的祖國》交響套曲，閣有理查・史特勞斯的音詩作品 ⋯ ⋯ 等。相比起絕對音樂，標題音樂佇咧彼陣是少數，但是袂使否認的是，文字的加入的確大大豐富了音樂的表現力，使更加有形象。

一八空九年，貝多芬予世人上尾仔一條編號的鋼琴協奏曲：E♭ 大調第五號（作品七十三）。這條協奏曲佇出版的時陣，只標明矣「大型協奏曲」，《皇帝》的別名可能是出自其宏大、輝煌的結構色彩，因為得稱呼。此外，這个協奏曲嘛佮彼當陣流行的「軍隊協奏曲」無聯絡，包括催人向頂懸的第一樂章，柔情款的第二樂章，猶閣有富麗滑溜的終樂章，使之成為唱片時代演奏家爭相灌錄的名曲。仝年，歌德的劇作《艾格蒙特》上演，承擔演出的維也納城堡劇院委託貝多芬為之配樂。貝多芬為之寫九段配樂（作品八十四），其中閣以序曲上蓋出名。至於目前人認為彼條甜蜜的《致使愛麗絲》，是一八Ｏ八年（一講為一八一Ｏ年）誕生的作品。

一八一二年六月底，貝多芬東行休養，這逝取道布拉格，閣佇咧七月初五到特普利采，而且佇遮拜見著歌德。了後，貝多芬閣計畫佮布倫塔諾（Brentano）一家會面，聚會的所在佇信中描寫做「K」，歷史學家推測這指是卡羅維發利，此外，布倫塔諾仝月嘛去過布拉格，毋過彼當陣貝多芬揣對方袂拄。到甲特普利采的貝多芬寫著一封神秘的批，批的開頭是：「我的天使，我的一切，我的我」，收批人是「永恆的愛人」（德語：Unsterbliche Geliebte）。信中維特式的語言充滿熱情，表達願意佮對方結合，毋過仝一个時陣嘛流露出無強求的氣口，閣較講著互相的忠誠佮分離的痛苦。這封批是按呢誠歹摸，一度成做貝多芬身後未解的謎猜。

一八一三年，威靈頓公爵佇西班牙擊敗法軍，閣最後共法國的勢力趕出西班牙。為著這事蹟，貝多芬特別創作囉名做《戰爭交響曲》的作品（作品九十一，閣名《威靈頓的勝利》），內底使用矣由節拍器發明者梅爾澤斯研發佇一八空五年的新樂器：百音琴。梅爾澤斯是同齊苦勸貝多芬，將《戰爭交響曲》的編制改寫了後，佮第七號交響曲佇一八一三年十二月初八一擺慈善音樂會頂一同演出。價值咧記的是，當日樂隊名錄著，薩列里之名赫然在列。幾擺的慈善演出了後，為戰爭難民籌得的善款共四千古爾登之數，取著較大成功。這个交響曲要求使用濟種獨特的打擊樂器，以產生戰爭的聲音效果。

回顧 A 大調第七號交響曲的首演，人人攏認為講其實只是《戰爭交響曲》的伴彈，毋過綴時間的推捒，這部交響曲煞日日頭引起人的重視佮興趣（以現今唱片錄的數量，佮對之演繹的多樣性來看，其實愛關注的度是誠遠贏《戰爭交響曲》）。華格納共號做「舞蹈的神化」，指的是第七號交響曲以逐个樂章攏充滿了強烈的節奏律動為特色 } }。佮第七號交響曲的會當觀規模，F 大調第八號交響曲是一條短小可愛的作品，予貝多芬本人稱做「小交響曲」，其風貌予人回想著維也納樂派佮古典主義。出世佇第八號交響曲首演當年的華格納是散盡拍拚，予伊恢復到做第七號「姊妹仔做」所應該有的地位。白空士講的第二樂章「既揣無範本，嘛揣無副本，是天頂落落來的。」

一八一五年十一月十五，卡斯帕仔・貝多芬過身，為著欲爭奪孫仔卡爾的監護權，貝多芬佮弟新約翰娜展開曠日持久的訴訟。一八二空年，貝多芬總算勝訴，但是這對叔孫後來的互動並無理想。一方面，一直單身的貝多芬，佇維也納捌搬六十三擺；家己生活無固定的伊，最後嘛予人證明毋是一个及格的導師。伊對阮孫仔要求過懸、傷過嚴格，超過卡爾承受的限度。另外一方面，卡爾縱然有天份，但是嘛有兩个大缺點：貧惰佮無誠實。總是彼當陣自殺是罪行，卡爾佇咧一八二六年煞嘛無惜一試，伊的企圖佳哉失敗未遂。事後，卡爾背離阿叔去對軍，但是這一切已經對貝多芬造成真大的打擊。

食老

隨著年歲漸漸長，貝多芬的聽覺嘛不斷咧喪失，其演出活動是那來那少。一八一五年一月二五，伊最後一改以鋼琴彈奏家的身份登台，是佇宮廷音樂會當為家己所做的歌曲《阿德萊德》（作品四十六）伴奏。創作方面，一八一二年以後的貝多芬早已經相對低產，伊的情緒低落，無作品嘛意味家己個人財政發生問題，而且見婚姻無望，貝多芬倍感孤單。一八一六年，伊甚至不幸得著肺管炎，被破床。回顧千八百十五–一九年這四年間，通講是貝多芬一生的谷底狀態。一八一九年後，貝多芬的聽力全失，閣較無疑完全剝奪了伊的演出能力 ─ ─ 事實上，就算日常的溝通，現此時的貝多芬嘛顯得非常食力。貝多芬對一八一八年起需要「談話冊」（Konversationshefte）才有通佮人「交談」，正正是通過這个方式，真濟貝多芬的話語攏予人保留落來，變做後人研究其實人的重要資料。

一千八百十四 / 一五年的維也納會議期間，《榮耀時刻》（作品一百三十六）的大型清唱劇，以及號名做《平靜的海洋佮幸福的旅程》（作品一百十二）的合唱作品，是低谷狀態的貝多芬筆下的少數創作。後者的歌詞號做是歌德，而且嘛題獻佮歌德，但是詩人就算收著貝多芬的一份手稿佮一封后續的批，煞無做出回覆。

一八一八年，貝多芬寫落去矣《槌仔鍵鋼琴奏鳴曲》（作品一百空六），這條奏鳴曲標誌著新一輪創作靈感的開始；此後的貝多芬，若像精神面上起了變化，此後的作品毋但外在規模宏大，形式真歹預測，情感顛倒愈發閉思、清楚。按呢的例有：尾溜的弦樂四重奏，上尾仔三條鋼琴奏鳴曲（作品一百空九，一百十佮一百一十一），以及莊嚴彌撒（作品百二三）、第九號交響曲（作品百二五）⋯ ⋯ 等。佇遮的慢期作品內底，貝多芬敢若有意使分界線霧，所以得著繼續性。頂頭的特點具體表現佇樂章內引起佮快板的相放送，有時引囝本身成做得欲板的一部份；樂章互相對射，同時伊閣咧試驗新的音響效果。有評論家認為，這个時陣的貝多芬無注重作品是毋是諧美，敢有可行，一切攏愛遵對伊的構思，並將按呢的行向來做罪罪其聽力的喪失。對這點，徹爾尼的觀察也通做見證：

莊嚴彌撒

宗教音樂久長以來攏是爭論的中心，相關討論的核心議題就是：到底按怎的音樂才是「真的」宗教音樂？究竟宗教音樂是應該回歸到十六世紀特倫托宗教會議了後、帕萊斯特里彼清灣的彌撒曲模式，抑是應該浪漫主義的要求，帶頂閣較濟作曲家個人的色彩？欲按呢討論，拄好咧反映宗教音樂的兩種邊仔：一方面，伊是宗教儀式的產物，唱詞有限定的來源，內容是重演教義，閣愛帶著彼種粗瓷教區民眾的功能。另外一方面，伊閣愛滿足作曲家本人的表達願望。愛同時滿足以上的特點，不疑是困難的，毋過宗教音樂毋捌因此散產，毋管各个時代攏有傑作。佇貝多芬方面，其莊嚴彌撒無疑悟就是遮的傑作中的一部；。

一八一九年，貝多芬的學生兼贊助人魯道夫大公予人封做奧洛穆茨大主教。真濟貝多芬作品攏是題獻予後者，包括第四、第五號鋼琴協奏曲、《槌仔鍵鋼琴奏鳴曲》，猶閣有上重要的《大公》鋼琴三重奏（作品九十七）。佇前一（一千八百十八）年，為著魯道夫的登位，貝多芬已經開始起草莊嚴彌撒的創作，但是作品愛等到四冬了後，才總算交著魯道夫手頂頭。一八二四年四月初七，莊嚴彌撒佇聖彼得堡首演，演出所用的樂譜稿件，是由貝多芬的貴族朋友尼可萊・格雷卿改編的。佇貝多芬生前，維也納干焦上演莊嚴彌撒的其中三段，而且並毋是佇教堂場合，是佇音樂會場合內底演出（佮第九號交響曲做伙）。

即使演出機會有限，猶毋過自從作品宣告完成開始，莊嚴彌撒就受著多方呵咾。貝多芬幾若改咧講話、批內底講著，莊嚴彌撒是家己上偉大的作品。傳記者安東・辛德勒則寫講：

事實上，貝多芬起先並無按算將莊嚴彌撒出版，是計畫共獻予歐洲各大皇室，包括普魯士國王、俄國沙皇，佮法國佮丹麥的國王攏認買一份，法國的路易十八甚至為此特製了一枚金幣，贈送予貝多芬。根據辛德勒的描述，貝多芬的財務狀況無因為這枚金幣而好轉，但伊深深以此金幣為榮。一八二七年四月，莊嚴彌撒佇貝多芬過身了後出版，全歐洲各音樂中心訂買抄本數達到兩百份以上。按呢熱烈的反響除了是對作曲家的紀念以外，亦會當看出當代歐洲對宗教音樂作品的需求猶原誠捷。開始的時陣，作品上演的次數無濟 ─ ─ 就算罕得有一擺，嘛是節選 ─ ─ 一直到十九世紀中期，莊嚴彌撒才開始頻繁出現佇咧各樂團的音樂會曲目中（出自宗教需求的演出猶原少）。

佇創作特點方面，莊嚴彌撒全曲除了〈慈悲經〉使用希臘語以外，其他篇章攏以拉丁語的演唱。這齣彌撒較 C 大調彌撒（做佇一八Ｏ七年）顯得閣較為宏大，貝多芬對歌詞的處理顯得特別。譬如講佇〈信經〉中，當做音樂進行到歌詞「對天堂降臨」時，樂聲下沉，啊若佇咧「飛入去天堂」處顯得神明顯顯揚；「化做肉身」一句來臨時，音樂閣顯出神秘的色彩。配器上，貝多芬嘛有巧思，〈聖題經〉內底的小提琴獨奏，就顯得輕靈而且飄逸。

第九號交響曲

一八一七年，倫敦愛樂協會曾委託貝多芬創作兩條交響曲，並前往指揮。貝多芬雖罔回批應允在一八一八年一月完成委託，毋過因為伊無同意協會開出的條款，計畫就按呢落空。猶毋過，這擺委託將貝多芬拉轉到相離遮久的交響曲創作的軌道頂面，伊為這个計畫首先寫好矣第一、第二樂章，但是一直到一八二二年（現此時莊嚴彌撒猶原蹛佇咧完成），伊才真正重視起 d 歌仔囝第九號交響曲的創作。事實上，早佇一七九三年，貝多芬就捌興起為席勒的《歡樂頌》譜曲的心念。啊若佇一八空八年彼場傳奇的音樂會上首演的《合唱幻想曲》，其變奏的部份已經普遍露出「歡樂」的主題。一直到第九號交響曲的創作期間，貝多芬總算試看覓仔詩篇和交響曲聯絡做伙。

一八二二年，愛樂協會閣再一擺聯絡貝多芬，開出五十鎊的酬勞（佇彼个時陣已經等同是買斷交響曲專屬權的價數），因為財務困困的貝多芬這改勉強接受矣。一八二四年四月，第九號交響曲宣告完成（現此時距離第八號已經十二年之久），貝多芬將一份手稿寄往愛樂協會，並親題「為倫敦愛樂協會來做」。猶毋過，著愛捾落去是，貝多芬對遮的專屬權採取著個人式的理解：專屬只是「英格蘭地區的專屬」，作品佇五月初七的維也納首演（演出位佇卡特納托劇院）嘛因此予貝多芬認為合情合理。演出由米雪埃・翁勞夫指揮，已經無法度負擔指揮的貝多芬猶閣坐佇舞台頂，佇每一个樂章開篇時予出速度提示。彼工暗時的曲目以《雅典的廢墟》序曲（作品一百十三）拍頭陣，繼續是莊嚴彌撒的三个段落，第九號交響曲做為壓軸曲。雖然樂隊的素質毋是上好的（臨時鬥起來的樂隊），毋過演出誠成功，盛況空進前。

第九號交響曲佇一八二六年八月付梓出版，作品題獻予普魯士的被特烈・威廉三世。若取得「專屬權」的英國，著愛等到一八二五年三月二一才會當聽著作品演出；佇咧英國的首演內底，終曲樂章是用義大利語演唱的。

論佮第九號交響曲首樂章的篇幅，佇所有貝多芬交響曲當中，只有《英雄》第一樂章會當佮之一比。此樂章是奏鳴曲式快板，起佇咧罩雺的弦樂弱奏，總算特強的齊鳴；期間的時陣陰暗深，又閣時陣充滿轉折。第二樂章是倚孽譎仔曲樂章，但這个所在的笑詼絕對這孽譎仔，甚至嘛是以完整的、嚴肅的奏鳴曲式去寫做，當中有包括奮鬥、進前的意象。第三樂章是甘美的柔板，結尾處煞出現莊嚴的旋律佮之對比。來到第四樂章，代先是風暴仝款開頭，然後是前三个樂章的主題陸續重現，抑若予大提琴的宣敘調拍斷（其實袂鬥搭表示無定著）。這了後，是微微仔弱（由低音提琴演奏）、來自遠兜般的《歡樂頌》主題；洘流的時陣，《歡樂頌》主題用樂隊全奏加強，然後才進入合唱的部分。合唱的部份引用了席勒原作中約三分之一比例的詩句，其編制是一个混聲四部合唱，加上四位獨唱者（S-A-T-B）；𪜶交替獻聲，頌唱人類的兄弟的情誼，管弦樂的配器是色彩斑斑、起起落落，並且充滿變化。回顧第四樂章的演奏時長佮其規模，會當比擬古典主義的時期一部交響曲作品，就按呢關於加入人聲的歷史性做法，起初貝多芬只按算寫一个器樂結尾（其素材被使用佇第十五號弦樂四重奏當中），尾仔才改做人聲佮樂團的結合。貝多芬本人看起來攏對這種「標新立異」的做法感覺袂安，就算在首演結束了後，貝多芬閣捌自問過講到底遮舉是毋是妥當的。

聯合國教科文組織將貝多芬第九號交響曲的原譜定做人類文化遺產。

過身

第九號交響曲發表了後的千八百二五 / 二六年矣，貝多芬集中精神，寫落上尾五條弦樂四重奏（第十二至十六號），閣有一部大格；作品編號一百三十五的第十六號弦樂四重奏，是貝多芬的遺作。一八二六年，貝多芬咧佮兄弟冤家了轉去，佇路裡伊會著涼矣。一八二六年十二月，伊𤆬阮孫仔去格內森道夫旅行，希望身體勇轉，煞顛倒佇咧途中感染肺炎。貝多芬本來就有肝、腸的痲瘋，這个時陣閣驚鼻孫仔試圖自殺的消息，予伊的健康快速惡化。雖然如此，伊想家己嘛是會使閣寫一寡音樂的。伊講：

貝多芬佇一八二七年一月三日立下遺吩，到三月份，伊的健康明顯惡化。這一年的中間，伊為肝硬化動四改的手術。佇貝多芬睏床的時陣，醫生瓦烏希開七十五罐藥予伊，後世並毋知影當中的配方是啥。對這來，辛德勒認為，正正是瓦烏希「用藥物摧殘貝多芬」。現此時貝多芬嘛已經對醫生失去信心。彼當陣，年方十五的費迪南・希望勒前往看訪彌留之際的貝多芬，根據其轉述，三月二十日時貝多芬捌講過：「我想我愛準備起去矣。」

一八二七年三月二六十七的時四十五分，貝多芬過身。四伯特的朋友胡藤布倫勒述了貝多芬離去的時戲劇性的一幕，彼當陣空中雷鳴電閃：

大作曲家貝多芬的葬禮佇一八二七年三月二九號舉行，講起有偌萬萬（閣講兩萬）名維也納市民出席，當局出動軍警到場用維護秩序。四伯特是葬禮的三十八位扛板人之一。佇咧維令根墓園（德語：Währinger Friedhof，現為著維令根四伯特公園）彼貝多芬墓頂懸，有一座刻有伊姓名的方尖碑。一八八年，貝多芬的棺柴去予人取出來，改葬到維也納中央公墓的四伯特墓邊仔，彼當陣布魯克納嘛佇咧場。貝多芬有一條第十號交響曲並無完成，猶毋過，對第九號交響曲的金映映成就佮對後世的影響來看，這曲應該就會當予後世人享福不盡。

作品節選

音樂成就佮特色

貝多芬的作品包括三十二條鋼琴奏鳴曲、九部交響曲、五部鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲、三重咧協奏曲和弦樂四重奏。帶 Op 編號的作品有一百三十八部。抑若帶有 WoO . 標籤的作品有兩百空五部，表示該作品是「Werke ohne Opus-Nummer」（無紮 Op 編號的作品），遮的作品雖然有足濟佇咧伊在生進前攏去予人發表矣，但是伊並無認為遮的作品值得配一个 Op 號。是較罕得看的是紮「Hess」編號的作品，共十四卷，遮的作品是由瑞士作曲家威利・烏斯（Willy Hess）為貝多芬作品全集作出的補充。

貝多芬上出名的作品包括第三交響曲《英雄》、第五交響曲《命運》、第六交響曲《田園》、第九交響曲《合唱》、《悲詭》奏鳴曲和《月光》奏鳴曲等等。其三十二條編號鋼琴奏鳴曲，包括講《悲詭》和《月光》等去予漢斯・馮・畢羅尊稱做鋼琴的「新約」。伊早期的音樂，受海頓佮莫札特的古典主義風格影響真大，如第一交響曲。佇咧早期鋼琴奏鳴曲，如《悲詭》中，其和聲歌手特點、八度誠捷猶閣有豐富誠實的織體，體現穆齊奧・克萊門蒂佮楊・杜賽克對貝多芬的影響。到甲中後尾期，作品愈發表現出伊強烈的個人風格，貝多芬甚至藉著音樂道出家己的理想佮訴求。

貝多芬會使講繼承了德奧作曲家巴哈、海頓佮莫札特的音樂精髓，共古典主義音樂咧形式方面做到盡磅。彼當陣巴哈的音樂猶閣攏待人的發覺。但貝多芬的老師內容佇教學中已經予貝多芬感受著這位「歐洲音樂之父」的人之處，貝多芬捌講過講：「伊毋是細溪（Bach，佇德語內底佮你這个「巴哈」諧音），是大海。」

創作生涯佮分期

一八五五年，蘭茲提出對貝多芬創作時期的出名三分法。雖然這劃分不斷遭受批評，講其中有過份絕對化佮無夠確切的現象，毋過伊煞非常的對人體會貝多芬創作風格的發展：

一 . 早期：大約一七七空年至一八空二年二 . 盛期：大約一八空二年至一八一六年三 . 暗期：一八一六年了後承前，三期的劃分方式，對貝多芬的創作跤跡來講是草率而且危險的。譬如講佇一八Ｏ二年彼左右，佇鋼琴奏鳴曲方面已經進展到第十七號《暴風雨》，發展出來較為「浪漫」的特色佮語法，但是佇交響曲的部份，干焦完成較傳統的第二號。親像交響曲佮弦樂四重奏遮的曲種，風格的轉變上，顯然有較慢的情形。是因為過概括式的生涯分期，可能無助於具體認捌貝多芬咧創作上的歷程佮轉變。佇三期論被提出無久後，嘛有其他的學者認為，貝多芬早年咧波昂的時陣，雖然創作的數目無濟，這寡作品佇咧風格頂懸煞明顯佮定居維也納（一七九一年）了後有所區分，主張應該對「早年」才做一點仔。日本學者平野昭是提出閣較詳盡的意見：（一）會早期共伊分做三小期，（二）將暗期亦劃分做三小期。如此，則得著七个創作期的分法：

一 . 學習期，波昂時代：一七八二年－一七九二年二 . 維也納的攑頭期：一七九三年－一八空空年，因為起初佇維也納的活動以鋼琴彈奏為主，這个時期的貝多芬作品嘛以鋼琴為重心，譬如講奏鳴曲、三重奏，以及第一號佮第二號協奏曲等等三 . 實驗的奏鳴曲的時陣：一八空空年－一八空二年，以鋼琴奏鳴曲進行實驗性手法的時期，出名的《月光》就是這个時陣的作品四 . 戲劇化的奏鳴曲的時陣：一八空二年－一八空八年，耳疾加劇五 . 如歌的時期：一八空九年－一八一三年六 . 浪漫主義接近期：一八一四年－一八一六年，創作力頭上弱的一期七 . 孤傲的風格期：一八一七年－一八二六年，大約等於原來三期的暗期，出名的暗暝作品如最後三條鋼琴奏鳴曲、作品一百三十至一百三十五的弦樂四重奏，攏是現此時的作品

各類型作品

鍵盤類作品

貝多芬五歲就開始學鋼琴。雖然日後伊閣會演奏小提琴、中提琴佮管風琴，但是鋼琴煞開始終伴綴伊。啊若早期的貝多芬嘛是以鋼琴彈奏家的身份確立起音樂家的地位的。伊為鍵盤樂器寫大量的作品，包括鋼琴奏鳴曲、鋼琴變奏曲、小作品、舞曲、鋼琴二重奏、四手聯彈、舞曲和管風琴作品。

鋼琴變奏曲

貝多芬佇咱家己藏落去「選帝侯奏鳴曲」曲譜頂頭咧寫講：「一部 c 調變奏曲佮一寡歌曲比遮的作品（選帝侯奏鳴曲）出現猶閣有早咧。」遮咧講的變奏曲是 WoO . 六十三《以戴斯勒先生一首進行曲為主題的羽管鍵琴變奏曲》，氣氛嚴肅甚至是肅穆。暗示十一歲的貝多芬已立下家己的人生觀：性命是嚴肅的，抑若音樂是高貴值得尊敬的。而且伊認為調查大調會當表達閣較濟的情感。佇維也納進前，貝多芬閣寫四套變奏曲 WoO . 六十四到六十七，其中 WoO . 六十六是用奧地利作曲家卡爾・迪特斯多夫（Carl Dittersdorf）《小紅帽仔》中的「自早有一个老人」為主題。但是𪜶之中愛算 WoO . 六十五上出名，是以維琴左・李基尼（Vincenzo Righini）的小抒情曲「Venni amore」為主題進行的變奏曲集，對演奏者有高深的技巧要求。對中嘛會當想像到一七九一年貝多芬的鋼琴技巧已經到位矣何等的地步。趣味的是，真長的一段時間內，人揣著矣該作品的一八空二年版，一七九一年原版久無見其影跡。因此有人懷疑該作品毋是貝多芬的古早作品，顛倒是一八空二年經作曲家再次修改了後的作品。但是後來原版被重新發現，證明第二版比起頭一版無一點仔予人改過的影跡。這个代誌閣較深層次的意義是：貝多芬的音樂風格比咱初初比料的發展閣較緊閣較早。

到維也納後，貝多芬閣寫幾个仔變奏曲，大都攏是以當陣流行的歌劇佮歌唱劇內底的曲調做主題，比如講格雷蒂的獅心王理查佮薩列里的法斯塔夫內底的曲調攏予貝多芬拓展過。𪜶可能是貝多芬受人委託創作的。內底的 WoO . 七十顯示矣貝多芬的創作速度會當有偌緊：一个非常受貝多芬崇拜的女士嘿貝多芬講，家己捌有過一套以「Nel cor più non mi sento」為主題的變奏曲，拍無去。貝多芬隨為伊創作矣家己的變奏曲並趕佇咧第二工早起予伊送過去。

若到十八世紀的尾，貝多芬開始使用原創主題寫變奏曲。第一个作品是以伊家己為布倫絲維克姊妹所寫的歌曲「我想你」（Ich denke dein WoO . 七十四）為主題的變奏曲。若到一八零二年，伊寫出兩齣足重要的變奏曲：F 大調六條變奏曲 Op . 三十四和降 E 大調十五條變奏曲佮賦格 Op . 三十五（即《英雄主題變奏曲》）。貝多芬家己嘛認為𪜶足重要的，所以就予𪜶兩个 Op 號，這嘛是伊的大變奏曲中第一改。兩部作品使用著新的手法，而且兩个人本身就已經有差別矣。佇咧 Op . 三十四中伊為逐條變奏用頂一个調，情緒綴咧改變，一時田園牧歌，一時間是葬禮哀歌。這種手法尾仔佇李斯特處得著真大的發展。但是𪜶不得不感嘆，貝多芬早佇一八空二年就已經非常系統地使用手法矣。Op . 三十五比 Op . 三十四佇一寡方面顯得閣較新穎。主題是《普羅米修斯的生民》著的彼个曲調。

紲落去貝多芬閣寫兩條以英國曲調「God save the king」和「Rule Britannia」為主題的變奏曲。紲落去伊的創作重點便轉入去大型作品（如交響曲）中。伊自一八空三年拍了後干焦創作三部變奏曲，分別是一八空六年的 WoO . 八十，D 大調六條變奏曲 Op . 七十六佮貝多芬一生的鋼琴總結—《迪亞貝利變奏曲》。佇咧完成 Op . 七十六後貝多芬有超過一零年無閣寫變奏曲。這陣，一位出版商安東・迪亞貝利（Anton Diabelli）突發奇想，欲為彼當陣雲集維也納的濟濟音樂家來一張精神緊照。所以伊先佮維也納袂落五十位作曲家送去一條家己寫落的圓舞曲，請𪜶為之寫出大變奏曲集。若貝多芬就是其中一位。伊為這圓舞曲主題創作三十三條變奏曲集。雖然彼當陣的維也納無名家高手，毋過貝多芬無疑佇這遍勝出，伊寫出的版本無疑講是上出眾的。除了會倒第二條降 E 大調變奏以外，賰的變奏攏是 c 歌仔囝抑是 C 大調。逐條變奏速度無一，而且前後色水嘛無仝款。遮的變奏遠超其中衍生的單調主題，顯得千變萬化。作品由迪亞貝利一八二四年佇《祖國藝術家聯合會》標題下出版，作為其第一部份。第二部份是其他作曲家的變奏曲，其中有四伯特佮彼當陣年干焦十一歲的茲蘭茲・李斯特的作品。

鋼琴小品

貝多芬早佇《迪亞貝利變奏曲》進前，就已經咧其鋼琴小品中大量咧使用遐的短小但是對比強烈的樂句。彼陣這號予人叫做 Bagatelle 的種作品體裁猶是非常新的一个概念，對演奏者的技術要求嘛毋是傷懸。貝多芬會當佇遮的細漢的作品內底予家己一寡新奇的想法做實驗。一八空二年伊會家己早前寫的一寡鋼琴小作品薈逼做 Op . 三十三，攏總有七條，平均一百小節長，並且全部用大調寫做。這个曲集抒情為主。若下一套小品曲集編號爾到 Op . 一百十九个。而且研究表明，這其實是兩套曲集的合集。而且後壁五首佇時間比前六首較早。後壁的五首七到十一號，是一八二空年貝多芬為朋友伴特烈・斯塔克（Friedrich Starke）咧寫的，彼當陣後者欲籌建的一間鋼琴學校。紲落來這一年，出版商 C . F . 彼个著斯向貝多芬要稿。貝多芬為前者寫著誠濟的鋼琴小品，而且真濟根本都無予人發表。貝多芬伊中提十二條，並且按算結集出版，但是後生變故，伊終其尾干焦出版六首，是為 Op . 一百十九的前六條。毋過遴選了後賰的有四條無完成，但是五條 WoO . 五十二、五十六、五十九（即《致使愛麗絲》）、八十一佮 Hess . 六十九號煞是已經刣青去的。《致使愛麗絲》曲調優美，技術的要求並無懸，抑是講有夠低的，所以非常受鋼琴入門的囡仔的喜愛。貝多芬最後一套鋼琴小品是 Op . 百二六。伊佇遮應用全新的材料，而且六條作品渾然成做一體，並且佮 Op . 一百十九的前六條有相𫝛的所在。其中的第四條 b 歌仔貨，勇健有力，中段的 B 大調奇峰突出，並且佇咧結尾處閣再出現，予人難忘。

室內樂

弦樂四重奏

貝多芬對弦樂四重奏所做出的貢獻足大。伊的弦樂四重奏表現作曲家強大的創作力。伊的十六條弦樂四重奏會當予人分做早中暗三期，各有特色。世界各種的國際弦樂四重奏比賽，如英國倫敦比賽、義大利波契亞尼大賽、加拿大的「班夫」比賽、澳大利亞墨爾本比賽攏是將貝多芬的中後期作品列做決賽曲目，啊若日本大阪佮德國慕尼黑的室內樂比賽更加是規定，三輪比賽逐輪著愛演奏一條無仝時期的貝多芬作品。

貝多芬的古早弦樂四重奏包括 Op . 十八，以及 Hess 編號的三十到三十四號作品，包括兩條 F 大調四重奏、兩條前奏曲佮賦格，小步舞曲猶閣有改編自韓德爾《所羅門》序曲的一條小作品。

上頭仔的六條 Op . 十八發表佇一千八百到一八零一年，會當看做是貝多芬嘿海頓、莫札特佇該體裁音樂方面的總結。𪜶占占貝多芬一七九八年秋到一八空空年夏這段時間，而且是伊對波昂來到維也納了後上重要的寫作的項目。這嘛是貝多芬第一改接手已經由海頓、莫札特發揚光大的音樂樣式，所以前的貝多芬只是一个鋼琴家。貝多芬可能受著莫札特彼六首獻予海頓的弦樂四重奏的啟發，將家己這六條原仔敆做伙。六條四重奏的編號順序佮創作時間並無一致。貝多芬將其中上有力的 F 大調四重奏囥咧第一。第一條開篇費矣貝多芬足濟心思，伊拍算 F 大調了後來一改轉調。對伊的草稿頂懸可見，伊試九改，才改甲目前這个形式。而且為著增強戲劇性，貝多芬閣有意識咧樂句中製造沉寂。因此這條四重奏有一个強烈的動態，予後代人認為是六首中上成功的。第三條其實才是貝多芬創作的第一條四重奏，嘛是這个集體內底上柔和，上抒情的一首。第四條 c 歌仔是貝多芬古早著該種調性的一改咧試，猶毋過伊可能是這位作曲家手下該調性內底氣氛上闊鬆的作品。

中期的弦樂四重奏是真受歡迎三條《拉祖莫夫斯基四重奏》佮兩塊帶標題的十佮十一號：「豎琴」和「嚴肅」。《拉祖莫夫斯基四重奏》是貝多芬咧創作 Op . 十八大約五年了後的再次回歸。𪜶是獻予駐維也納的俄國大使拉祖莫夫斯基的。這三條作品對弦樂四重奏的意義會比得《英雄交響曲》對交響曲的意義。𪜶也顯示貝多芬開闊的視野，閣予人看著貝多芬嫻熟鋼琴技巧的影子。𪜶拓展著弦樂四重奏的音樂形式，將情感佮戲劇性結合到一个新的懸度。《音樂廣訊報》寫講：

《音樂廣訊報》之所以講「長」，大概是源於頭一條佮第二條四重奏，𪜶佇咧長度頂懸的確定被後期的同類作品所超過。啊若頭一條的所有樂章攏是奏鳴曲式。而且這對比起貝多芬原先拍算的，已經縮短矣。開始先是大提琴順溜溜的曲調，閣再小提琴加入，予人感覺一種囥闊的感覺。第二樂章八分外鐘的諧孽曲長度實在這空前。第三樂章柔板是非常慢而且悲傷的。第四樂章是一粗暴的主題，予貝多芬號名做「俄羅斯主題」。啊若第二條 e 歌仔囝顯示貝多芬對短小簡潔的表達方式的興趣。第二樂章啊敢若親像頌歌，而且「俄羅斯主題」這改是以倚孽譎仔曲的形式出現，這曲調往後也為穆索爾斯基所用。第三條 C 大調的開章佮海頓的《創世紀》一開頭「混土」意境相通，我頭即是一下強奏。第二樂章鬱卒壓壓，上蓋是動人心弦。佇咧這第三條弦樂四重奏內底，並無「俄羅斯主題」會出現著。

紲落來兩條獨立的四重奏本身就變成明顯的對比。前一首「豎琴」，其名可能源佇作品內底真濟撥奏音列。Op . 九十五做佇一八一零年（-一八一一年？）「嚴肅」有著上強烈的主題對比。第一小提琴的展工課音帶來閣較濟是心理方面的暗示，毋是觀賞方面的刺激。

第九交響曲了後，離一條四重奏的時過一兩年後，貝多芬寫了最後五條弦樂四重奏，特別是上尾仔一首，予人認為是貝多芬的「音樂遺吩」。和 Op . 十八的創作有一寡相𫝛的，這五條作品占用著貝多芬規段時間，因為伊對遮的作品重複揣摩，盡完美，Op . 一百三十一的草稿費紙三倍於其總稿。𪜶的創作順序為十二、十五、十三、十四、十六。其中閣共伊會當分做三組：Op . 一百二十七起鼓、Op . 一百三十佮一百三十二為中篇、Op . 一百三十一佮一百三十五結束。其中上頭尾佮上尾的兩條 Op . 一百二十七佮一百三十五有四樂章，但是中央的幾部有五甚至七个樂章，結構複雜，閣較成組曲。第十三號的原終樂章被貝多芬佇一八二六年單獨寫做一條大賦格和四手聯彈的鋼琴作品，伊予史特拉汶斯基稱做「永遠的現代音樂」。佮伊的小提琴奏鳴曲所展現的柔美氣氛相比較，尾溜的弦樂四重奏顯得力量雄渾，氣魄強健。𪜶會當講足艱苦，出現了早期的作品內底毋捌加見強烈的半音、袂諧和的經過句。

Op . 一百三十號降 B 大調弦樂四重奏是貝多芬欲突破四樂章樣式所做的上大膽試驗之一，有六个樂章。Op . 一百三十一升 c 小調四重奏閣較有七个樂章，而且慢樂章開頭，這佇咧二五年前《月光奏鳴曲》內底出現過一擺，而且閣是貝多芬暗期熱愛看這个形式的一例。作品內面的七个樂章輕重不一，長的達十七分鐘，短的只有五十四秒，起一个過渡段的作用。貝多芬講過這是伊上偉大的四重奏。而且 Op . 一百三十二的第三樂章被貝多芬叫做「一个康復者對神明的感恩聖歌」，是伊食老上神聖莊嚴的篇章之一。而且最後一條 Op . 一百三十五，音樂咧略帶好奇表情的起頭了後，心情放開的時陣收予開。佇慢板樂章，伊閣再，嘛是上尾仔一改用著伊愛的變奏曲式。價值咧講的是，倫納德・伯恩斯坦捌用大樂隊的形式演奏過 Op . 一百三十一佮一百三十五。

交響曲

影響

真濟人攏認為貝多芬是古往今來上偉大的作曲家之一。佇咧 ZDF 主辦的「一百位上偉大的德國人評選」中，德國觀眾通過手機仔簡訊、電話、網際網路佮郵寄等形式投票，貝多芬排名十二，佇音樂家中干焦有巴哈比伊倚前（排名第六）。貝多芬改變作曲家的地位，作曲家對前干焦是一種接受委託進行創作的職業。啊若貝多芬是以一个藝術家的身份出現，借音樂表達家己的情感理智，而且通過演出佮出版予伊家己的生活獨立起來，毋免仰人鼻息。伊佇這方面開拓作用，可佮拜倫佇詩歌方面佮威廉・透納佇畫圖方面相比並。

《貝多芬》（_ Beethoven _）一冊的作者康拉德・居斯特佇該書的序細內底寫講：

羅曼・羅蘭無疑是屬於遮講的音樂愛好者。伊為貝多芬的作品作評論，一九空三年閣投入著《貝多芬的一生》（_ La vie de Beethoven _）的寫作當中。貝多芬身受臭耳聾佮各種的病疼困擾，煞猶原堅持寫作的人格無疑也吸引羅蘭。佇後者一九一五年得著諾貝爾文學獎的《約翰・克利斯蕊夫》就閃爍著貝多芬的影。伊的《貝多芬傳》毋但是予人看做是一部音樂歷史冊，抑是講一齣優秀的文學著作，被翻做多國文字。

卡西爾佇咧《人論》中談到《第九交響曲》講：「咱所聽著的是人類情感對上低的音調到上懸的音調的全音階；𪜶是規个性命的運動佮顫脈動。」啊若仝時代的歌德，毋但為著貝多芬的創作提供了素材，閣佮貝多芬有過直接的私人交往。伊佇一封寄予時年二十五歲的貝蒂娜・布倫塔諾的信中寫道：

貝多芬的音樂可謂是西方浪漫主義音樂的典範佮開源之作。經過四伯特、蕭邦、李斯特、孟德爾頌、布拉姆斯、華格納、羅伯特・舒曼、馬勒、理查・史特勞斯佮威爾第等等作曲家的拍拚之下，浪漫主義音樂愛開花結果，鬧熱甲規个十九世紀。法國作曲家白遼士為貝多芬的九首交響曲攏作過評論。抑若佇十九世紀的德奧音樂界，出現兩種趨向，一派是布拉姆斯為代表的古典主義者，予人號做「冷灶余薪」，另外一定以華格納做首的浪漫主義作曲家群。兩派分歧甚濟，互相幫派甚至互相責難，但是𪜶攏非常尊重貝多芬的前作。

布拉姆斯第一交響曲自一八六二年執筆，遲到一八七六年才完成並首演。這是由著伊嚴格的自我要求，猶毋過閣較重要的是，伊對家己信心不足，佇貝多芬的大名之下欲延續貝多芬的曲風，對伊來講顯然是一件足難的代誌。布拉姆斯的第一交響曲予人號做「貝多芬的第十交響曲」。抑若對下跤貝多芬《第九交響曲》佮布拉姆斯的《第一交響曲》的細段落較，看出貝多芬佮布拉姆斯曲風上的繼承關係。

E ・ T ・ A ・霍夫曼是認為貝多芬的器樂作品一流，猶毋過對聲樂作品猶有保留態度。華格納認為貝多芬的作品予得無人會當閣寫交響曲矣，而且伊家己除了寫出一部 C 大調交響曲和一部未完成的 E 大交響曲外，確實無閣磕交響曲這款題材，是專心打造家己的理想藝術樣式—樂劇。而且克拉拉・舒曼的老爸坂里德里希望・維克認為伊的《C 大調交響曲》其實就是貝多芬第七交響曲的翻版。華格納的這種表示敬畏的言論無阻止布魯克納佮馬勒前進。𪜶寫出著大葩大葩的交響曲作品。馬勒猶閣佇伊的第二、三、四佮八交響曲內底加入人聲。但兩个人的交響曲攏無法度越過「九」這个數字就是。

貝多芬佇咧俄國嘛有著伊特殊的影響力，就算講佇二十世紀嘛仝款。佇咧蘇聯時代，出於意識形態方面的原因，這个來自波昂的作曲家真受歡迎，因為伊代表著革命，伊的音樂是力量、意志力和忍耐力的表現。根自俄國的新古典主義作曲家史特拉汶斯基非常敬重貝多芬。蕭斯塔科維奇定因其交響曲予人比較貝多芬。的呢有影，蕭士塔懸維奇對主題的處理，小樂句的擴展佮貝多芬的鬥相共。

到甲二十世紀，音樂進入後浪漫主義、新古典主義時代。。而且「新維也納樂派」嘛浮頭角。其代表人物之一交白克欲描述貝多芬對家己的影響的時陣講道：

佇大眾對貝多芬的音樂接受方面，「平民化」無非是上好的解說方法，是講音樂不再是王公貴族的專屬品。咧小說《發條柑仔》佮由斯坦利・庫布里克導演的同名電影當中，會當看著主要的人物咧聽彼貝多芬的《第九交響曲》落去行歹。貝多芬的音樂甚至予政治化。啊若其中有出名的例，就是納粹當政時期的一九四二年，指揮家福特文格勒為慶祝希特勒生日而演奏第九交響曲（俗稱「烏色貝九」），閣有伊佇一九四四年佮維也納愛樂樂團錄製的「烏拉尼亞英雄」。閣正正是福特文格乎佇一九五一年戰後頭一屆拜律特音樂節頂懸閣一擺指揮矣乎《第九交響曲》，實況為 EMI 佮巴伐利亞廣播公司所錄製，成做是真濟音樂愛好者心目中該這个曲目的最佳演繹，這嘛是拜魯依照特音樂節歷史上為數無濟的非華格納節目，另外一改會當追溯到一八七二年劇院落成的時陣。倫納德・伯恩斯坦在一九八九年十二月二十三和二五這兩工，為慶祝物件德合併佇柏林頂懸演《第九交響曲》，而且共《快樂頌》改做《自由頌》，伊對此講講：「貝多芬在天之靈，嘛會同意阮按呢做的。」由此可見，大眾對貝多芬的音樂接受度非常的懸，就算講是無親近古典音樂的人，抑是講會對貝多芬的音樂略知一兩。

另外咧，二十世紀媒體，特別是唱片工業的發展嘛予得貝多芬的音樂閣較廣泛的得著傳播。尼基什麼率先佇一九一三年錄製了貝多芬第五交響曲的錄音，鋼琴家阿圖爾・施納貝爾則佇咧一千九百三十二—一九三五年錄製了貝多芬的全套鋼琴奏鳴曲。啊若真正的高潮愛等到二戰了後乎，威廉・肯普夫佇咧五空年代就已經錄製好矣貝多芬的全部鋼琴奏鳴曲佮協奏曲，福特萬格勒和托斯卡尼尼伊是佇家己性命的尾聲完成了貝多芬交響曲全套的錄製工課。進入立體聲錄音時代了後，眾多指揮名家無停地灌錄貝多芬交響曲全集，版本無法度勝數。而且其中會當分做以卡・貝姆、伯恩斯坦、克倫佩勒、pu-lù-sù ・華爾特、阿巴濟、塞爾、克魯伊學斯是代表的，使用現代管弦樂團編制佮樂器的詮釋方法。其中指揮名家卡拉揚一人就錄製四套（其中包括六空年代的「紅卡」），其棒落的貝多芬第九交響曲錄音袂落七塊。第二種是最近所興起的以哈農考特、約翰・艾略特・加德納、諾靈頓為代表的「復古風格演奏」派，𪜶就盡量使用貝多芬時代的樂隊規模和樂器來解讀作品，而且原譜進行深一步的校著，無力保持作品的原貌。若貝多芬的鋼琴奏鳴曲佮鋼琴協奏曲是變成鋼琴彈奏家的試金石。至少一百十七个鋼琴彈奏家已經錄落矣家己的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。另外咧，小提琴演奏家伙仔通常攏會留著貝多芬小提琴協奏曲和兩塊帶標題的小提琴奏鳴曲錄音。

其他

貝多芬的樂器

貝多芬的其中一隻鋼琴是對維也納鋼琴製造公司 Geschwister Stein 製造的。一七九六年十一月十九，貝多芬寫著一張批予安德魯斯・斯特雷徹（Andreas Streicher）（南內特・斯特雷徹的翁婿）： _「頂工我收著你的古鋼琴。伊真正是足神奇的呢，所有人攏想欲共收入囊中 . . . . . .」_ 正如卡爾・徹爾尼回憶，一八Ｏ一年，貝多芬厝內已經有一隻瓦爾特鋼琴。佇一八Ｏ二年，伊閣予朋友茨梅斯卡爾請瓦爾特為伊製作一隻單弦古鋼琴。然後佇一八Ｏ三年，貝多芬收著伊的埃拉德平台鋼琴。猶毋過，正如紐曼所寫：「貝多芬對一開始就對這隻樂器無滿意，部份原因是伊發現樂器的英式擊弦機制沉重得令人真歹忍受」。貝多芬的另外一隻鋼琴布洛德伍德一八一七年款，是托馬斯・布洛德伍德所相送的禮物，貝多芬將其一直保存佇伊的佇施瓦茲斯帕尼公寓（Schwarzspanierhaus）的厝內，一直到伊八二七年去世。貝多芬的最後一隻樂器是四弦葛雷夫鋼琴。康拉德・葛雷夫本人證實，伊捌共一隻六个半八度的鋼琴借予貝多芬，尾仔佇貝多芬過身了後，閣賣予威默家族。一八八九年，這隻鋼琴予波昂的貝多芬之家收購。

鋪事

一九三二年一月二七一粒佇火星和木星軌道之間的小行星由德國天文學家卡爾・威廉・雷睦斯（Karl Wilhelm Reinmuth）發現。伊予人叫做貝多芬，以示對這位德國作曲家的紀念。
佇咧 Sony 公司佮 Philip 進行被射唱片容量佮規格的討論時陣，大賀典雄認為，真歹囥入貝多芬第九交響樂的唱片是無完整的，終其尾，一張被定做七十四分鐘四十二秒。
鋼琴奏鳴曲《月光》之名其實並毋是出自貝多芬本人意旨，講是因為德國詩人路德維希望・萊爾斯塔大對這曲第一樂章做出了遮爾仔描述：「若佇瑞士琉森湖月光閃爍的湖面上搖盪的船仔一般。」這是來自詩人家己泛舟琉森湖之往事，彼个廣為流傳的故事，即「貝多芬為一盲查某囡仔即興演奏，靈感忽至而成就了這條奏鳴曲」云云，則更為《月光》添幾分童話色彩。
因為第二號交響曲佇樂念上佮《聖城遺書》落差啥物，有論者認為《遺書》的真假難以論定。研究表明，遺書是真的，而且第二號交響曲早佇貝多芬休養進前就已經大體完成，聖城期間干焦細節的修改爾。。
講號做，佇咧《費德里奧》頭三版一八一四年的演出現場，十七歲的四伯仔特別是觀眾之一。為著欲看著這擺搬，四伯特別不得不賣掉家己的學校課本，才會當換著演出的門票。
對於《給愛麗絲》這首鋼琴曲，有一个可能的解說：彼陣貝多芬著愛佇家己的學生，年歲焦十八歲的特雷莎・馬爾法蒂，伊共馬爾法蒂對伊的尊重佮愛戴看做愛情，而且認為這段「婚姻」攑九穩，便寫批予好友韋格勒，請後者鬥申請會著家己咧波昂的出生證明。可惜，貝多芬這夢想永未成真。伊原拍算欲一擺由馬爾法蒂老爸舉辦的宴會上蓋共求婚，而且閣特別將寫好的一部小曲（Bagatelle）帶頂懸，準備即席題獻。可是，宴會上的貝多芬啉酒醉矣，毋但袂記得求婚，小曲封面「予特雷莎」（Für Therese）的題字，也因為字跡過潦草，當人佇馬爾法蒂的身後發現這段文字的時陣，誤認頂頭寫的是「給愛麗絲」（Für Elise），成做一段美麗的錯誤。
「永恆的愛人」的真實身份捌引起爭議，目前基本上以邁納德・所羅門斯的研究為解，所謂的囡仔查了所有的線索（收件地址、日期 ⋯ ⋯ 等），主張收信地址距離特普利采毋出兩日路程，閣加上貝多芬將收批地名簡寫為「K」（溫泉小鎮卡斯巴德的首字母），是以卡斯巴德成做唯一候選地。而信中「愛人」的稱呼又閣以「A」抑是「T」一開頭，這款的縮寫正佮安東尼孵・托妮・布倫塔諾（Antonie Toni Brentano）相符，所氏據此主張，這位「愛人」非常可能是安東尼曲，猶毋過，安東尼曲和法蘭克福商人配朗茲・布倫塔諾（Franz Brentano）已經一七九八年成婚。佇咧所氏的主張以外，阮知影安東尼尼相當崇拜貝多芬，但是關於兩个人發生浪漫情的可能性，是到今存疑。再者，該批敢是真正予人寄出過嘛無清楚，貝多芬的書寫極有可能只是強烈願望的紙筆化。到甲一九九四年，電影《永恆的愛人》閣提出另外一種見解，認為這位愛人的身份是貝多芬的弟婦約翰。
莊嚴彌撒的題詞「生於心，閣唸向心肝。」，落尾成做維也納愛樂的銘言。
辛德勒記第九號交響曲首演：「演奏煞了後，背向觀眾的貝多芬並毋知影身後發生何事。」這陣，觀眾看著矣上蓋感動的一幕：女中音獨唱卡羅琳娜・溫格欲執著貝多芬的手轉身，予伊看著觀眾五改起立，閣有痟咧拍噗仔。著愛說明的是，佇彼陣就算是皇室夫婦出場，觀眾上濟嘛攏會徛起三擺以表敬意，五改起來拍噗仔對一个非常予人倩皇室的來講，是空前未來的。觀眾的熱烈反應甚至是引來到警方到現場，去遏止這種自發的致意。對這來，已經全臭耳聾的貝多芬深受著感動。
二空空三年，第九號交響曲之手稿佇倫敦索思比拍賣行以二百十三萬英鎊售出。
講貝多芬佇病榻上臨終的時陣講過：「拍噗仔，朋友，笑詼齣結束矣。」這句話後來去予義大利作曲家列昂卡瓦諾用佇咧伊的作品《丑仔》中，以結束假戲真做甲真慘痛悲劇。

死因佮臆測

關於貝多芬早逝的真正原因，向來是眾講你你的。根據彼當陣的醫生診斷，貝多芬的直接死因是肝硬化。此外，認為伊是死佇梅毒的看法亦對未間斷。費南・希望勒自彌留的貝多芬頭上取下的一辛苦頭毛，著了解其死因的重要線索；這辛苦頭毛一直由希望家族保存到二十世紀。一九四三年二次大戰期間，為閃避納粹的猶太人提供醫療服務的丹麥醫生凱・亞歷山大・ ma萊明（Kay Alexander Fremming）得著貝多芬的頭毛。一九九四年十二月，這辛苦頭毛拄著拍賣。目前，貝多芬的頭毛保存佇咧多个所在，包括聖荷西州立大學的貝多芬研究中心、華盛頓的美國國會圖書館、康乃狄克州的哈特福德大學、倫敦的大英圖書館、維也納音樂之友協會，佮波昂的貝多芬博物館（德語：Beethoven-Haus）。洛杉磯的精神化學公司為貝多芬的頭毛作過放射—免疫測試，以確定貝多芬佇咧最後幾個月內敢有服用過止疼劑（譬如講鴉片製劑），但是測試結果為陰性，即常在無含嗎啡之類的鴉片。他利嗎他州派土研究中心（英語：Health Research Institute-Pfeiffer Treatment Center）的威廉・瓦施（英語：William Walsh）博士為貝多芬遺留落來的頭毛進行金屬化驗，結果顯示其髮中鉛含量足懸的。雖然這搭發現對梅毒致死的推測有一定的支持作用，但是這馬普遍認為，這是因為彼當時工業汙染多瑙河的魚，而貝多芬閣足愛食該地段的魚仔，因此魚體內的鉛佇其實身軀頂懸沉積。並毋是為著治療梅毒服用佮鉛的藥物所致。貝多芬性狂躁，生理方面受慢性落佮腹肚疼的折磨，甚至其死亡，攏可能是由鉛引起的。

專輯

安德拉斯・希望。András Schiff . Ludwig van Beethoven . 貝多芬的布羅德伍德鋼琴
羅納德・勞力嘿。Ronald Brautigam . Ludwig van Beethoven . _ Complete Works for Solo Piano _ . 安搭・瓦爾特，約翰・安德魯斯・史坦因，康拉德・葛雷夫 ( 保羅・麥克嗎拿 )
馬爾科姆・參爾森、湯姆・貝金、大衛・布雷特曼、烏蘇拉・杜奇咧、茲維・梅尼克、巴特・范・奧爾特、安德魯・威利斯。Malcolm Bilson , Tom Beghin , David Breitman , Ursula Dütschler , Zvi Meniker , Bart van Oort , Andrew Willis . Ludwig van Beethoven . _ The complete Piano Sonatas on Period Instruments . _
羅伯特・萊文，約翰・艾略特・加德納。Robert Levin , John Eliot Gardiner . Ludwig van Beethoven . _ Piano Concertos _ . 安搭・瓦爾特 ( 保羅・麥克嗎拿 )

註解

參考資料

參照

冊

Cairns , David . Fidelio , oder Die eheliche Liebe ( Fidelio , or Married Love ) . Holden , Amanda ( 編 ) . The New Penguin Opera Guide . New York : Penguin Putnam . 兩千空一 . ISBN 空九十四抹二二五九千三百一十二鋪四 .
Swafford , Jan . Beethoven : Anguish and Triumph . London : Faber & Faber . 二千空一十四 . ISBN 九百七十八追空抹五百七十一孵三孵一千兩百五十五孵九 .

延伸閱讀

羅曼・羅蘭：《貝多芬傳》（傅雷譯），團結出版社，二空空三年四月

外部連結

《大英百科全冊》中的條目：路德維希望・范・貝多芬（英文）
Beethoven-Haus Bonn
路德維希望・范・貝多芬的免費樂譜，由國際樂譜典藏計劃提供
公有領域聲樂檔案館上路德維希望・范・貝多芬的作品
The Ira F . Brilliant Center for _ Beethoven _ Studies , The Beethoven Gateway ( San José State University )
樂聖：貝多芬 | 作曲家介紹-M 五 Music
Ludwig van Beethoven 的作品-古騰堡計劃
網際網路檔案館中路德維希・范・貝多芬的作品抑是之相關的作品
來自路德維希望・范・貝多芬的 LibriVox 公共有聲讀物